… защото кон им се явил със страшен ездач.
Втората книга на Макавеи 3:25
Военни музеи в Европа. Последно разгледахме манекени на ездачи в броня и на коне, изложени в различни музеи. И вероятно историята на всеки такъв "експонат" (ако се задълбочите в него, разбира се!) Ще бъде много интересна. Единственият проблем е, че няма време за копаене, а понякога просто няма информация за експоната. Не цялата броня дори се претегля и измерва, а дебелината на метала не се определя. Но има и приятни изключения. Например Виенската императорска оръжие (или Арсенал), с чиито колекции вече сме се запознали по някакъв начин. Те обаче са толкова обширни, че можете да говорите за тях дълго време. В допълнение, Арсенал се сравнява благоприятно с други музеи, тъй като в него има много фигури на коне. Едва ли е преувеличено да се мисли, че има повече от тях тук, отколкото във всички останали взети заедно, включително Музея на изкуствата Метрополитън в Ню Йорк! Но освен коне в самия арсенал, има и коне с ездачи в замъка Амбрас, неговия клон.
Ясно е, че предимно конни доспехи от 16 - 17 век са оцелели до наши дни, защото тогава те започват да се грижат за тях истински, тоест каталогизират и съхраняват правилно. И въпреки това, дори толкова късно, според нас, бронята е безумно интересна, както от гледна точка на историята, така и на нейните художествени особености.
Може би ще започнем с тази броня, която е интересна преди всичко, защото е направена в античен стил, модата за която се разпространява в Европа под влиянието на идеите на Ренесанса. Това е сложен рицарски комплект за ездач и неговия кон и много любопитен, тъй като може да се използва както като церемониален, така и като турнир за конен дуел (има голяма стража за лявото рамо), а също и за турнир за крака. Щитът (видим от задната част на седлото) се използва за представителни разходки и паради. Овалният медальон на щита изобразява предаването на ключовете на град Вавилон на Александър Велики. Тази сцена е заобиколена от четири медальона, изобразяващи Артемида от Ефес.
Собственик на доспехите е херцог Алесандро (Александър) Фарнезе, херцог на Парма и Пиаченца (1545-1592), а това се потвърждава и от изображението на Артемида от Ефес, прочутото римско копие на което е било украшение на античната колекция на херцога на Фарнезе. След смъртта на дон Хуан Австрийски през 1578 г., Алесандро Фарнезе, син на извънбрачната дъщеря на император Карл V, стана губернатор и върховен главнокомандващ на испанските войски в Холандия. През същата година ерцхерцог Фердинанд се опита да купи от него броня и портрет за прочутия си „арсенал от герои“и очевидно тази сделка беше успешно приключена. Комплектът е изработен през 1575 г. от миланския майстор Лусио Пичинино. В същото време за производството му са използвани коване, посиняване, полиране, позлата, сребро, инкрустирано със злато и сребро, а подплатата им е от кожа, коприна и кадифе.
Тази броня беше предназначена „както за терена, така и за турнира“и беше богато украсена. Направен е през 1526 г. Имаше синьо посиняване с позлата, както и гравирани митични същества, волути и цветя. Страничните издатини на конския лигавник украсяват лицата на лъвовете. Комплектът е интересен с това, че дори предният лък на седлото е набразден. Кирасата се състои от две части, което не е характерно за това време. Освен това горната част е гофрирана, а долната е гладка. Грангарда с висок щит вляво е подвижен, както и остър нос - чело. Внимание привлича и капачката, изработена от кръстосани метални ленти. Този дизайн не играе особена защитна роля, но изглежда впечатляващо като почит към традицията. Комплектът се намира в замъка Амбрас, където е изложен в „залата на бронята на героите“, където заема мястото на бронята на крал Рупрехт I (1352-1410). Днес тя е изложена във Виенския арсенал в зала №3. Материали: гофриран метал, месинг, златно отливане, кожа.
Оригинални бронежилетки за ездача и коня му, изработени от два вида пръстени: желязо и жълтеникав месинг. Тези пръстени са вплетени в модел и образуват хералдическите символи на Австрия. Раменете и отвореният шлем на бургиньо са украсени под формата на лицата на фантастични животни, точно като скандирания конски чело шанфрон. Наколенките са направени във формата на лъвска глава. Освен това е смешно, че фантастичната глава на шафрона изяжда лист, но това не е лист от обикновено растение. Главата поглъща лист от акант, символизиращ древността, което само подчертава древния характер на тази уж „римска броня“- типична техника от ерата на маниерите от 16 - първата трета на 17 век.
