- Това е великият Ван Гог.
- Което е страхотно, разбира се. Но дали е Ван Гог?
Диалог от филма "Как да откраднеш милион"
Военни музеи в Европа. Накрая беше дадено време да се говори за отдавна обещаното, а именно за определянето на автентичността на древните оръжия и брони. Наистина, по някаква причина много хора вярват, че … бронята в музеите в Европа е напълно нова, но трябва да е ръждясала. И тъй като, казват, по тях няма следи от ръжда, значи са направени наскоро. Е, да речем миналата година. По някаква причина такива хора напълно пренебрегват простия факт, че бронята на рицарите не е паднала от небето, че са я поръчали на господарите и са влезли в стоково-парични отношения с тях. Изпълнението на изискванията на страните беше осигурено по следния начин: в присъствието на нотариуси бяха съставени подробни договори, освободени бяха пари от хазната, а произведената броня от своя страна беше приета от рицаря според описа. Скици на броня и шарки върху тях са рисувани от известни художници, които създават цели албуми с мостри, които след това са въплътени в метал. Всичко това е оцеляло и до днес, макар и не всичко, разбира се, и не за всяка броня. Но за мнозина това е сигурно. В допълнение, много от бронята носят марките на известни майстори в миналото и въпреки че самата марка изглежда не струва нищо, изковавайки стила, „почерка на майстора“, технологията на производство и накрая самия метал, е много скъпо и такава работа няма да се изплати абсолютно.
Днес като илюстрации за тази статия използваме кадри от три филма, които може би най -добре описват фалшификатите в областта на изкуството. И това ще бъде първата ни тема. Втората тема е, както винаги, снимки на истински артефакти и за интерес ще ги редуваме.
Имаше обаче време, когато бронята наистина беше кована. Това е като модата - в една епоха се коват картини, в друга - рицарски доспехи и предмети от злато и сребро.
Отново в същия Египет имаше цели кланове хора, които се занимаваха с производството на „най -топлите антики“, но днес този занаят придоби съвсем различно звучене. Но отново имаше време, веднага след откриването на Шамполион, когато всичко египетско в Европа беше на мода и самата европейска общественост избута египтяните към неморалния път. Беше модерно да се събират „антики“и „антики“се коват. Беше мода да имаме собствени художествени галерии у дома (все още не е изчезнало!), А картините се крадат и фалшифицират. Същото е и с бронята. Откритията в областта на науката и технологиите обаче направиха професията фалшификатори твърде опасна и нерентабилна.
В миналото това е специалист по брони, оценител и продавач на антики, както и купувачът (и преди всичко купувачът!) Трябваше да знае, че бронята на определени години трябва да съответства на епохата си, особено ако артикулът е свързан с конкретна историческа личност. Декорът, надписите и гербовете не трябва да предизвикват и най -малко подозрение и отново всяка епоха е имала свой собствен стил в шрифта и рисунката и своя техника за прилагането им. Ако върху бронята имаше надписи, тогава е очевидно, че всеки път има своя собствена форма на изразяване на мисли, а в поезията - определена посока. Фалшификаторът не може да знае всичко. Той е магистър технолог, ковач и металообработващ, и за да не сбърка, се нуждае от познания в областта на филологията или културната история. Но … кога и къде да ги придобием, кога е желателно да се фалшифицират и възможно най -скоро. Наемането на специалист е опасно или скъпо. И никой не иска да се дели по равно!
Например, решихте да изковате стара броня, да речем, 1500. Тук трябва да се помни, че макар да са го изработвали и са били изработени от железен лист, самият този лист не е получен чрез валцуване, а чрез изравняване на парчета от взривено желязо с ковашки чук. Те са ковани много пъти и след това им придават необходимата форма с плоски чукове. В този случай листът винаги се затопля неравномерно. На някои места беше горещо, но на други беше само горещо. Поради това следите от чук винаги трябва да остават на гърба на частите на бронята. Днес е достатъчно да се разгледа такъв лист през микроскоп, за да се определи дали металният лист е „чукан“с чук преди или след валцуването. И можете да направите още по -лесно: изгорете парче метал в пламък и погледнете неговите спектърни линии през специална леща. Този метод се нарича спектрален анализ и той точно ще покаже състава на метала. Тъй като има данни за метала на бронята, чиято автентичност е без съмнение, достатъчно е да се сравнят техните спектри, за да се види … къде е старият метал и къде е новият. Е, наличието на излъчващи метали също говори за себе си. Между другото, коването на железен лист с дебелина 1, 5 или 2-3 мм е много трудоемка задача и имате нужда от много такива листове.
