В редица статии, публикувани тук на VO, въпросите за рицарските отбранителни оръжия бяха разгледани достатъчно подробно. Но както се оказа, въпросът за еволюцията на такова важно парче броня като кирасата не беше разгледан. Тоест вторият по важност след шлема е защитният детайл на военния костюм от отминалите епохи.
Нагръдник от Джовани Паоло Негроли, ок. 1513 - 1569 г. Милано, Италия. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Въпросът как хората изобщо са го измислили е не по -малко интригуващ от въпросите как са се появили всички останали детайли на оръжията. В някои случаи обаче имаме намек под формата на археологически находки и етнографски данни. Например, известно е откритието на най -стария лък в блато в Испания, което направи възможно отлагането на появата му в епохата на палеолита, находките на върховете на копията, счупването на което направи възможно определянето на приблизителната възраст на появата на хвърляне на копия, тъй като преди тях те са действали с копие само като са го държали в ръцете си и т.н. Знаем, че най -ранният прародител на щита е „пръчката за париране“с отвор за ръката в средата, тъй като той, подобно на бумеранга, се е запазил в арсенала на австралийските аборигени. Но как се появи черупката?
Уникална верижна поща на индо -персийския модел от 1816 - 1817 г., изработена от стомана и медни пръстени (надписите са направени от последния!). Метрополитен музей.
Съобщенията са достигнали до нас и находките на археолозите потвърждават това, че вече древните шумери са използвали черупки от медни плочи и те са били дадени на воина от парчето и под формата на обикновена купчина „парче желязо“. И вече самият той трябваше да ги завърже всички заедно с кожени презрамки и да се приспособи към фигурата. Въз основа на тази информация можем да заключим, че, първо, имаше някои количествени стандартни размери на такива черупки и броят на табелите е издаден по причина, но „според растежа“на лицето, дошло в услугата. И второ, че всеки знаеше как да направи броня от тях по онова време, или той беше научен на това. Е, плочите бяха много по -лесни за изработване, отколкото да се изковат или хвърлят една и съща черупка.
Коринтски шлем, гамаши и мускулест нагръдник. Дори зърната и пъпа са моделирани така, сякаш имат значение (или имаха?). V-IV век. Пр.н.е. Търгът на Sotheby's.
Съдейки по барелефите, асирийците са носили снаряди от плочи в продължение на много векове, но египтяните очевидно „не са имали достатъчно пари за тях“, или по-скоро не са имали достатъчно за обикновените войници, тъй като има изображения на фараони в броня.
Немски гравиран нагръдник 1630. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Но тогава не е известно: или промените в технологиите, или каноните на културата са се променили по такъв начин, че най -старата кираса, състояща се от две половини, е направена на територията на Древна Гърция. И тук защитното предназначение на тази броня, чисто утилитарна по своята същност, смесена с естетиката на възприятието на древните гърци, които смятаха мускулест, пропорционално изграден човек за идеал на мъжката красота, неслучайно те така често изобразява точно такива мъже в мрамор.
"Фигурата, окована в стомана" е типична "Максимилианска броня" с жлебове. " Арсенал в Дъксфорд, Англия.
Времето на появата на такива черупки се датира по различен начин, но е очевидно, че през VIII век. Пр.н.е. NS. те вече са съществували. Това е така наречената „черупка на Аргос“от погребението в Аргос, състояща се от две половини с тръбички от дясната страна на кант и на раменете. Там бяха вмъкнати щифтове, свързващи тези две части, и от лявата страна на кирасата беше издърпана заедно с презрамки. Полукръгла плоча беше окачена на колана, така че да предпазва слабините. Панцирът прилича на звънец - долният му ръб има фуниеобразно разширение и забележимо стърчаща яка. От мускулите мускулите на гръдния кош и лопатката са донякъде схематично очертани върху него, тоест създателите му не блестяха с познания по анатомия, а по -скоро не си поставиха задачата да покажат човешкото торс с всичките му детайли. Колко типични бяха тези черупки и колко време отне производството им? Много подобен панцир е известен от Олимпия, датиращ от около 525 г., така че те се произвеждат повече от 200 години!
Броня на император Карл V, от Dysederius Helmschmidt, 1543. Исторически музей, Виена.
