Досега говорихме главно за бойните свойства на рицарските средновековни доспехи и само небрежно говорихме за тяхната художествена украса. Сега е моментът да обърнете внимание на естетиката им и най -вече на цвета им. Например рицарската броня се наричаше „бяла“, ако беше броня, изработена от парчета полирана стомана, което я караше да изглежда „бяла“от разстояние. Рицарството на Европа отиде при този тип броня за много дълго време, но появата им бележи истинска революция във военното дело. Но основната причина, която ги оживява, е преди всичко липсата на традиция в стрелба с коне.
Най -лесният начин да подрежете готическата броня е да украсите ръбовете на всяко парче с ленти от медна или месингова решетка. Такива гребенови ивици бяха доста лесни за производство, тежаха малко, но придаваха на бронята елегантен и елегантен вид.
Ето защо рицарите не се нуждаеха от висока подвижност в областта на шията и раменния пояс, поради което на преден план те се оказаха просто защита, а не подвижност. Но на Изток, където лъкът винаги е бил основното оръжие на ездача, бронята и шлемовете с отворено лице продължават да се произвеждат много дълго време. Освен това това оръжие беше много различно от новата броня на воините от Западна Европа.
Броня на турски конник от 16 век от музея Топкапи в Истанбул. Както виждате, въоръжението му се различава от западноевропейското само по това, че му дава възможност да стреля от лък. Беше удобно да украсите малки чинии с потупване.
К. Блеър, известен британски историк и оръжеен експерт, нарече времето от 1410 до 1500 г. „голям период в историята на рицарските отбранителни оръжия“, тъй като смята, че въпреки че са произведени и брони с много високо качество от оръжейниците по -късно, въпреки това, никога повече в своите продукти те не комбинираха толкова високо умение с разбиране за самия материал, с който сега основно работеха. Орнаментите в доспехите от тази епоха играят второстепенна роля и основното внимание на занаятчиите е обърнато на усъвършенстването на тяхната форма, в резултат на което хората в тази броня са справедливо наречени „скулптури от стомана“. По -късно, напротив, украсата надхвърли всяка мярка.
Е, всичко започна с факта, че през 11 век оръжейниците се научиха да коват каски от метален лист. Преди това каските бяха сегментни, въпреки че на Изток тази техника се използва умело в продължение на много векове. За да направите това, лист желязо с необходимата дебелина под формата на диск беше нажежен до червено и се захвана с удари с чук и едва след това беше обработен чист с чук, длето и пили. По -късно каските започнаха да се щамповат изцяло, което увеличи тяхната здравина, намали производствените разходи и направи възможно постигането на еднаквост. Още през 16 век майсторите на черепа достигат такова ниво на съвършенство, че до края на този век, или по -скоро до 1580 г., те могат да изковат от един метален лист не само теменната част на шлема, но и гребен до 12 см височина, което е фантастичен резултат за ръчна работа. Също така в началото на XI век италианските ковачи се научили как да правят кръгли гонени щитове-рондаши от един метален лист, само че това говори не толкова за уменията им, колкото за факта, че по това време размерът на продуктите от преработено желязо вече нямаха голямо значение. Във всеки случай е известно, че през XII век град Павия е известен с производството на еднокомпонентни ковани шлемове.
Обсадна каска, покрита с гравирани орнаменти. Италия, прибл. 1625. Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
В тази връзка такива английски историци като Дейвид Едж и Джон Падок стигнаха до заключението, че по този начин до средата на 15 век се формират два центъра (и две различни училища), които произвеждат изцяло метални брони: първият - в Северна Италия, в Милано, а вторият - в северната част на Германия, в Аугсбург. Разбира се, имаше много различни местни индустрии, които се фокусираха върху един или друг от тези центрове и копираха популярни дизайни.
Надгробна месингова плоча (бруст) на Уилям Баго и съпругата му Маргарет. Църквата Св. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Както можете да видите, починалият носи типично рицарска броня от „преходния период“- има детайли от плочата, но торсът е покрит с къс хералдически юпон, така че не можете да видите какво има отдолу. Но верижната поща на шлема е напълно видима.
