През летните планини
Някъде едно дърво се срина с трясък -
далечно ехо.
Мацуо Башо (1644-1694). Превод А. Долина
Не толкова отдавна, във VO, разговорът за японското оръжие и японската броня се появи за пореден път. Отново беше доста изненадващо да прочета за броня от дърво и въпроси за "японски лак". Тоест някой някъде ясно е чул звъненето, но … не знае къде е. Ако обаче има въпрос, как японската броня се различава от всички останали, тогава трябва да има отговор. И това е, което ще бъде обсъдено в тази статия. Тъй като материали за японските доспехи вече са публикувани във VO, няма смисъл да ги повтаряме. Но да се съсредоточим върху някои интересни детайли, като същия известен лак, защо не?
Когато погледнете японската броня отблизо, първото нещо, което виждате, са цветните шнурове. Плочите отдолу се възприемат като фон. (Национален музей в Токио)
Така че нека започнем с основната разлика. И това беше следното: ако европейската броня от епохата на верижната поща се състоеше от верижна поща и „метални люспи“, тогава японската броня по това време беше сглобена от плочи, които бяха свързани помежду си с помощта на цветни шнурове. Освен това, както китайците, така и същите европейци в броня, всички те имаха приблизително еднакъв размер. Обикновено те бяха приковани към кожа или плат, както отвън, така и отвътре, докато главите на стърчащите навън нитове бяха позлатени или украсени с декоративни розетки.
Японски меч от V - VI век (Национален музей в Токио)
Японските класически доспехи от ерата Хейан (като o-eroi, haramaki-do и d-maru) се състоят от три вида плочи-тесни с един ред дупки, по-широки с два реда и много широки с три. Плочите с два реда дупки, наречени о-араме, бяха в по-голямата част от бронята и това беше основната разлика между древните доспехи. Плочата имаше 13 дупки: пет отгоре (големи-кедати-но-ана) и 8 отдолу (шита-тоджи-но-ана-„малки дупки“). Когато бронята беше събрана, плочите се наслагваха една върху друга по такъв начин, че всяка от тях да покрива наполовина тази, която е от дясната й страна. В началото, а след това в края на всеки ред се добавяше още една плоча, която имаше един ред дупки, така че „бронята“се оказа двойна дебелина!
Ако са използвани шикиме-зане плочи с три реда отвори, тогава и трите плочи се наслагват една върху друга, така че в крайна сметка тя дава тройна дебелина! Но теглото на такава броня беше значително, така че в този случай те се опитаха да направят плочите от кожа. Въпреки че кожените плочи, изработени от здрава „плантарна кожа“, и освен това, наслагвани една върху друга в два или три или три реда, осигуряват много добра защита, теглото на бронята е много по -малко от това, сглобено от метални плочи.
Днес в чужбина се публикува доста интересна литература на английски език за японските доспехи, и не само на Стивън Търнбул. Тази брошура например, въпреки факта, че е само на 30 страници, предоставя изчерпателно описание на японските доспехи. И всичко това, защото това е направено от специалистите на Кралския арсенал в Лийдс.
През 13 век се появяват по -тънки козане плочи, които също имат по 13 дупки. Тоест дупките за въжетата в тях бяха същите като в стария о-араме, но те самите станаха много по-тесни. Теглото на бронята, направена от такива плочи, веднага намалява, тъй като сега те съдържат по -малко метал от преди, но необходимия брой плочи, които трябваше да бъдат изковани, дупки, направени в тях, и най -важното, покрити със защитен лак и завързани с корди, се увеличи значително.
Страница от тази брошура. Той показва бронята, подарена на английския крал Джеймс I от Токугава Шогун Хидетада през 1610 г.