Античните доспехи са изиграли важна роля в придворния живот на 16 -ти век, както се вижда от голямото количество това оборудване на разположение на тирския ерцхерцог Фердинанд II. Факт е, че бронята, подобно на облеклото, е повлияна от модата. И модата през втората половина на 16 век се промени много. Сцени от митологията са станали модерни в дизайна на брони. Тъй като сметките за тази броня са оцелели, ние не само знаем добре за цената им от 2400, но също така знаем кои занаятчии са работили върху това произведение на изкуството. Сами по себе си, ако се абстрахираме от високите им художествени достойнства, тази „броня“не е нищо повече от бронята на високопоставен офицер от кавалерията, който имаше булава в знак на военачалник (прибрана в седлото), меч, а отляво под седлото имаше и „панцершер” (меч-кончар), който служи за пробиване на вражески доспехи. Използва се и като копие срещу пехотата, за да достигне уверено до падналите на земята. Шлемът тип Бургиньо е украсен с фигурка на дракон със назъбени крила. Верижната поща с дълги ръкави и чиниите се носят под кирасата. Големият кръгъл щит е разделен на три зони от два концентрични кръга. В центъра има точка върху розетка от листа. В средната зона има четири овални медальона, вътре в които са изобразени Юдит и Холоферн, Давид и Голиат, Самсон и Делил, Херкулес и Какуса. По външния ръб са "трофеи" и медальони, изобразяващи Марк Курций, спящ Херкулес, Манлий Торкват и Галия, както и сцената на самоубийството на Клеопатра. Слушалките са направени около 1559 г. Занаятчия: Джовани Батиста, по прякор „Panzeri“. Художникът, нарисувал всички фигури, украсяващи бронята, е Марко Антонио Фава. Материали: чукано желязо със синьо полиране, полиране, позлата и сребро. Кожена тапицерия, светлосиня и черна коприна, червен вълнен плат.
С разпространението на огнестрелно оръжие се появи търсене на лека конница с минимална броня. Защо? Да, просто защото една и съща кавалерия от пистолети или Рейтари беше много скъпа за хазната, но им беше много трудно да се убиват. Често се налагаше да се стреля от пистолети буквално от близко разстояние, като се виждат белтъците на очите на врага! „И полковниците, и главите на стрелците трябва да знаят категорично каква мярка как да се разпореди да се запали и какво се изстрелва в двайсет сантиметра, и тази много тънка, страшна стрелба, поне достойна за десет стегна, и пряка мярка в пет и три сатъма, а стрелянето трябва да е ниско, а не по въздух (по въздух) “- пише руският цар Алексей Михайлович, по прякор Най-тихият през 1660 г., което тогава беше повсеместно явление. Тъй като през онези години дължината на една височина е била 2, 16 м, то три саджани са 6, 5 м. Всичко това обаче можеше да бъде успешно направено и леката конница, само че тя маневрира на бойното поле много по -бързо от тежката конница на Рейтар, беше по -маневрена и струваше много по -малко. От традиционното въоръжение унгарската лека кавалерия например запази само къса верижна поща, източни (в турски стил) каски на бургиньо, унгарски тарчови щитове и доста дълги леки копия, еднакво подходящи за хвърляне и тласкане. Характерна особеност на конската сбруя на турски и унгарски ездачи е висулката конски ший челенг. Във Виенския арсенал има една такава висулка в позлатено сребро, украсена с бивни на глиган, с пискюл от шест якова. Но … те също използваха женска коса за тази декорация, особено коса, подстригана от главите на европейските блондинки!
Смята се, че това не е нищо повече от проба от екипировката на унгарския хусар, направена по заповед на императора за карнавала от 1557 г. в Прага. На него ерцхерцог Фердинанд II организира турнир, в който едната партия беше облечена в костюмите на християнски рицари и унгарци, а другата - на маврите и турците. Фактът, че християнските воини са използвали бижута от турски произход (същият Челенг, например), не е изненадващ, тъй като това беше време, когато беше не само модерно да се носят оръжия на такъв враг като турците, включително конски бижута, но и свидетелстват за значителна смелост и военните умения на техния собственик, тъй като те могат да бъдат получени само като трофей.
С такава „броня“е използван специфичен щит, наречен „унгарски“. Един такъв щит, наречен "Констанс", е направен за сватбата на ерцхерцог Фердинанд II с Анна Катерина Гонзага през 1582 г. В момента той е в склада на арсенала. Известно е, че е произведен в Инсбрук. Дървен щит с метални фитинги, бижута от сребърни нишки, златни листа, пера на папагал. Рисуването е направено с акварел. Вътре - кожени презрамки.