Такъв известен британски историк като Д. Никол в своята работа „Френската армия в Стогодишната война“цитира откъс от есето на неизвестен автор на книгата „Военни костюми на французите през 1446 г.“, който дава след описание на оборудването от онези години. „Първо, … подготвяйки се за битка, ние облякохме пълна бяла броня. Накратко, те се състоят от кираса, подложки за рамо, големи брекети, брони за крака, бойни ръкавици, салата с козирка и малка брадичка, която покрива само брадичката. Всеки воин беше въоръжен с копие и дълъг лек меч, остър кинжал, висящ вляво от седлото, и булава."
Типичен рицар в готически доспехи. 1480 - 1490 Инголдщат, Германия, Баварски военен музей.
Смешно е, но в Англия по онова време те изобщо не чувстваха своята малоценност от факта, че не са направили бронята си. Може да се каже, че липсата на тяхна продукция беше просто забелязана, тъй като както най -благородните от британските лордове, така и дребното благородство - тогава шляхтата поръчваше бронята си на континента. Например изображението на сър Ричард Бошамп, граф на Уоруик, датиращо от 1453 г., го показва в италиански доспехи на най -новия модел.
Плат за верижна поща, изработен от плоски нитове.
Плат за верижна поща, изработен от плоски перфорирани и кръгли нитове.
От ранното Средновековие верижната поща заема много важно място сред оръжейниците. Въпреки че верижната поща все още се носеше от римски легионери, производството на този вид броня в Западна Европа всъщност беше създадено наново. По това време пръстените за верижна поща бяха изработени от кована, сплескана тел, чиито пръстени бяха свързани чрез студено занитване. В по -късните верижни пощи от 14 -ти и 15 -ти век, един от пръстените вече е запоен, а другият е занитван и на тази основа те се отличават. По -късно всички пръстени бяха само нитове. Историкът Вендален Бехайм например посочва, че теглената тел не е била използвана за направата на пръстени дори през 16 век. Е, през 1570 -те години верижната поща вече напълно беше престанала да се използва и този някога много уважаван занаят изчезна завинаги с нея. Тоест, той не е изчезнал напълно, но бившият масов характер е изчезнал завинаги.
Плат за верижна поща, изработен от кръгли нитове с диаметър 7 мм.
Плат за верижна поща, изработен от плоски занитени сини пръстени.
Тъй като говорим за "цветовете" на бронята, трябва да се отбележи, че верижната поща блестеше "като лед", тоест те също имаха вид на "бял метал", но не навсякъде. На Изток беше обичайно да се вплете в тях медни пръстени и така да се създадат причудливи шарки във верижната поща. Трудно е да се каже доколко това намали силата им, но беше така и такива верижни пощи са оцелели до наше време и са били известни и в Русия, където споменават „пансири от верижна поща с меден люспик“. Известна е била и верижна поща, изработена от сини пръстени.
И именно отхвърлянето на верижната поща породи търсенето на по -съвършени форми на защитни доспехи, което дойде през първата половина на петнадесети век. Всичко започна отново с подобряване на защитата на главата, тоест с каски. Появи се шлем, наречен salle, sallet или salate (което е по-обичайно за рускоезичния правопис), който беше особено популярен сред германските оръжейници.
Саркофаг с погребалното изображение на испанския рицар Дон Алваро де Кабреро Младши от църквата Санта Мария де Белпуиг де Лас Авеланас в Лерида, Каталуния. Вратът на рицаря е защитен от изправена метална яка-яка, а краката му вече са защитени с броня. Очевидно е също, че под дрехите му са занитени метални плочи, които издават главите на нитовете. За съжаление той няма шлем на главата си и не се знае как е изглеждал. Средата на 14 век
D. Edge и D. Paddock назовават годината - 1407, когато се появява, и то не къде да е, а в Италия, където се нарича Селата. И едва тогава през Франция, Бургундия, той достига Германия до 1420 г., след това до Англия и след това става много популярен в Европа навсякъде.
Типичен немски салет: тегло 1950; тегло на bevor-prelichnik 850 г. И двата артикула са римейк: цената на салета е 1550 $, bevor е 680 $.
Немските каски имаха продълговата глава под формата на опашка; сред французите и италианците те приличаха повече на камбана по своята форма. И отново и двамата нямаха никакви декорации. Основната им „декорация“беше самата полирана стомана. Едва около 1490 г. стана известна така наречената „черна свинска мас“с чело, което стърчеше напред под остър ъгъл. Наричаха го черен поради цвета му (по някаква причина те започнаха да се боядисват в черно, или беше синьо?), Въпреки че такива шлемове много често бяха покрити само с цветни материи. Историята мълчи как „цветният шлем“е визуално съчетан с лъскавата „бяла броня“. Но „моднички“, които носеха „такива“, съществуваха. Нещо повече, този тип каски са били използвани и от конни воини с незначителен произход, например конни стрелци, използвани от французите, и не твърде богати и благородни „рицари от един щит“и дори … пехота на оръжие.
