Аз съм Алфата и Омегата, началото и края, казва Господ, Който е и кой е бил и кой ще дойде, Всемогъщият.
Откровение 1, 8
Аз, Йоан … бях на остров, наречен Патмос, за Божието слово и за свидетелството на Исус Христос. … и чух зад себе си силен глас, сякаш тръба, който казваше: Аз съм Алфата и Омегата, Първият и Последният; това, което виждате, напишете в книгата …
Откровение 1, 9-11
Илюстрация от апокалипсиса в Тулуза от 1220-1270 г. (Общинска библиотека на Тулуза) Ако премахнем фантастичното чудовище от него, тогава какво ще видим? Доста реалистично изобразяване на двама воини от „ерата на верижната поща“, облечени от главата до петите във верижна поща и магистрала. Нещо повече, те дори нямат каски на главите си, въпреки че воин с корона на главата е облечен в много обикновен шинел. „Коронираният конник използва техниката на копие кушин, а този зад него удря с две ръце наведнъж, но това е по -скоро художествена техника, предназначена да засили впечатлението за трудностите на този двубой. В почти всички миниатюри от това време рицарите изглеждат точно така само с някои вариации.
"Апокалипсис" - като сюжет за цветни илюстрации
Важно е, че текстът на "Апокалипсиса" в Западна Европа е известен от древни времена, че е копиран и илюстриран многократно от авторите на средновековни ръкописи. Нещо повече, съдържанието му отваря големи възможности за илюстраторите да демонстрират както въображението си, така и собственото си умение като миниатюрист. Книгата съдържа изображения, станали тема за многобройни теологични тълкувания, и плодородни теми за видеоизирането на текстови изображения - четири конника, шест печата, седем ангела със седем тръби в ръце, седем купи на Божия гняв и всичко останало в същия начин. Всички описания на апокалиптични чудовища, всякакви коне с лъвски глави, са дадени в текста много подробно - просто го вземете и нарисувайте, не е нужно да измисляте нищо. Така че в това отношение „Откровение“за тогавашните илюстратори беше истинска находка.
Още една миниатюра от същия ръкопис. Тук обаче ездачите седят на коне с лъвоглава глава и бълват дим, но във всички останали аспекти виждаме пълното конно оборудване на това време: характерни седла на столове с издатини, прегръщащи ездача, обхвати и стремена (въпреки че по някаква причина художникът го направи не изтегляйте шпори, но трябва …). Всички ездачи са облечени със специален палто и това, което е особено важно - виждаме техните ясно „сферични“и донякъде непропорционални глави. И така се наложи да ги нарисуваме, защото по това време непременно се слагаше ватирана шапка и само над нея - верижна поща!
Броня и оръжия от много "Апокалипсиси"
Но че те могат да рисуват абсолютно точно, така че … да, да - оръжията и бронята на онези герои, които принадлежат към човешката раса, защото за тях те бяха … съвременници, защото до Възраждането хората нямаха историческо мислене изобщо. Тоест, те разбират, че някои събития са „отдавна“, но това „отдавна“е чисто абстрактно понятие за същите илюстратори - те нямат представа за промените в материалната култура и мода и се опитват да предадат възможно най -точно реалностите на тяхната епоха.
Третата миниатюра е от същия ръкопис и тук виждаме воини с мечове и шлемове на сервилера. Най -интересното в тази миниатюра обаче е металното покритие на пищяла на средата на воините. Като се има предвид времето, когато се е появил този ръкопис, можем да заключим, че такава броня за краката вече е съществувала тогава, въпреки че още не всички са ги носили!
Вижте и сравнете
Както в случая с образите на същите Давид и Голиат, пред нас е типична, макар и донякъде особена „машина на времето в картини“. Времето се променя - изображенията на воини в миниатюри също се променят. Сравняваме ги с други миниатюри в други книги по същото време, от други автори и в други страни и виждаме почти всичко същото. Обемните скулптури на фигури потвърждават изображенията на самолети в книгите, а артефакти, открити от археолозите, потвърждават както нарисуваното, така и онова, което някога е било изваяно от камък. И тъй като броят на книгите и миниатюрите в тях е просто неизмерим, очевидно е, че такъв брой „фалшификати“би било просто невъзможно да се създаде за по -малко време, отколкото са създадени … постепенно, година след година, век след век.
Е, и най -важното, разглеждайки тези снимки, можем най -ясно да си представим развитието на средновековните оръжия през почти цялото Средновековие!
"Апокалипсис", който работи вече 22 години
По -горе вече се запознахме с миниатюрите от тулузския „Апокалипсис“. Сега нека да разгледаме някои също толкова интересни илюстрации от Апокалипсиса на Дъс - ръкопис, датиращ от третата четвърт на 13 -ти век, и който в момента се намира в Бодлианската библиотека в Оксфордския университет. Смята се, че е написана по заповед на Едуард, принц на Уелс и бъдещето на Англия Едуард I и съпругата му Елеонора от Кастилия. Нещо повече, работата по него продължи 22 години, от 1250 до 1272! Ръкописът съдържа 97 миниатюри и само някои от тях са от особен интерес за нас. Впоследствие никой от неговите собственици не е идентифициран до 19 век, когато е продаден на търговската къща на Christie's от Уилям Уилсън през 1833 г. През същата година е купен от Франсис Дъс, който преди смъртта си през 1834 г. успява да го завещае на Бодлианската библиотека в Оксфордския университет.