Много е трудно да се направи нагръдник от броня, тоест кираса, това е, първо, и второ, също е много трудно да се направи каска, особено каска от 16 век. Същите майстори на Морион от онова време изковани от един лист. Точното производство на такъв шлем по древна технология ще сведе до минимум всички печалби от продажбата. Следователно, морионите са направени от две половини, внимателно заварени по билото и шевът се почиства. Но е невъзможно да се почисти от микроскоп.
Те издават фалшив, или по -точно, раздават го на специалистите от 19 век с обикновени нитове. Факт е, че средновековните занаятчии са ги изработвали на ръка и вече по това време са били изработвани на машини. И веднага щом двата доспеха бяха сравнени, разликата стана видима дори с просто око.
Въпреки това, от 1580 -те години насам, всъщност можете да намерите шлемове от този тип, които са направени от две половини; например известният морион с лилии, които винаги се състоят от две части. И тогава ковашкото заваряване винаги е много различно от дъговото заваряване! Но дори и да сте направили бронята си от метал, имате нужда от някой, който да се грижи за кожата и античното кадифе, използвано за подрязване на бронята отвътре. Да, и коприната също няма да навреди, но откъде можем да вземем коприна от същия 1580 днес? Когато нашият руски историк В. Горелик например се нуждаеше от сбруя, за да реконструира екипировката на източен воин, той отиде в Истанбул и купи там необходимите му кожени части, включително седло. Но и той, и музеят, за който направи всичко това, знаеха, че това е реконструкция и никой не го предава като истинска древност. А новото оборудване миришеше на кожа в продължение на месеци … И нямаше пукнатини или следи от употреба по кожата. Така че реконструкцията, включително музейната, е едно, но фалшификатът на древен артефакт е нещо съвсем различно.
От време на време патина се появява на бронз и съвременната химия позволява да се имитира. Така че ръждата върху желязото също изглежда на някои признак на древността, но това не е така. Това е мнението на зелените любители, които всъщност не знаят, че това изобщо не е доказателство за древността, че има изделия от желязо, които нямат нито едно петънце ръжда, които са на четиристотин години или повече. Но ръждата може да се създаде изкуствено чрез третиране на метала със сярна и солна киселина. Преди това някой е закачал продукти в комин, някой ги е заровил в земята; тук по тях се появи ръжда. Но в същото време се появява ръжда, която има яркочервен цвят и лесно се изтрива с пръст и не е в вдлъбнатините, а на плоски и отворени повърхности. Ясно е, че с него трябва да се направи нещо. Но като го премахнете, няма да можете да промените металографския и спектралния анализ на метала, тоест всичките ви усилия в крайна сметка ще отидат на вятъра и просто няма да можете да продадете скъпо бронята си. И защо тогава да го фалшифицираш, ако не е много скъп? По -лесно е да се каже истината, че това е римейк, точно копие на броня от такъв и такъв музей. Във всеки случай това ще даде печалба на производителя, просто не толкова голяма.
Има и друг забавен начин за идентифициране на фалшив метал в очите директно. Потърсете следи от износване, които във всеки случай се получават само на определени места. Можете да вземете истинско парче антична броня и да го допълнете с липсващи парчета и орнаменти, за да добавите стойност към цялото парче броня. Но … въпросът е откъде да го вземем и как да накараме оценителите да гледат само нея. Отново много хора, които са ковали броня в миналото, са били невежи. Не всички от тях например са знаели, че средновековните гравьори, когато рисуват рисунка върху предмет, го надраскват върху него или с костни, или с дървени инструменти. Желязото се използва рядко. Беше … не прието. Но след това забравиха за това, така че късната работа винаги може да се разграничи от старата по твърде тънки линии. И тогава фалшификаторите не обичат да се бъркат с киселини. Но дори когато го използваха, истинският офорт винаги се оказваше по -дълбок от фалшивия. Фалшивата позлата се определя по същия начин. В миналото е използвана позлата с живачна амалгама. Следователно следите от живак остават в злато. Дори след стотици години! В съвременната позлата с помощта на електролит не мирише на живак!