Технологията за сглобяване на такава броня също е подобрена и донякъде опростена. Ако например всяка от плочите преди това е била лакирана отделно, сега от тях първо се събират ленти и едва сега се лакират всички едновременно. Процесът на производство на брони се ускори и те самите, макар и не много, поевтиниха. Тогава вече през XIV век се появяват нови йозански плочи, които са по -широки от предишното козане.
Броня Haramaki-do с подложки за рамо o-yoroi. Епоха Момояма, XVI век (Национален музей в Токио)
Във всеки случай технологията за свързване на плочите с корди беше много трудоемка, въпреки че на пръв поглед нямаше нищо особено сложно в това - седнете сами и издърпайте кабелите през отворите, така че едната плоча да е завързана към другата. Но това беше истинско изкуство, което имаше свое име - одоши, защото беше необходимо да се завържат плочите, така че редовете им да не провисват и да не се изместват.
Реконструкция на бронята o-yoroi. (Национален музей в Токио)
Разбира се, провисването, както и разтягането на кордите, било то от кожа или коприна, никога не е било напълно избегнато, тъй като те просто не можеха да не се разтегнат под тежестта на плочите. Следователно главните брони в Япония винаги са имали много работа. Те се опитаха да увеличат твърдостта на бронята, като завързаха йозановите плочи върху кожена лента. Но … във всеки случай кожата е кожа и веднага щом се намокри, тя губи своята твърдост, опъва се и редиците плочи се разминават отстрани.
Друга реконструкция на бронята от периода Едо, XVII век. (Национален музей в Токио)
Раменните подложки o -sode от тази броня носят емблемата на клана Ashikaga - цвета на пауловнията. (Национален музей в Токио)
Тоест, преди срещата с европейците, в Япония не е използвана нито верижна поща, нито твърдо кована броня. Но от друга страна, в декорацията на тези дискове, въображението на майсторите не знаеше граници! Но преди всичко трябва да се отбележи, че плочите на японската броня винаги са били задължително покрити с известния лак уруши. Европейците почистиха верижната си поща от ръжда в бъчви с пясък. Бронята, изработена от твърди ковани плочи, беше синя, позлатена, сребърна и боядисана. Но японците предпочитаха лакирането пред цялата тази спестяваща техника! Изглежда, каква е голямата работа? Взех четка, потопих я в лак, намазах я, изсуших и сте готови! Но в действителност този процес беше много по-отнемащ време и сложен и не всеки извън Япония знае за това.
Нагръдник с имитиращи плочи и шнурове, изцяло покрит с лак. (Национален музей в Токио)
Като начало, събирането на сока от лаково дърво не е никак лесно, тъй като този сок е много отровен. По -нататък - лаковото покритие трябва да се нанася на няколко слоя, като между всяко нанасяне на лак всички повърхности на лакираните продукти трябва да бъдат добре шлифовани с помощта на шкурка, въглен и вода. Всичко това е обезпокоително, но … познато и разбираемо. Сушенето на продукти, покрити с японски лак, също се извършва по съвсем различен начин, отколкото ако сте използвали масло или нитро лак.
Рядкото връзване на японска броня, използвано в по -късни доспехи от типа tosei gusoku, направи възможно да се видят пластините на бронята много по -добре. (Национален музей в Токио)
Факт е, че лакът от уруши се нуждае от влага (!), Влажност и … хладина за пълно изсушаване! Тоест, ако изсушите продукти от него под слънцето, нищо няма да се получи! В миналото японските занаятчии са използвали специални шкафове за сушене на лакирани продукти, подредени така, че водата да тече по стените им и където по този начин се поддържа идеална влажност от около 80-85% и температура не по-висока от 30 ° градуса. Времето за сушене, или по -правилно би било да се каже - полимеризацията на лака, беше равно на 4-24 часа.
Ето как изглежда прочутото лаково дърво през лятото.
