Химическият метод за декориране на броня, може да се каже, „развърза ръцете на майсторите. В края на краищата, преди те трябваше да изрязват шарки върху метал с помощта на рендета, докато сега практически същият ефект беше постигнат чрез изтегляне на метала с остра костна пръчка и известно време на изчакване, докато киселината свърши работата на грейдерите. Декоративността на дори сравнително евтини доспехи веднага рязко се увеличи и външният им вид се доближи до скъпите доспехи на благородството.
Е, нека започнем с тази церемониална броня, направена от майстора Джером Ринглър, Аугсбург, 1622 г. Чифт пистолети, подписани от майстора IR, също разчитаха на тях. Както можете да видите, това не е нищо повече от комплект - броня за ездача и броня за коня. Те са декорирани по следния начин - това е химическо оцветяване на метала в кафяво, последвано от позлата и боядисване върху позлатяването. И бронята на ездача, и бронята на коня са покрити с така наречените изображения на „трофеи“, съставени от различни видове оръжия и броня, докато самият медальон изобразява герба.
Ето как изглежда тази броня, когато се носи на ездач и на кон!
Имена на части от латински конски доспехи.
Кората и шанфронът са много видими.
Е, това са пистолети за тази броня. Слушалките биха били непълни без тях!
В началото на 16 век за декориране на германски доспехи започват да се използват много оригинални методи. Например повърхностно гравиране върху син цвят. В този случай синята повърхност беше покрита с восък и върху нея, както при гравирането върху мед, модел или рисунка бяха издраскани с остра дървена пръчка. След това продуктът беше потопен в силен оцет и цялото посиняване напусна почистените места. Оставаше само да се премахне восъчният грунд и бронята имаше ясно видим светъл модел на син фон. Можете просто да го изстържете, без да прибягвате до вана с оцет. Те също са работили върху злато, тоест позлата, нанесена върху син цвят, което дава възможност да се получат "златни дизайни" върху стомана. Тази техника е била използвана от майсторите от 17 век.
Три чифта пистолети с брави за колела. Отгоре и в центъра: майстори WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 По -долу, Германия - 1635 г. Майстор неизвестен. Всъщност всички останали майстори също са неизвестни. Знаем за бронята, кой се е криел зад какъв „прякор“, но пистолетите - не!
Още три двойки. Както виждате, нещо, но имаше достатъчно пистолети с колела за германската конница по време на Тридесетгодишната война … Включително и най -луксозните!
Технологията за работа с живачно злато е известна отдавна. Затова беше използван друг метод на позлата, който всъщност представляваше „покриването“на броня (обшивка) със златно фолио. Тази технология се състои в това, че частите на бронята се нагряват до висока температура, след което върху тяхната повърхност се нанася златно фолио и се глади със специална полираща стомана, което прави фолиото много здраво свързано с метала. Бронята от Аугсбург, а също и на други места беше украсена по този начин. Ясно е, че тук се изискваше умение, както във всеки друг бизнес, но самата технология беше, както виждате, много проста.
Турнирна броня на избирателя Кристиан I от Саксония. Работата на майстора Антон Пефенхаузер, Аугсбург, 1582 г.
Ясно е, че такъв благороден господар като Кристиан I Саксонски просто не трябва да има само един брониран комплект. Е, какво биха си помислили за него неговите високопоставени познати и приятели? Следователно той имаше няколко бронирани слушалки! Това е например церемониална броня, както за човек, така и за кон (тоест пълен рицарски комплект, който често тежи 50-60 кг, който се взема за тежестта само на действителната броня на самия рицар!), Който той направи за него все същият известен майстор Антон Пефенхаузер от Аугсбург, до 1591 г.