Естествено, чисто рицарските доспехи през 16 век все повече придобиват функциите на представително „облекло“, тоест те се използват на бойното поле, но главно командири и затова също са богато украсени. След това - функциите на съдебни дрехи, демонстрация на силата им чрез демонстрация на скъпи и „модерни“доспехи и накрая броня за участие в турнири. Ето защо през тази епоха слушалките станаха толкова популярни. Оказа се, че дори скъпите слушалки обикновено са по -евтини от, да речем, пет отделни комплекта брони.
И се случи така, че през 1571 г. ерцхерцог Карл II от Вътрешна Австрия трябваше да се ожени за баварската принцеса Мария. Този брак, който представляваше един вид съюз на двете католически сили в Южна Германия срещу германските протестанти, беше много важен за австрийския двор. Никакви разходи не се считат за прекомерни. Основното беше да отдадем почит на това събитие, тъй като това означаваше обединяване на силите на контрареформацията. Затова не бива да се учудваме, че за императора и принцовете е създадена цяла поредица от церемониални доспехи, специално за това събитие. Празненствата и турнирите трябваше да се проведат в продължение на няколко дни. Първо те трябваше да се проведат във Виена, а след това в Грац. Като цяло, Максимилиан II вече имаше слушалки, направени от майстора Волфганг Грошедел (1517-1562, Ландсхут) за планираните турнири. Тази слушалка се състои от дванадесет различни части, които могат лесно да бъдат преобразувани според „модулния принцип“в бойни, турнирни и костюми за обличане. По време на сватбата обаче този шрифт вече е остарял. И тогава императорът нареди на сина на Волфганг Франц да превърне този брониран комплект … в четири различни брони! Вляво на снимката е бойна броня за борба с копия, следващата турнирна броня с велик гард за лявата страна на гърдите и подсилена броня за ръката. Следващата броня е тричетверната броня на копиеносеца. И накрая, последната броня вдясно е турнирна с пола -камбана за крачен бой.
Комплектът от доспехи е наречен „Розово листенце“, защото Франц Грошедел използва изображението на роза за украсата си. Работилницата беше много известна, династията Грошедел работеше предимно за взискателния мадридски двор, испанския крал Филип II, както и за австрийския двор на Хабсбургите, както и за съда на Вителсбах в Бавария и курфюрста на Саксония.
Бронята е в зала 7. Принадлежи на ерцхерцог Фердинанд II, син на Фердинанд I (1529-1595) Материали: полирано желязо, гравирано с позлатени и почернели панделки, месинг. Подплата: кожа, кадифе
Три четвърти брони се появяват още в началото на 16 век като отговор на разпространението на огнестрелно оръжие сред конниците. Краката под коленете сега бяха защитени с ботуши от здрава кожа. На кирасата куката на копието най -често отсъстваше. И дори ако е използвана кираса от стара броня, тогава тя просто е премахната, оставяйки дупки от винтовете. Тази броня се появява около 1520 г. като по -лек тип броня на конник и в която шлем на бургиньо се носи върху затворена каска. Много често те са били носени от командири на пехотата, които са давали своите команди, докато са седнали на кон, но в същото време това леко оборудване им позволява, ако е необходимо, да поведат войниците си пеша. Конрад фон Бемелберг е един от най -известните командири на Ландскнехтите на император Карл V. Дизайнът на кирасата на бронята е интересен. На нея е изобразен ландскнехт отдясно, коленичил в молитва и е напълно възможно това да е самият Бемелберг, а отляво е разпнатият Христос, към когото коленичащите се обръщат с молитва.
Тъй като в такива доспехи трябваше да се бориш не само на кон, но и пеша, те са оборудвани с метална ламарина - парче броня, от което някои посетители на нашия сайт имат голям интерес. Нейната история е следната: през 15 -ти век крачолите на верижната поща имаха специално припокриване отпред, наречено latz, но тогава бронята нямаше кодова част, тъй като ездачът седеше в седло, свързано с метал, и всичко, което стърчеше между краката му бяха добри и защитени! Ръбовете на крачолите образуват изрез за по -удобно седене в седлото. В началото на 16 век все още има „торбичка“с верижна поща вътре в изрезката, а около 1520 г. се появява напълно развит метален код. По това време тя приличаше на желязна капачка, свързана с кирасата с нитове или панделки. Бронята е в зала номер 3. Занаятчия: Волфганг Грошедел (1517-1562, Ландсхут). Гравирането е направено от Амброзиус Гемлих (1527-1542, Мюнхен и Ландсхут). Каска от Валентин Зибенбургер (1531-1564). Материал: полирано желязо с частично ецване, позлата и почерняване на вдлъбнатините.
