В историята на паметниците от миналото паметни колони, монтирани с цел увековечаване на някои важни държавни събития, са от особено значение за културата и науката. Всеки знае репликите на A. S. Пушкин за "Александрийския стълб", британците не могат да си представят своя Трафалгарски площад без колоната на Нелсън, а "Траяновата колона", както вече отбелязахме във VO, стана важен източник при изучаването на военните дела на римляните Империя по времето на император Траян. Това обаче не е единственият такъв паметник, който много ясно показва външния вид на римските войници от онова време. Факт е, че в Рим има друга колона - колоната на Марк Аврелий и тя също е много важен исторически източник за нас. Е, първо, нека кажем, че това е колона, направена в дорийския ред, която също се намира в Рим на Пиацата на колоната, кръстена на нея. Той е издигнат в памет на победата на император Марк Аврелий в Маркоманската война, а негов прототип, разбира се, е Траяновата колона, построена повече от половин век по -рано.
Детайл от колоната на Марк Аврелий в Рим. Събитието върху него е така нареченото „чудо на дъжда на територията на Кади“, при което богът на дъжда чрез молитвата на императора спасява римските войски, причинявайки ужасна буря, чудо, което християните по-късно обявиха да бъде следствие от обръщането към техния християнски Бог. От интересните за нас детайли, вниманието е привлечено от шлемовете с пръстен на короната за носенето им в кампания и много къси, като на колоната на Траян, легионерска верижна поща с издълбан подгъв.
Запознанството с колоната не е чак толкова трудно, ако броите малко. Известно е, че първият етап от Маркоманската война, продължил като цяло от 166 до 180 г., е напълно неуспешен за Рим и римляните започват да празнуват първите успехи едва през 176 г. Но през 180 г. сл. Хр. Марк Аврелий вече е починал, така че е очевидно, че тази колона е построена между 176 и 180 г. сл. Хр. Тъй като точно този исторически период е точно отразен в барелефите на колоната, е необходимо преди всичко да се разкаже какво е било през това време и каква е била тази война.
И така изглежда цялата тази колона днес.
Като начало войните на Траян с даките (101-102; 105-106) са последните успешни войни на Рим, които й дават толкова значителни териториални приращения. В бъдеще Рим вече не беше до нови завоевания. Изискваше се задържане на завладеното. Следователно по -голямата част от легионите бяха разпръснати по границата на империята, където освен това започна изграждането на разширени линии от укрепления. Изглежда, че след като се опираха по стените на римските гранични крепости, вълните варвари, изгонени от черноморските степи, трябваше да спрат. Но не - очевидно нуждата им е била толкова голяма, че те са се опитвали по всякакъв възможен начин да преодолеят римската граница, което постоянно води до гранични сблъсъци, както малки, така и големи.
Запазването на фигурите като цяло е по -лошо, отколкото на колоната на Траян, но тъй като това е висок релеф - впечатление, поради играта на светлина и сенки, те произвеждат по -силна.
Така Маркоманската война (166-180 г.) се превръща в една от тези войни между Рим и германските и сарматските племена, причинена от движението им по източните й граници.
Този барелеф на колоната изобразява римската конница, която на запад по време на ранната империя е била вербувана главно от келтите. Нейното оръжие беше изплют меч с дължина 60-70 см, копие за хвърляне и за защита на тялото - верижна поща, броня, направена от люспи, подобни по разрез на верижна поща, и овален щит. Интересно е, че каските на конниците са украсени с малки султани. Възможно е това да е направено специално с цел … да се ласкае на лековерните варвари. Като, дори нашите легионери нямат султани на каските си, но вие имате! И колко хора трябва да бъдат щастливи?!
Тогава маркоманите, четворките, гермундурите, язигите и редица други племена се възползваха от факта, че Римската империя се озова в тежко положение поради Партианската война от 161-166 г. и последвалата епидемия от чума и лошите години на прибиране на реколтата в Италия. След като са нарушили границата между Рейн и Дунав на империята, те са успели да заминат за Италия и през 169 г., водени от лидера на маркоманците - Баломар, в Карнунт да унищожат почти 20 000 римска армия. След това те извършиха дълбоко нападение дълбоко в империята: обсадиха крепостта Аквилея и успяха да разрушат град Опитергий. Едва в края на 169 г. император Марк Аврелий успява да спре атаката на Маркоманите и техните съюзници. Смъртта на неговия съуправител Луций Вера обаче предизвиква вътрешнополитическа криза, поради която едва през 172-174 г., а след това и със значителни трудности, той набира нови легиони, които трябваше да бъдат попълнени с роби и варвари. Войната обаче продължи с различен успех. През 175 г. се случва въстанието на управителя на Сирия Авидий Касий, така че римляните са принудени да изоставят новите опити за разширяване на границите си. Независимо от това, може да се счита, че като цяло за римляните тази война не е приключила толкова зле: според мирното споразумение от 175 г. маркоманските племена са принудени да признаят римския протекторат. Освен това римляните все още им отнемат, макар и тясна, но все още ивица земя по границата. В същото време около 25 000 варвари се присъединяват към редиците на римската армия.