Мнозина смятат, че ако артикулът е инкрустиран със злато или сребро, тогава той не може да бъде фалшив. Може би, разбира се, но тук има една тънкост. Средновековните майстори-инлейери вмъкват златни парчета в контурите на чертежа, които се чукат с чук, което ги прави с многоъгълно напречно сечение и … късо. По -късно в чертежа сечеше златна тел, така че нейните парчета бяха по -дълги. И под лупа можете ясно да видите, че в единия случай сегментите на жицата са къси, а в другия - дълги. Също така е трудно да се почернят предмети. Най -лесният начин е да загреете метала в гореща пепел, но … имате нужда от много пепел, тя трябва да бъде добре загрята, а това изисква много … въглен. А съвременният въглен е наситен с … радиоактивни елементи, погълнати от живо дърво по време на ядрени тестове. Днес има дори дендрохронологична таблица с такива тестове, чието време и място се определят от годишните пръстени на дървесни разфасовки и процента на определени изотопи в тях. Почерняването прехвърля някои от тях към повърхностния слой, което ще бъде посочено от същия спектрален анализ.
Преследването на метал изисква много работа и голямо умение. Днес чукната броня може да бъде произведена онлайн, галваничните копия могат да бъдат направени с лекота и дори … отпечатани в 3D технология. Единственият въпрос е, че всичко това е толкова скъпо, че „играта не струва свещта“. Това, което ще бъде произведено, може да се продаде като римейк, но за … "модерна цена". Всеки купувач на "антика" ще изисква подкрепящи документи, а ако ги няма - резултатите от две или три независими експертизи. И на този етап всичко ще свърши!
Дори бижутата, изработени от емайл, и днес са проблем за фалшифицирането, защото старият емайл не е много чист и на места по -скоро скучен. Днес непрозрачните бели емайли се правят лесно, но старите съдържат малки мехурчета, които не се намират в най -новите. Дори античен японски порцелан е по -лесен за коване от броня. Достатъчно е да сварите продукта, да го покриете с поливане и да го изгорите не в газова печка, а в печка на дърва и в момента, в който поливането започне да се топи, не чукайте прекалено много по стените му. Дребните въглища със сигурност ще попаднат в разтопеното напояване и фактът, че продуктът е изгорен в пещ на дърва, няма да предизвика никой и най-малко съмнение. И едва ли някой ще позволи парче глина да бъде извадено от крехката му чаша, за да извърши нейния спектрален анализ. Но с метал това може да стане лесно.
Между другото, ако детайлите на бронята бяха боядисани с маслени бои и това също се практикуваше, тогава тези, които биха искали да запазят следите й в вдлъбнатините, трябва да помнят, че старата маслена боя е много различна от съвременната: и двете на сянка и по състав прилича на чисто ленено масло. И дебел слой лак с добавка на смолисти вещества започва да се използва едва през 18 век. Разбира се, това е античност, но не чак толкова голяма.
Като цяло, с натрупването на нашите познания за миналото и осигуряването на широкото разпространение на интернет, става нерентабилно да се занимаваме с фалшифициране във всички отношения. Без дори да се обръщате към експерти, можете например да научите от информацията в мрежата, че изкуството, например, да режете скъпоценни камъни, не е толкова древно. Въпреки че е известно също, че полиращите диаманти в Нюрнберг се споменават в документи още през 1385 г., а през 1456 г. Лудвиг фон Беркан се научава как да смила диаманти с диамантен прах. Въпреки това едва през 1650 -те години, по заповед на кардинал Мазарин, първите диаманти бяха изрязани под формата на диаманти и широко разпространение започна едва в края на 17 -ти век. Така че дори ако някой намери документ, добре, да кажем, че през 1410 г. е била поръчана рицарска броня, украсена с перли и диаманти - и това е истински факт, че определен рицар Джон де Фиарлес я е дал на бургундските оръжейници през 1727 г. в 1410 паунда стерлинги за броня, меч и кама, украсени с перли и дори диаманти, тогава всъщност не можем да говорим за диаманти в нашето разбиране на думата. Диамантите не бяха изрязани, а само изрязани и полирани. И ако не знаете това, но се опитайте да направите броня … въз основа на този документ и съвременните диаманти, дори Уикипедия ще ви помогне да определите, че това е фалшив!
