В първата част на материала за "анатомични кираси" се стига до заключението, че те се появяват в резултат на античната мода за мъжки торса и голата природа, докато в християнската епоха каноните на вярата не позволяват да се намекне, че рицарят е "под дъното" … Въпреки че през Възраждането са направени някои опити (но с церемониални доспехи).
Древните анатомични кираси имаха огромни пройми, осигуряващи пълна свобода на ръцете, което със сигурност беше важно за хоплитската пехота, бореща се с копие, къс меч и щит.
Но и в бронята нямаше мирис на полезност! Изглежда, че това, което е по -лесно - да изковате плоска стоманена плоча и да прикрепите към нея плоски страни с пройми и заоблена талия и това е всичко - ето кираса за всички случаи. Поради наклона си от кръста към врата, върховете на копията от него ще се плъзгат нагоре към яката под формата на остър ъгъл и ще ги отклонят в страни. Друг вариант е остър, прав ръб в средата на кирасата, подобен на носа на кораб. Тогава върхът щеше да се отклони наляво и надясно, а под кирасата щеше да има място за нагревател за омекотител или дори допълнителна броня! Но също така не. Нещо повече, ако Лилиана и Фред Функенов имат подобна плоска кираса в своята „Енциклопедия на оръжията и военния костюм“, тогава няма кираси с подчертано ребро.
Броня на сър Джеймс Скудамор с ребро в долната част на кирасата. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Те са или кълбовидни или оребрени, да, но не много впечатляващи. Но основната задача на бронята е да спаси живота на собственика си и по този въпрос, изглежда, всички средства са добри! Интересен е и друг вариант на бронята - броня от метални ивици. В края на краищата това беше най -старата метална броня от Дендра, а след това и римските лорици.
Броня от Дендра. Археологически музей на Нафплион. Оригинални.
Броня от Дендра. Археологически музей на Нафплион. Реконструкция.
Но … беше и мина, оставяйки почти никакъв спомен в Европа, освен може би под формата на полски доспехи при „крилатите хусари“. И така навсякъде имаме кираси с форма, която се доближава до анатомична (т.е. удобна за носене), и в същото време с „облагородената“ръка на майстора, а не примитивно „гола“.
Нагръдник, гръб, около 1505-1510 Вероятно дело на Франческо Негроли (ум. Декември 1519 г.). Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Така че в края на краищата дори над такива кираси с течение на времето стана модерно да се носят дрехи от техния плат, така че в този случай гражданската мода и, разбира се, религиозните естетически възгледи на европейците диктуваха техния дизайн на защитни оръжия.
Готически доспехи от 1470 г. Баварски национален музей, Мюнхен. Самата броня е направена в Нюрнберг, за което свидетелства марката в долния десен ъгъл.
Струва си обаче да разгледаме генезиса на европейската кираса като цяло и плавно да преминем от нея към азиатските модели, по които ще завършим изследването на кирасата с „анатомична форма“. Нека започнем с факта, че апелът към съществуващите скулптури недвусмислено доказва, че вече през 1410 г. кирасите са били и са носени и без никакво покритие с плат. През 1430 г., първо, първите канали (флейти) започват да се появяват на клапите на лакътните подложки и наколенниците, като едновременно с това ги улесняват и укрепват.
Готически доспехи от 1470 г. (конски доспехи около 1480 - 1490). Германски исторически музей, Берлин.
През 1450 г., с известна степен на условност, разбира се, „бялата“броня от плоча придобива класическата си форма, но не се говори за някаква „мускулестост“в очертанията на кирасата. Смята се, че това е времето на максималното усъвършенстване на такава броня.
Готически доспехи 1475-1485 Колекция Уолъс, Лондон. Както можете да видите, бронята е доста проста и много функционална. Нищо допълнително.
Около 1475 г. флейтите започват да покриват цялата повърхност на бронята, особено в Германия. Бронята от този период, произведена както в Германия, така и в Италия, се нарича точно „готическа“. Обувките (сабатоните) все още имат остри носове.