На този барелеф виждаме тромпети, сегнифери, вексиларии и легионери в ламеларни лорикаси, показани отпред и отзад, което ни позволява да видим добре тяхната структура. Но верижната поща с издълбан подгъв и върху този барелеф е толкова къса, че нищо не е покрито под кръста.
В чест на победата над германците и сарматите на 3 декември 176 г. Марк Аврелий, заедно със сина си Коммод, направи триумф. Но усещайки, че е уморен от живота, императорът решава да направи Коммод свой съуправител.
Същият барелеф, изместен надясно. Коланът на легионера (вляво), както можете да видите, се е променил много. Очевидно бронята е била много разпространена в римската армия през първите векове на империята …
Въпреки това през 177 г. варварските племена предприемат нова офанзива. Този път обаче военното щастие се усмихна на Рим доста бързо. Въпреки че варварите отново успяват да навлязат в Панония и след това отново да стигнат до Аквилея, командирът Тарунтений Патерн през 179 г. успява да ги победи напълно, след което варварите са изгонени от римската територия. Тогава самият Марк Аврелий преминава Дунав със своите войски, за да завладее нови територии и да създаде върху тях нови римски провинции: Маркомания и Сарматия. Изпълнението на тези планове е предотвратено от смъртта му във Виндобона на 17 март 180 г.
След смъртта му Комод решава да сключи мир с варварите при условие, че предвоенната граница между тях и Римската империя ще бъде възстановена. След това обаче римляните все още трябваше да изградят нова линия укрепления на границата с Дунав и да изпратят допълнителни войски там.
И точно през този период от време отделните епизоди от маркоманската война намериха своето отражение върху барелефите на 30-метровата колона на император Марк Аврелий в Рим.
Точната измерена височина на тази колона е 29,6 м, а височината на пиедестала е 10 м. Така височината на паметника някога е била 41,95 м, но след това три метра от основата му след възстановяването, извършено през 1589 г., се оказало бъде под нивото на земята. Валът на колоната, според различни източници, е направен от 27 или 28 блока от селектиран карарски мрамор с диаметър 3, 7 метра. Точно като колоната на император Траян, тя е куха отвътре и има вита стълба със стъпала (190-200), по която можете да се изкачите до нейния връх, където по времето на построяването й е имало скулптура на Марк Аврелий. Стълбището е осветено през малки прозорци.
Интересно е, че на барелефите на тази колона практически не виждаме правоъгълните щитове на скутумите, но овални щитове присъстват не само сред ездачите, но и сред пехотинците. Освен това много воини носят панталони като бричове - нещо, което досега не беше чувано в Рим.
Обърнете внимание, че релефните изображения на колоната на Марк Аврелий се различават от подобни изображения от колоната на Траян по много по -голям израз. Причината е, че върху колоната на Траян се използва резба от тип барелеф, но на колоната на Марк виждаме висок релеф, тоест каменната резба е по-дълбока тук, а фигурите й стърчат от фона. Известно е, че има четири вида релеф: барелеф, висок релеф, контрарелеф и коянаглиф. В този случай няма смисъл да се говори за последните две (или по-скоро да се пише), но за първите две можем да кажем, че изображението се нарича барелеф, когато излиза от фона наполовина, а високото релефът е вид скулптурен изпъкнал релеф, при който това, което е изобразено, стърчи над равнината на фона с повече от половината от обема на всички части, изобразени върху него. Тоест, той става наполовина скулптура и е само леко свързан с основния фон. И така, точно на колоната на Марк Аврелий виждаме релефи и това е много ценно, тъй като ни позволява да изучаваме фигурите му не само отпред, но и малко отстрани. Също така, за по -точно изобразяване на лицата на героите, главите на фигурите са увеличени спрямо тялото. От друга страна, самата нишка е малко по -груба и може да се отбележи намаляване на нивото на изработване на изобразените детайли на оръжия и облекло.
Римските войски преминават реката по понтонен мост. На този барелеф много ясно се вижда така нареченото "четирирого" римско седло, покрито с седло. Йосиф Флавий например пише, че източната кавалерия носи колчани с няколко стрели с широки върхове във формата на листа, очевидно висящи от седлото. Но тук не виждаме такива колчани. Както можете да видите, също няма стълби.
Барелефи в основата на колоната.
През Средновековието изкачването до върха на колоната става толкова популярно, че става толкова печеливш бизнес, че правото на получаване на плащане за него от магистрата на Рим се излага на търг всяка година.
Филмът на Ридли Скот „Гладиатор“е посветен на последната година от Маркоманската война. Има много фантазирани, но в този кадър от този филм всичко е много реалистично: вдясно са легионери в сегментни лорики и с правоъгълни щитове, вляво са източните стрелци в конични каски и верижна поща. Последните обаче все още са малко кратки …
Тъй като статуята на Марк Аврелий по някакъв начин е била загубена до 16 век, папа Сикст V нарежда на архитекта Доменико Фонтана да възстанови колоната през 1589 г. Той постави върху нея скулптура на апостол Павел и на пиедестала направи надпис за извършената от него работа, в която по някаква причина обърка имената на императорите и я нарече колоната на Антонин Пий.
