Той пръв постави оръдия на каретите
Бартоломео Колеони влезе в историята на войната като създател на полева артилерия, първият поставил оръдия върху каретите в открита битка. Този кондотиер, син на кондотиер, тоест наемник, коварно убит след превземането на замъка Тресса край Милано, стана много по -известен като безсрамник разбойник, отколкото като генерал.
Нищо чудно: той имаше трудно детство и големи трудности, а самата същност на войните от онова време беше, както знаете, легализиран грабеж. Въпреки това, в Ренесансова Италия, condottiere придобива известна романтична аура. Италианците все още бяха много далеч от националното единство, въпреки че се бориха със същите Хабсбурги и Хоенщауфени за някакво подобие на независимост. Но те се биеха повече помежду си, предпочитайки иначе по -„уважавани“професии.
В резултат на това търсенето на военни наемници нараства бързо, които са направили професия от войната и са готови да служат на този, който плаща най -много. Сформираха се множество готови отряди, но по-често нещо като мобилни щабове, готови бързо да съберат цели армии. И командирите на такива щабове, кондотиерите, придобиха власт, сравнима с тази на принцове, крале и херцози.
Независимо от многото кондотиери, именно Бартоломео Колеони беше удостоен с честта да бъде споменат в IV том на учебника „История на военното изкуство в рамките на политическата история“от Ханс Делбрюк, истински класик, който беше толкова ценен от К. Маркс и Ф. Енгелс. Преди Колеони артилерията остава или крепост, или обсада за дълго време и между другото, тя е използвана още по време на обсадата на Москва от хан Тохтамыш през 1382 г., тоест много преди войните, с които Венецианската република води неговите съседи, Хабсбургите и османските султани. …
По някаква причина Колеони, роден през 1400 г. в Бергамо, е вписан в историята изключително като венециански наемник, въпреки че е започнал в армията на Кралство Неапол, а по -късно в продължение на много години служи почти на основните врагове на Най -спокойния Република - херцогът на Милано и Висконти, който ги замени Сфорца.
Изглежда, че във Венеция този истински ландскнехт е предлаган повече, отколкото в Неапол, и той веднага се отличава по време на обсадата на Кремона, крепост на По, която се счита за портал към Ломбардия. След като командирът му Франческо Бусоне, който бе дал титлата граф Карманьола, беше отрязан с глава, Колеони, вече не много млад, командваше цялата венецианска пехота. Той беше изключително внимателен, воюваше в много битки, включително при Бреша, която успя да освободи от обсадата на миланците, продължила много месеци.
Артилерия, огън
Миланският херцог Филипо Висконти, след като сключи мир с Венеция, веднага купи изкупен войник, който, изглежда, вече не се страхуваше от нищо. Въпреки това, след няколко години служба, застаряващият херцог се уплаши от популярността на Колеони сред войниците и го изпрати в затвора. Този владетел, единодушно наречен от съвременниците си за жесток параноик, на прага на смъртта не крие опасения, че неговият командир ще застане на страната на неговите съперници - семейство Сфорца.
И така се случи. С преминаването на херцогския престол към Франческо Сфорца, Колеони е освободен и се бие с армията на Карл Орлеански, друг претендент за власт в Милано. Следват поредица от победи през 1447 г. и временен съюз с Венеция помага на Бартоломео Колеони да се върне под знамето на дожите. Големият съвет на Венеция му връчи тържествено щафетата на главнокомандващия всички въоръжени сили на Най-спокойната република с титлата генерал-капитан.
По това време османците полагат последните си усилия най -накрая да премахнат Византийската империя, по -точно това, което е останало от нея на европейския континент. Има исторически доказателства, че Колеони е един от онези, които са изразили готовността си да участват в следващия кръстоносен поход и дори са посетили много европейски монарси, за да бъдат наети в армията.
Помощта на европейците за Константинопол беше, уви, очевидно недостатъчна, не на последно място, защото Европа все още се възстановяваше от чумата, а Англия и Франция бяха изтощени от Стогодишната война. Е, condottiere Colleoni, от който не се е оказал нито дипломат, нито рекрутер, междувременно получава все повече лаври и нови трофеи в безкрайните войни на територията на Италия.
Почти старец, венецианският генерал-капитан спечели последната си победа в град Молинели, недалеч от родния му град Бергамо, където се противопостави на войските на Флоренция, Болоня и дори Кралство Арагон, очевидно също наемници. Именно при Молинели Кондотие за първи път използва широко полева артилерия, което води до безпрецедентни загуби сред конете в тези войни. Повече от хиляда от тях загинаха, докато от двете страни имаше не повече от 700 войници.