Около 1500 г. започва следващият етап от тяхното усъвършенстване: на бронята се появяват чести канали, които вече са направени с длето, а не ковани. В същото време гамашите остават гладки, а "ръкавиците" се заменят с лакирани ръкавици и отделен пръст.
Броня от Нюрнберг 1470 -1480 Германски национален музей.
Германска броня 1515 - 1520 Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк. Остри обувки, както можете да видите, изчезват и се заменят с "обувки" от типа "меча лапа". В ръцете на ръкавиците. Жлебовете покриват почти всички части на бронята.
По същото време се появяват и така наречените „костюмирани доспехи“, някои части от които са елементи на модните тогава облекла, само че са изработени от метал. През 1520 г. се появяват доспехите на Максимилиман, наречени „безтегловност“поради факта, че тежат само 18, 790 кг.
Късноготическа броня, принадлежаща към бронята „тип костюм“от Историческия музей във Виена. "Ръкавите" са ясно видими и имитацията на модните тогава кройки върху бронята над коленете. „Полата“е била използвана за ходещи битки, но в този случай към нея са били прикрепени допълнителни детайли отпред и отзад. Е, и съответно за езда те бяха разкопчани, което позволи на рицаря да се качи в седлото.
Броня на император Фердинанд I (1503 - 1564), Германия, средата на 16 век. Броня за костюм от испански тип. Бурго с козирка, направена от ребра, но стари рондели, гравиращи по целия сандък и … просто напълно неприлично изглеждаща кодировка.
По същото време, а именно през 1512 г., се появява първата полу-броня със съответните пръжки. Вместо „пола“, те имаха разделени крачоли, а гамашите не достигаха до горната част на бедрото, тъй като краката се спускаха върху тях. През 1530 г. се появяват кираси от типа „птичи сандък“(или „гъши сандък“) с издатина в областта на слънчевия сплит, докато в Италия от 1520 г. има отхвърляне на гофрираната броня.
Ето го, кираса с такава издатина на италианската полу-броня от 1571 година. Както можете да видите, тази форма продължи достатъчно дълго. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
През 1540 г. гофрираната броня изчезва в Германия. След това, през 1540 г., долната част на кирасата се издърпва в „шушулка“. Появяват се нагръдници с прикрепени към тях крачоли с дължина до коляното. През 1570 г. „шушулката“се удължава и набъбва в т. Нар. „Гъши корем“. Десет години по -късно на мода са кръглите крака на бедрата, носени върху сферични къси панталони. Предпазителите за тазобедрената става са направени от плочи, които се простират до коленете. И накрая, през 1590 г. „античната“броня, която стана модерна, изчезна, някои проби от които, например, бронята на крал Чарлз I от 1546 г. от Филипо Негроли (снимката е дадена в предишния материал), имаха „анатомична кираса”.
Броня с крачоли до коленете от края на 16 век, принадлежаща на семейство Барберини. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк. Изглед отпред.
Същата броня, изглед отзад.
Най-накрая през 1600 г. полукирасата влезе в модата само на гърдите, закрепени на гърба с презрамки.
Полукираса на папската гвардия, от около 1600 г. до 18 век. Боядисан в синьо със златна инкрустация.
Е, и накрая, най-често срещаната броня от началото на 17-ти век беше така наречената броня „три четвърти“, която беше кираса и крачоли към нея. По правило кирасирите и пистолетите, най -трудните видове конница от този период, бяха облечени по този начин. Такава броня може да тежи до 40 кг, тоест те се съчетават с пълен рицар. Във всеки случай, точно толкова тежи италианската броня от кирасира от началото на 16 век.в музея „Метрополитън“, в Ню Йорк, и на него също се разчитаха допълнителни подкрепления и по -специално нагръдник на кираса!
Кирасирска броня "три четвърти" от Германия, прибл. 1620 Музей Хигинс в Уорчестър, Масачузетс, САЩ.
Интересен елемент от доспехите са така наречените „обсадни нагръдници“, които също се появяват в края на 16 век. Теглото на такава "чиния" може да бъде 11 кг, а устройството дава възможност да се постави друга върху нея! Една такава полу-кираса обаче беше повече от достатъчна.
(Следва продължение)