Известен експерт в областта на оръжейната наука, всъщност дори човекът, положил нейните основи - Венделин Бехайм, уредник на императорската колекция оръжия във Виена, в края на 19 век в своята „Енциклопедия на оръжията / Пер.. с него. A. A. Devel и др. Ed. А. Н. Кирпичников. SPb.: Orchestra, 1995 , пише например, че по това време в Европа се разпространяват фалшиви дръжки на ками и саби, украсени с гравиран нефрит. В същото време фалшификаторите станаха жертва на широко разпространеното погрешно схващане, че необработени парчета нефрит не се продават в Европа. Междувременно този полускъпоценен камък, вече известен в древността и често използван през Средновековието на Изток за украса на оръжия, дойде в Европа в началото на 18 век. И майсторите от онова време бяха доста способни да направят копие на популярен продукт от него. Да, но това беше тогава, тоест докато пишеше книгата си. Сега различните видове анализ на камъни няма да оставят никакви, дори и най -качествените фалшификати.
При оценката на древността и автентичността на всяко произведение характеристиките на продукта, поради вкусовете на времето, са от първостепенно значение. Например попаднах на златна сватбена халка от края на 19 век. Той беше с марка: "92CHZ". ChZ е чисто злато, а 92 е неговият стандарт. Но най -удивителното беше, че върху него се виждаше бяла метална лента, тоест беше … споена със сребро! Собственикът ми каза, че в младостта си той го е предавал на заложна къща повече от веднъж и … местните оценители, веднага щом влязоха в тази дажба, веднага го обвиниха почти в измама, но … след като се опита металът с киселина наблизо, те веднага се съгласиха с високата му цена … Но те бяха много изненадани от „древността“му. А също и факта, че приличаше повече на мед, отколкото на нашето модерно злато. И едва ли някой днес би могъл да изкова такъв пръстен за истински пари. И който можеше, би искал такова плащане за него, че то да обезцени всеки смисъл от продажбата му.
Също толкова трудно е да се изкове старо дърво, което понякога попада в оръжието от миналите векове. Факт е, че старо дърво обикновено е повредено от дървесен червей. Такова дърво се търси, купува и препродава на високи цени точно на такива измамни фалшификатори. Но е забелязано и от дълго време, че дървеният червей никога не гризе дървесината по нишката, а прави дълги напречни проходи в нея. Така че е много трудно да се трансформира едно „парче дърво“в друго. Все още можете да напишете картина на стара орехова дъска. Но как да направим нож от копие на рицар или ножна ножница от стар чекмедже? И в кой навес от коя баба може да се намери такава фалшификат?
Още повече неприятности ще трябва да си направят тези, които решат да извършат фалшификат на старо огнестрелно оръжие. Факт е, че през 16 век е било възможно да се украси дървото на кутията и дупето с инкрустации от кост и седеф. В тези ранни години това се правеше на ръка. Но днес можете да вградите модел на машина с ЦПУ. Но … ще бъде твърде гладко и прецизно. Междувременно, както при ръчното рязане, винаги е имало малки дефекти. Седефените плочи трябваше да се регулират дълго време и трудно да се поберат в чертежа. Ковачи от 19 -ти век, получените празнини бяха запълнени с мастика с различен състав "като дърво". Днес това може да се изостави, но тогава ще се наложи трудоемка работа по изкуствено стареене на самия продукт. Въпреки това тук е лесно да направите грешка. Достатъчно е да се вземе „грешната химия“, тъй като тя веднага ще остави следите си и ще направи обекта на фалшификата уязвим за анализ.
В резултат на това днес имаме следното заключение: съвременното фалшифициране на древни брони и оръжия на ниво, което гарантира продажбата им на музеи и много богати колекционери, е просто нерентабилно. Няма да се изплати. Копиране на броня от музеи - да, стига да искате и колкото по -неточно се извършва това копиране, толкова по -скъпа, разбира се, ще бъде тази броня. Някакви фалшификати от 18-19 век. съвсем вероятно съществуват и до днес, но те украсяват офисите и апартаментите на богати граждани. Днес това вече е собствена категория „антики“и те са ценни вече, защото са направени в определеното време. Що се отнася до известни музеи, възможностите за разглеждане на артефактите, които имат, са толкова големи, че … тази тема може да се счита за затворена завинаги по отношение на техните експозиции! Разбира се, днес е възможно да се открадне известна картина или дори рицарска броня. Ще бъде много трудно да ги продадете. Да фалшифицира … ще бъде технически много трудно и просто неизгодно!
Това е почти същото, което можете да направите копие на всяка рицарска броня днес. Но няма да е лесно да ги замените. В крайна сметка много от тях тежат 28-30 кг, а ако носят и конски доспехи - тогава всичките 50 и повече!