Интересното е, че в руското издание на „История …“от Г. Делбрюк липсва характерната забележка на автора, че един от противниците на армията на Кондотие, граф Монтефелтро, забрани да спести капитулацията, тъй като Колеони „използва твърде много артилерия“. И военните историци напълно се съмняват в победата на венецианския генерал-капитан при Молинели, особено след като след битката той реши да се откаже от грандиозните планове на кампанията срещу Милан.
Това обаче не попречи на Великия съвет на Венеция да провъзгласи командира „за спасителя на Венецианската република“и да предложи да му издигнат паметник в града. Кондотиерът не трябваше да чака дълго за отговор, въпреки че беше много зает - отново като командир на обединената християнска армия за кръстоносния поход. Кампанията обаче не се състоя - поради разногласия в редиците на съюзниците.
Колеоно от Бергамо
Дон Бартоломео Колеони, или по -скоро Колеоно, по това време е може би най -богатият човек във Венеция, това не е най -бедният град в Италия. Състоянието му, от гледна точка на съвременните валути, очевидно достигна няколкостотин милиона евро или долари. И кондотиерът, без да обръща внимание на многобройни роднини, до осиновения племенник, изрази готовността си да дари почти цялото си богатство на Венеция.
Но при условие, че негов паметник няма да стои никъде, а точно на Сан Марко. Ясно е, че се има предвид площад „Свети Марко“, в непосредствена близост до двореца на дожите, Пиацета и катедралата „Свети евангелист“. Но благоразумните венецианци, привидно не толкова крадливи, колкото неаполитанците или сицилианците, успяха да заблудят дори техния „спасител“.
Всъщност в републиката не беше обичайно да се издигат паметници на никого и никога, но конен паметник за град, в който основният транспорт са кабинковите лифтове, е пълна глупост. В онези дни да кажеш на италианец, че „седи на кон като венецианец“не беше комплимент, а обида. Между другото, паметници на автора на прекрасни комедии Карло Голдони недалеч от моста Риалто и краля Освободител Виктор Емануил II на насипа Сан Закария ще се появят много по -късно.
Вместо площад Сан Марко, конният паметник на Бартоломео Колеони е издигнат през 1496 г. на едноименната скуола - Сан Марко. Той е изваян от великия Андреа Верокио и излят от бронз двадесет години след смъртта на Колеони от не толкова големия майстор - Леопарди. И оттогава бронзовият кондотиер стои на Пиаца Джовани и Паоло (на венециански - Заниполо).
В същото време паметникът беше внимателно измерен, премахнаха го и продължават да правят копия и до днес, но повече за това по -долу. А пепелта на командира, който почина на 75 години в луксозния си замък Малпаг, беше върната в Бергамо. Бартоломео Колеони беше от този град - тоест Бергамаск, така звучи правилно общото име на гражданите.
Роднините на генерал-капитана, които той доста безсрамно лиши в полза на Венеция, направиха много, за да направят Бергамо венециански, но всичко се оказа, че богатата Венеция просто е държала бедния Бергамо в продължение на стотици години. Положението обаче беше почти същото като с Верона, Падуа и няколко други градове, които просто бяха дадени за изхранване на богати венециански семейства. Просто в случая с Бергамо се оказаха местни - Колеони -Мартиненго.
Добре известно е, че от Бергамо той е бил „слуга на двама господари“с комедийна фамилия, или по -скоро прякор - Труфалдино. Поне може да се свърже с root truffa, което се превежда като "измама". Фамилиите Колеони се опитват по някакъв начин да присвоят неприличните езикови корени, а не само от тройното изображение на долната част на мъжкия полов орган върху семейния герб. Въпреки това, с доста съгласна местна псувня, местните говорители не намират никакви „яйца“или „скротум“в това фамилно име. По -нататъшни шийки, както и кола - хълм, случаят с потенциалните преводачи не се движи.
Днес Бергамо е по -известен като епицентър на пандемията в Северна Италия, но този италиански град е успял да даде на света много известни личности през вековете. Започвайки с гениалния автор на „Любовна отвара“и „Дон Паскуале“Гаетано Доницети и завършвайки с Масимо Карера - последният в кохортата на успешните треньори на московския футболен „Спартак“. Първоначално от Бергамо, между другото, и един от строителите на Санкт Петербург - Джакомо Куаренги.
Основната туристическа атракция обаче все още е гробницата на семейство Колеони в горния град. И това не е изненадващо - почти половината от атракциите на стария Бергамо са построени с парите на Бартоломео Колеони. И това въпреки факта, че почти всичко, което му беше останало, той даде на Венеция.
От Москва до покрайнините на Полша
Бартоломео Колеони, по -точно неговият паметник, или по -точно, гипсово копие, майсторски рисувано в бронз, се установява в Москва преди малко повече от век. В италианския двор на Музея за изящни изкуства, някога кръстен на Александър III Миротворец, а сега по някаква причина Пушкин, вероятно само защото Александър Сергеевич е „нашето всичко“.