Най -лесният начин, разбира се, би бил да вземете метална плоча, да я нарисувате, да речем, черна, червена или кафява, или да я позлатите и лакирате. И често точно това са правили японците, избягвайки излишни неприятности и получавайки напълно приемлив резултат във всяко отношение. Но … японците нямаше да са японци, ако не се опитаха да създадат текстурирано покритие върху записите, което да не се влоши от ударите и също да бъде приятно на допир. За да направите това, в последните няколко слоя лак майсторите-брони въведоха например изгоряла глина (поради това дори възникна напълно неправилно мнение, сякаш плочите на японската броня имат керамично покритие!), Море пясък, парчета втвърден лак, златен прах или дори обикновена земя. Преди лакиране плочите бяха боядисани много просто: черно със сажди, червено с киновар, за кафяво беше използвана смес от червени и черни бои.
С помощта на лак японците направиха не само бронята си, но и много красиви и полезни неща: паравани, маси, подноси за чай и всякакви кутии, ами например, като тази „козметична чанта“, направена през ерата на Камакура, XIII век … (Национален музей в Токио)
"Козметична чанта" - "Птици", епохата на Камакура от XIII век. (Национален музей в Токио)
За по-голям декоративен ефект, след първите 2-3 лакови покрития, занаятчиите поръсиха плочите с метални стърготини, парчета седеф или дори нарязана слама, а след това отново ги лакираха на няколко слоя, като използваха както прозрачни, така и цветни лак. Работейки по този начин, те произвеждат плочи с повърхност, имитираща набръчкана кожа, кора от дървета, същия бамбук, ръждясало желязо (мотивът, между другото, е много популярен в Япония!) И т.н.по -късно японска броня. Причината - разпространението на култа към чая, защото добрият чай имаше наситен кафяв цвят. В допълнение, червено-кафявото лаково покритие направи възможно създаването на вид на желязо, корозирало от ръжда. А японците буквално блъскаха (и бълнуваха!) „Античност“, обожават стари прибори, така че това изобщо не е изненадващо, да не говорим за факта, че самата ръжда по принцип не е била там!
Кутия от ерата на Муромачи, 16 век (Национален музей в Токио)
Смята се, че този лак в Япония стана известен благодарение на принц Ямато Такеру, който уби брат си, а след това и дракона, и извърши още много различни подвизи. Според легендата той случайно е счупил клон на дърво с яркочервена зеленина. От почивката потече красив, лъскав сок и по някаква причина на принца му хрумна идеята да нареди на слугите си да го съберат и да покрият с него любимите си ястия. След това тя придоби много красив външен вид и изключителна сила, която принцът наистина харесваше. Според друга версия, принцът рани глигана, докато ловува, но не може да го довърши. След това счупи клон на лаково дърво, намаза го със сок върху върха на стрелата - и тъй като сокът от това се оказа много отровен, той го уби.
Японският лак е толкова здрав и устойчив на топлина, че дори чайници са покрити с него! Период Едо, 18 век
Не е изненадващо, че записите, завършени по толкова сложен начин, наистина бяха много красиви и можеха да издържат на всички капризи на японския климат. Но човек може да си представи цялото количество труд, който трябваше да бъде изразходван за лакиране на няколкостотин (!) От такива плочи, които са необходими за традиционните доспехи, да не говорим за десетки метри кожени или копринени въжета, които изискват присъединяването им. Следователно красотата е красота, но трябва да се вземат предвид и технологичността, здравината и надеждността на бронята. Освен това такава броня беше тежка за носене. Веднага щом попаднаха в дъжда, те се намокриха и теглото им много се увеличи. Дай Боже, в мокри брони, да е на студ - връзката беше замръзнала и стана невъзможно да се свалят, беше необходимо да се затопли край огъня. Естествено, връзката се замърси и периодично трябваше да се разкопчава и измива, а след това бронята се сглобява отново. Те също така се сдобиха с мравки, въшки и бълхи, което причини значителни неудобства на собствениците на бронята, тоест високото качество на самите плочи обезцени самия метод на тяхното свързване!