Черупки от V - IV век. те са загубили формата на камбана и висока яка, но са придобили добре развит релеф на мускулите не само на гръдния кош, но и на корема, а също така са загубили и ингвиналната си плочка. Вместо това те започнаха да използват кожени панделки - птериги. Интересно е, че подобен тип кираса отново е направен от малки чинии, а след това се появяват така наречените „ленени черупки“от ватирана или залепена тъкан, отново добре позната ни от рисунки от гръцката ваза живопис.
Ахил превързва раната на ранения Патрокъл. И двете фигури са облечени в подсилен с мащаб линоторакс, развързаната лява презрамка на Патрокъл е изправена. Изображение от ваза с червена фигура от Vulci, около 500 г. пр.н.е. NS. Музей Алтес, Берлин.
Между другото, нямаше нищо рационално в тези "анатомични" черупки. Би било много по -рационално да ги направим или напълно плоски, или с триъгълна издатина в средата, която да играе ролята на усилващ елемент, но древните гърци не обърнаха внимание на това обстоятелство. Въпреки че знаем за железен панцир от лен от така наречения „Гроб на Филип II“от Вергина. Предната част е напълно плоска и богато инкрустирана със златни детайли, но това най -вероятно е следствие от неразвитата технология. По онова време беше трудно да сече такава желязна „плоча“, затова и я оставиха така.
Някои смятат, че тази черупка е на Филип Велики. Музей във Вергина.
Древните римляни първоначално са имали броня точно същата като тази на гърците, тоест анатомични черупки, но все пак виждаме малко по -рационализъм в защитната им броня. Например бедните воини имаха или квадратна, или кръгла плоча на 3-4 колана на гърдите си и това е всичко, те нямаха кираси.
Броня от 1485 г. Привлича се вниманието на кирасата, състояща се от две части, а наемникът отдясно има само две долни половини на торса, носени над веригата. Ориз. Ангъс Макбрайд.
Тогава те имаха тежка верига от валцувани пръстени, а в императорската епоха лорики от железни ленти, припокриващи се една с друга. "Анатомични снаряди" са носени само от командири, а дори и тогава има подозрение, че само на техните собствени статуи, поръчани от тях (вижте например: PR на древната черупка/https://topwar.ru/100619-pr- drevnego-pancirya.html). Тоест самият вид на такива доспехи от римляните в никакъв случай не е бил забравен, а е преместен в царството на нещо древно и героично, подходящо за носене само от императори.
Обличане в броня от 15 век. Освен това са показани както кираса от две части, така и кираса от четири части.
След разпадането на Великия Рим, същото, например, британските историци разглеждат генезиса на отбранителните оръжия на Западна Европа по следната схема: ерата на „тъмните векове“(476 - 1066), след което следва „ерата на верижна поща "(1066 - 1250), след това идва" Преходният период "на разпространение на" броня "на верижна поща (1250 - 1330) със сравнително малки плочи, след това се използват големи плочи, а верижната поща само ги допълва (1330 - 1410 г.), и накрая, броня от „бял метал“, епохата на която завършва през 1700 г., но кирасите продължават да се използват до началото на Първата световна война!
Испански и португалски рицари от епохата на бронежилетки. Вдясно: Дон Алваро де Кабрера -младши, погребан в каталунската църква Санта Мария де Белпуиг де Лас Авеланас в Лерида. Ориз. Ангъс Макбрайд.
И това е запазеното му изображение, което даде възможност да се възстанови външният му вид в детайли. Но шлемът липсва …
Въпреки това, до края на Стогодишната война, рицарите в Европа не носеха твърди ковани кираси. Ориенталските рицари на Фарис също използваха чира с чинии, носена върху верижна поща. Известно е, че те са били тежки и са гърмели много, така че през нощта не са били носени за разузнаване. Съдейки по документите, първата пластинчата броня е била използвана още през 1290 г., но не е била масивна. Има изображение от абатството Першор в Уорчестър от 1270 до 1280 г., на което в прорезите на покривката се вижда нагръдник, закопчан с презрамки. Изображението е известно и в края на 13 век. от храмовата църква в Лондон, приписвана на Хиобърт Маршал, на която в разфасовките на покривката едва се вижда кирасата от две половини, обвързани с презрамки. Но, разбира се, е невъзможно да се каже дали е метален или от „варена кожа“.