Дон Бартоломео мирно съседи в италианския двор с друг кондотиери - Гатамелата от Падуа, който даде слава и трофеи на същата Венеция в продължение на няколко десетилетия преди Колеони. И паметникът му, много по -рано, съответно от Донатело, се е настанил добре в историческия център на Падуа. Други съседи на копието на паметника на Верокио са много по -известни - „Давид“на Микеланджело и още двама Давид - дело на същите Донатело и Верокио. Но също така - копия, макар и отлични.
Всъщност мястото на Колеони или Гатамелата в италианския двор би могло да бъде заето от Марк Аврелий, отново - копие на статуя от Капитолийския хълм в Рим. Майсторите от Възраждането обаче бяха по -подходящи като учебник за клона на университета, който първоначално се смяташе за музея на Александър III.
Много от руснаците, посетили Венеция, с удоволствие търсят „оригинала“на произведението на великия Верокио в неговите лабиринти. Нещо повече, на много места, започвайки от Атинския Акропол и Флоренция и завършвайки с венецианската (отново - А. П.) катедрала „Свети Марк“, истински статуи отдавна са премахнати някъде. От съображения за сигурност, разбира се, за което специално благодаря на реставраторите.
Да не кажа, че венецианският паметник на Колеони, всъщност безспорен шедьовър, беше много популярен. Ако в Бергамо гробницата на семейство със съмнителна фамилия е посетена от всички туристи, които се озоват в града, тогава може би само най -упоритите стигат до венецианското Заниполо. Авторът, който за пръв път се появи във Венеция преди повече от десет години, не пропусна паметника на Гатамелате в Падуа, но не си направи труда да си спомни, че второто кондотие е разположено много близо до площад Свети Марко.
При следващи пътувания, а оттогава има три такива, кондотиерът беше почти основната атракция във Венеция. Но каква изненада беше, когато авторът осъзна, че е можел да види още два пъти Бартоломео Колеони. И къде - в Полша! Въпреки това няма нищо изненадващо - днес по някаква причина се смята за не съвсем прилично да се копират копия, колкото и гениален да е оригиналът.
Предпочитание в наши дни се дава на нещо ново, дори и абсолютно посредствено или безвкусно. Затова не можем да не отдадем почит на поляците, които първоначално всъщност са получили само едно копие от произведението на Верокио и дори това от германците. Полша получи отлита статуя на кондотиера заедно с померанския Стетин, който след Втората световна война беше решено да се прехвърли в Полша и да се преименува на полски манер - в Щецин.
Именно в Стетин през 1913 г., само година след като гипсовото копие на Colleoni се установява в музея на Volkhonka, се ражда друго, вече отлито копие на Condottiere. Германците не спестяват от новия отлив и в града е създаден нов паметник, който някога е бил посещаван от Condottiere Bartolomeo Colleoni, който напразно се опитва да набере армия за нов кръстоносен поход.
Това беше направено не по примера на руснаците, а според традицията от началото на 20 век, когато всички големи градове в Европа и Америка придобиха своите музеи и класически колекции. Скулптурата е поета от Съвременния музей Стетин - по това време само столицата на един от кварталите на Померания. През годините на Първата и Втората световна война паметникът е запазен непокътнат. Стетин почти никога не е бомбардиран от британците и американците, а войските на Третия белоруски фронт под командването на Рокосовски, които щурмуваха града, обикновено не стреляха по културни обекти.
След войната поляците активно се заселват в Щецин -Стетин, но по някаква причина е решено да се изпрати паметника на Колеони в столицата - Варшава, където възстановяването на града върви с пълна сила. Condottiere първо се помещава в склада на Националния музей, след това в Музея на полската армия и накрая в двора на Академията за изящни изкуства, която окупира бившия дворец Czapski в Krakowskie Przedmiecie.
Ролята Colleoni стоеше в този уютен двор доста дълго време, въпреки че вече в края на 80 -те години представителите на музея в Щецин отново започнаха да го претендират. Споровете между музейните работници се проточиха и актьорският състав от 1913 г. беше изпратен в западните покрайнини на съвременна Полша едва през 2002 г.
Condottiere е издигнат на площад Авиатори, но неговият нисък пиедестал не може да се сравни с венецианския. Но върху него има надпис, който по дефиниция не принадлежи на Венеция - че капитан генерал Колеони на 54 години е посетил Северна Германия. Там той се опитал да привлече подкрепата на померанските войводи и да вербува ландскнехтите за кръстоносния поход, но без резултат.
Въпреки това беше решено да не оставяте варшавците без кондотиер и беше решено бързо да им се хвърли друго копие. Сега тя парадира не в двора, а пред входа на Варшавската академия за изящни изкуства, все в същото предградие на Краков, където е много по -лесно да я откриете, отколкото епичния оригинал на Заниполо във Венеция.