Най -простият италиански сал, 1450 - 1470 Музей на изкуствата във Филаделфия, Филаделфия, САЩ.
Това е точно „черният салет“, при това рицарски, с издигаща се козирка. Германия или Австрия, 1505-1510 Музей на изкуствата във Филаделфия, Филаделфия, САЩ.
Друг „черен салет“, за. 1490 - 1500 Така нареченият „салет от Улм“, освен това изобщо не е черен и не е ясно как е комбиниран с „бяла броня“. Южна Германия, Исторически музей, Виена.
Историята на каската Bascinet или "Bundhugel" ("кучешка каска") е много смешна. Отначало това беше просто евтин утешител, който приличаше на кофа с топхелм. Тогава той започна да се разтяга нагоре и в същото време да пада върху врата и слепоочията.
Bascinet и козирка към него, вероятно Франция, прибл. 1390 - 1400 Музей на изкуствата във Филаделфия, Филаделфия, САЩ.
Баскинет от XIV век, римейк. 1,6 мм стомана. Кралски арсенал в Лийдс, Англия.
За сравнение, германски басинет от Метрополитен музей на изкуствата в Ню Йорк. Всичко е просто, функционално и без декорации!
Оставаше да се прикрепи козирка към нея, което в крайна сметка беше направено през същия XIV век. Освен това козирката не само беше повдигната, но и напълно извадена от нея. Заради характерната си форма шлемът е кръстен "кучешко лице", предимно в Германия. Той беше много функционален и дойде по времето, когато бронята все още не беше украсена по никакъв начин. Следователно основната му украса беше полирането, въпреки че според романа на Хенрик Сенкевич „Кръстоносците“, германските рицари прикрепиха великолепни султани от паунови пера към тези каски.
Кадър от филма "Кръстоносците". Както виждате, шлемовете на рицарите приличат на истински, но иначе си е чиста фантазия! Поляците бяха твърде мързеливи, за да шият „капачки“, а също и да плетат шапки и авентейл. И освен това пластмасата се вижда веднага! Кираса и каски - типичен боядисан полистирол!
Във филма Жана д'Арк от 2005 г., режисиран от Люк Бесон, бронята е такава, каквато трябва да бъде, а шлемовете се носят на главата с одеяла.
Между другото, в този филм от 1960 г. можете да видите, че рицарските доспехи се възпроизвеждат външно и надеждно, но много примитивно. И най -удивителното е, че рицарите в него носят каски на главите си без качулка с верижна поща и са отпуснати през раменете. Но, съдейки по фигурите, последното дори може да се носи с плътно изкована „бяла броня“само през 1410 г. и … човек може да си представи колко уязвима е била такава защита за „изцяло металния рицар“. Ето защо, между другото, същият басинет скоро се превърна в „голям басинет“, който се различаваше от обичайния само с това, че с „кучешко лице“, вместо верижна поща, имаше яка от метални пластини, който беше прикрепен с колани към кирасата!
„Голям баскинет“от Армейския музей в Париж. ДОБРЕ. 1400 - 1420
Най -съвършеният в това отношение беше шлемът на Арме, който също се появи приблизително по същото време и който имаше повдигащ козирка и … много сложна система за свързване на всичките му части в едно цяло. Но тези каски вече бяха украсени с преследване и често приличаха на всичко, само не на самия шлем, а формата в този случай има само косвено отношение към „цвета“.
Изключително пищна броня на Джордж Клифорд, трети граф на Къмбърланд (1558 - 1605). Тук дори не можете да посочите всички довършителни технологии! Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк.
Друго нещо е, че много скоро не стана модерно да се ходи в чисто метални доспехи и, очевидно, дори неприлично - ситуация, която се повтаря по отношение на цялата верижна броня от 12 век, която обгръща фигурата на воин като ръкавица. Но сега и бронята, и по -специално каските започнаха да се покриват със скъпи тъкани, често бродирани със златни нишки и дори украсени със скъпоценни камъни.
(Следва продължение)