Отново, съдейки по изображенията, кираси от две половини се появяват още в началото на петнадесети век, и двете направени в Милано и немско производство. Те имаха една интересна особеност: всяка част на гърдите и гърба им се състоеше от две плочи - долна и горна, припокриващи се една с друга. И двамата бяха прикрепени към него с помощта на колани или две нитове, което им позволяваше поне някак си да се движат един спрямо друг. Възможно беше да се носи само горната част или само долната! Но най-значителната промяна в кирасата на миланската броня претърпява през 1440-1455 г., когато долната й част се простира толкова нагоре, че до края на века тя практически покрива цялата горна плоча, към която е прикрепен шлемът. Понякога отпред можеше да има два колана, но тогава те бяха отстрани на кирасата отляво и отдясно.
Броня на френския крал Хенри II (1547–59), изработена ок. 1555 Metropolitan Museum of Art, Ню Йорк.
Неговата кираса е отпред.
Кирасата му е отзад.
По правило тези кираси нямат антропоморфизъм, но имат изразено ребро в средата. Периодично обаче това ребро изчезва и кирасата отпред придобива кълбовидна форма. Тогава уменията на оръжейниците достигнаха своя връх (или техният рационализъм надделя, кой знае?!), Но накрая имаше кираси, състоящи се само от две части. И тогава от нищото отново се появи модата за всичко антично, така че в резултат на това император Карл V носеше преследвана броня със зооморфни подложки и … анатомична кираса, подобна на лорика на древните римски пълководци и произведена през най -добрите традиции на римските оръжейници, през 1546 г., в които несъмнено се е показало изкуството на Възраждането. Интересно е, че птеригите също са копирани в тях, само че са направени не от кожа, а вече от метал!
Броня на Карл I от 1546 г. от Филипо Негроли. Милан.
В Германия глобуларната форма на нагръдника е била популярна до 1530 г., но след това е заменена от кираса със средно ребро. Редица снаряди от 60 -те до 70 -те години. XVI век тъй като формата им получи името "грахови шушулки", тъй като долната им част отпред се спускаше почти до самата слабинна област.
Още един призив към античната тема „Наборът от Херкулес“. Исторически музей във Виена.
Позовавайки се на ръкописа „Шахнаме“от Гулистан, датиран от 1429 г., ще видим на неговите миниатюри воини в броня, изработени от големи правоъгълни плочи, които бяха наречени charaina („четири огледала“) и представляваха … кираса от четири плоски плочи, закрепени отстрани! Тази броня е била много популярна на Изток през 16 век. и дори по -късно.
Чарайна. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Индийски доспехи от края на 18 - началото на 19 век Сред плочата ориенталски доспехи, бронята е известна и доста невероятна, при която гръдната плоча е разделена на две на гърдите и свързана с връзки, което дава възможност да се носят такива доспехи като яке или яке. Но е странно, че струните бяха отпред. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Интересно е, че в колекцията на Кралския арсенал в Кулата има и броня от 17 - 18 век, донесена от Северна Индия, и състояща се от чисто ориенталска каска -мисюрка и … кираса, много подобна на европейската, но украсена с местни флорални орнаменти. Освен това в Индия се срещаме с доста доста кираси от европейски тип, но, разбира се, направени от местни занаятчии. Тоест те видяха пробите и ги копираха за местното си благородство!
Индийски нагръдник от Хайдерабад, 1620 Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Индийски нагръдник от Deccan - материал - wutz! Средата на 19 век Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Но отново, в по -късната епоха на Средновековието, никъде не виждаме масово завръщане към „мускулните кираси“. Церемониалната броня на Карл V, разбира се, не се брои. Това означава, че бавно, но сигурно развиващият се рационализъм в крайна сметка доминира във външния естетизъм и дори Ренесансът не може да наложи на хората отдавна остарели форми на защита, въпреки че, както знаем, шлемовете за барбути, подобно на древните коринтски, бяха одобрени от рицарите и пехотинците. И въпреки че по едно време анатомичните "мускулни кираси" бяха популярни в продължение на много векове заедно с древната култура, те не успяха да върнат предишните си позиции на нов етап от историческото развитие!
Боядисан шлем и нагръдник от средата на 16 век. Теглото на шлема е 3400 г. Теглото на кирасата е 2365 г. Списание на Метрополитен музей No 42 (2007), стр. 107-119.
(Следва продължение)