Миниатюра, изобразяваща типични ездачи от „ерата на верижната поща“с техните фелчени отдясно и отляво на невъоръжени хора. Моля, обърнете внимание, че художникът не беше твърде мързелив да изобрази фигура в центъра с купа за каски на главата, изхвърлена от ръката му от ръкавицата на фигурата. Тоест, бронята е изобразена много точно. Но страшно изглеждащите фелченци изглеждат ясно артистично преувеличение.
Е, но тази миниатюра е все пак, да речем, „по -смешна“и освен това по -информативна от първата. Въпреки че пред нас има пехотинци, повечето от тях имат рицарски оръжия, а на краката си имат новост от онова време - наколенници от „варена кожа“с релефно украшение! На главата на войника вляво, водещ разговор с дявола, се облича очевиден басинет и на врата му се вижда твърда яка. Тези герои от миниатюрата, на които няма каски, всички са облечени с шапки. Сред знамената на армията на Сатана виждаме знамето на Жилбер дьо Клер, граф на Глостър, който се противопостави на Хенри III. Такъв е бил видът на пиара през Средновековието. (Бодлианска библиотека, Оксфорд)
Тук виждаме илюстрация от Апокалипсиса на кралица Мери, която е създадена в Лондон и датира от 1300-1325 г. (Британска библиотека, Лондон) Тя изобразява дуел с дракон, а звярът е унищожен, нарязан с брадва, намушкан с копие и изстрелян от арбалет … Но най -разкриващото оръжие в тази илюстрация е плашещ размер и много оригинална форма на felchen. Обърнете внимание, че много малко фелченци (или фалшиони в нашата национална историческа и езикова традиция) са оцелели до наши дни. Те буквално могат да бъдат преброени от една ръка. Но тук те бяха изобразени в миниатюри, където толкова често!
Още един от същия felchen. Очевидно художникът, който е проектирал „Апокалипсиса“на кралица Мария, е имал слабост към такова оръжие или го е смятал за най -подходящ за борбата срещу Сатаната.
Верижната поща по онова време можеше да прилича на дамски плетени рокли. Във всеки случай те прилягат на фигурата като ръкавица … "Апокалипсис" на кралица Мери, 1300-1325. (Британска библиотека, Лондон)
Войнството на Христос излиза да се бие със Сатана. Друга илюстрация от същия ръкопис. Ездачите носят типично рицарско облекло, включително подложки за коляното. Иглените шпори, които по това време все още не са се превърнали в "звезди" и "колела", са много характерни. Интересното е, че одеялата на коне дори покриват ушите си!
Тук също има конници, но вече "адски". Вижте обаче бронята и оръжията им - всичко това е съвсем в съответствие с времето им. И ако не обърнете внимание на подлите им лица, тогава всичко останало изглежда напълно реалистично. Между другото, имаме пред себе си ръкописа „Троица на Апокалипсиса“1250 - 1260. от Сейнт Олбънс в Англия, която днес се намира в библиотеката на университета в Кеймбридж. Между другото, на първия ездач има много остарели пръстени от верижна поща, използвани по времето на Гийом Бастард, но с релефни кожени подложки за коляното.
Тази илюстрация от същия ръкопис показва интересни подробности за изобразената броня. Въпреки че на най -близкия до нас крал виждаме най -модерната броня за онова време, включително капачката на коляното и горната грес, покритието на веригата на пищяла му, както и на предишната миниатюра, е с много стар модел. Тоест, пред нас очевидно е много „икономичен воин“. Като това, което наследих от предците си, ще ми свърши работа! Високо повдигнатото рамо на шубата подсказва, че под него може да има кираса от „варена кожа“. В края на краищата е очевидно, че тъканта е подкрепена от нещо здраво!
Тази илюстрация показва отлично изображение на арбалет, включително спусъка му, и еднозъба кирка, традиционна, съдейки по многобройните изображения от онова време, за Средновековието като цяло. "Троица на апокалипсиса" 1250 - 1260 Сейнт Олбанс, Англия. (Университетска библиотека в Кеймбридж)
Типичен рицар (и шпората му със „звездичка“) „Каноничен апокалипсис“, 1320-1330. Питърбъро, Англия (Бодлийска библиотека, Оксфорд)
Много рядка (във всеки случай, попаднах на нея за първи път, въпреки че вече видях стотици, ако не и хиляди такива изображения) илюстрация от „Апокалипсиса“от 1350 г. от Савой във Франция. (Национална библиотека на Франция, Париж) Вляво виждаме воин в типична броня за това време, включително каска -басинет с прегъната верижна пощенска мантия. Но … в същото време той не носи юпон и благодарение на това може да се види, че сандъкът на бронята му е покрит с изпъкнала кираса! Разбира се, трудно е да се каже дали е от кожа или метал. Но фактът, че през 1350 г. такива кираси вече са съществували - без съмнение!
По този начин миниатюрите по темите на "Апокалипсиса" са ценен източник на информация за воините от XIII-XIV век.