Случи се така, че имах късмета да се родя в стара дървена къща, където имаше много стари неща. Една от тях е тази китайска лакова кутия (а в Китай расте и лаковото дърво!), Декорирана в китайски стил-тоест със златна живопис и апликации от седеф и слонова кост.
Търговията с португалците също доведе до появата на бронята намбан-до („броня на южните варвари“), които бяха направени след европейските. Така, например, хатамуне -до беше обикновена европейска кираса с вдлъбнато ребро, изпъкнало отпред и прикрепена към него традиционна пола - кусазури. Нещо повече, дори в този случай тези брони не блестяха с полиран метал, като „бяла броня“в Европа. Най -често те бяха покрити със същия лак - най -често кафяв, който имаше едновременно утилитарен смисъл и помагаше да се въведе чисто чуждо нещо в японския свят на възприемане на форма и съдържание.
Виетнамците поеха умението да работят с лак и те сами започнаха да правят такива кутии, които бяха доставени на СССР през 70 -те години на миналия век. Пред нас е проба от инкрустация от яйчена черупка. Залепва се върху хартия, шарката се изрязва и вече се залепва за лака с хартията нагоре. След това хартията се шлайфа, продуктът отново се лакира и шлайфа отново, докато черупката престане да изпъква над основния фон. След това се нанася последният слой и продуктът е готов. Такава е дискретната, подла красота.
Едно от проявите на упадъка в оръжейния бизнес е възраждането на старите стилове на оръжия, тенденция, която получи значителен тласък от книгата на историка Арай Хакусеки, публикувана през 1725 г., Honto Gunkiko. Хакусеки обожаваше старите стилове като бронята о-йорой, а ковачите от онова време се опитваха да ги възпроизведат за нуждите на обществеността, като понякога създаваха странни и невероятни смеси от стари и нови брони, които нямаха практическа стойност. Между другото, най -смешните самурайски доспехи, които дори попаднаха в много музеи и частни колекции, бяха направени … след края на Втората световна война и окупацията на Япония от американските войски. Тогава японските градове лежаха в руини, фабриките не работеха, но с напредването на живота японците започнаха да произвеждат сувенири за американски войници и офицери. Това бяха преди всичко умело изработени модели на храмове, юноки и японски самурайски доспехи, тъй като на окупационните власти беше забранено да произвеждат същите мечове. Но не правете сувенирни доспехи от истински метал? Необходимо е да го изковате и от къде можете да го получите?! Но наоколо има толкова хартия, колкото искате - и именно от нея, покрита със същия известен японски лак, беше направена тази броня. Нещо повече, те също увериха своите клиенти, че това е истинска древност и че винаги са я имали! Оттук, между другото, се заговори, че самурайските доспехи са рекордно леки по тегло и са направени от пресована хартия и бамбукови плочи!
Виетнамският шах, инкрустиран със седеф, също е от тази епоха.
Трябва обаче да се подчертае, че японците изобщо никога не биха имали никаква броня, нито метална, нито хартиена, ако не беше … да, да, естествените географски условия, в които живееха на своите острови, и благодарение на които там растеше прочутото лаково дърво, което им даваше нужния им лак уруси! И затова хайкуто за лятото беше избрано като епиграф към тази глава. В края на краищата се бере само в началото на лятото (юни-юли), когато растежът на листата е най-интензивен …
Друга кутия „оттам“с изображението на островите в Южнокитайско море. Много просто и изкусно изображение, но е хубаво да използвате тази кутия.
Между другото, все още не е ясно как предците на днешните японци са стигнали до идеята да използват сока от лаково дърво като лак. Какво им помогна в това? Естествено наблюдение? Късметлия случай? Кой знае? Но колкото и да е, именно на този лак Япония дължи факта, че много от бронята, направена от нейните майстори, са оцелели до днес, въпреки всички превратности на климата си, и дори днес радват очите ни.