Церемониална броня с шанфрон и бронирано седло от Аугсбург 1594-1599
Почерняването или niello е един от древните методи за довършване на оръжия и този метод е бил известен на древните египтяни. Бенвенто Челини го описва подробно в трактатите си, така че майсторите на Средновековието трябваше само да го използват. Същността на този метод беше да запълни шаблоните върху метала с черно, състоящо се от смес от метали като сребро, мед и олово в съотношение 1: 2: 3. Тази сплав има тъмно сив цвят и изглежда много благородно на светъл фон от лъскав метал. Тази техника е широко използвана от оръжейниците от Изтока, а от Изток тя идва и в Европа. Използва се за украса на дръжки и ножници на мечове, но в декорацията на доспехи, както пише за това Вендален Бехайм, се използва сравнително рядко. Но отново, само в Европа, докато на изток шлемовете, презрамките и чиниите на юшманите и бахтерите бяха украсени с черно. През Средновековието сред европейците тази техника е била използвана предимно от италианци и постепенно тя никога не се е провалила, като е останала характерна черта на източните, например кавказки оръжия.
Церемониална броня по поръчка на крал Ерик XIV от Швеция, около 1563-1565 Фигурата държи маршалска палка в ръката си.
Технологията на инкрустацията е не по -малко древна. Същността на инкрустацията е, че метална тел от злато или сребро се забива в вдлъбнатини на повърхността на метала. В Италия тази технология започва да се използва през 16 век, въпреки че е позната на Запад от дълго време, още от древни времена и е широко използвана за украса на пръстени, катарами и брошки. Тогава той беше забравен и се разпространи отново през испанците и италианците, които се занимаваха с арабите. От началото на 16 век техниката на инкрустиран метал се използва много успешно от оръжейници от Толедо, майстори на Флоренция и Милано, чиито инкрустирани оръжия бяха разпространени в цяла Европа и предизвикаха възхищение навсякъде. Самата технология е много проста: на метала се правят канали с фреза или длето, в което се забиват парчета златна или сребърна тел. След това инкрустираните части се нагряват и жицата е здраво свързана с основата. Има два вида инкрустация: първият е плосък, при който жицата, забита в основата, е на едно ниво с повърхността му, а вторият е релефен, когато излиза над повърхността на основата и създава определен релеф. Плоската инкрустация е по -проста, по -евтина и по -изгодна, тъй като е достатъчно да я смилате и полирате, когато е готова. Но този метод има своите ограничения. Инкрустацията винаги се извършва на тънки линии и в области на относително малка площ. Следователно големи площи трябва да бъдат позлатени със златно фолио.
Същата броня от другата страна.
Втората половина на 15 век е белязана от използването на такава декоративна техника, която е нова за оръжейния бизнес, като преследване на желязо. Преследването на злато е било известно на различни народи, в различни епохи и дори през бронзовата епоха, а във Византия в разцвета си тя е почти основният клон на приложното изкуство. Но тази технология все още беше типична за работа с меки метали, но желязото не им принадлежи по никакъв начин. И на какво, на какво желязо трябваше да се сече? Следователно, едва с появата на латни доспехи, а дори и тогава, не веднага, изкуството на оръжейниците достигна такива висоти, че овладяха техниките на желязото преследване и успяха да създадат красиви рицарски доспехи за самите рицари, а също и за техните коне.
Челото на коня е невероятно, а петрата също.
На пръв поглед работата изглежда проста. На метала се прави рисунка с гравираща игла, след което от вътрешната страна се избива триизмерна фигура или „картина“, върху която е направена, с помощта на чукове и щампования с различни форми. Но когато става въпрос за желязо, работата става много по -трудна, тъй като детайлът трябва да се обработва в нагрята форма. И ако работата с желязо винаги започва от „грешната страна“, тогава фината обработка се извършва както отпред, така и отзад. И всеки път, когато продуктът трябва да се нагрява. Градове като Милано, Флоренция и, разбира се, Аугсбург бяха известни със своите преследвани произведения.
Една от сцените вдясно. Интересното е, че крал Ерик XIV никога не е получил луксозната си броня, според мен, може би най -красивата сред всички, правени някога. Те са заловени от неговия враг, датския крал, след което през 1603 г. те са продадени на курфюрст Кристиан II от Саксония и по този начин се озовават в Дрезден.
Декорът на доспехите на крал Ерик е направо необикновено луксозен: в допълнение към незначителната украса, той се състои от шест изображения на подвизите на Херкулес. Декорацията на доспехите е направена от майстора от Антверпен Елисей Либертс по скиците на известния майстор Етиен Делон от Орлеан, чиито „малки орнаменти“са били високо ценени сред оръжейниците и са били широко използвани за украса на най -луксозните доспехи.
Херкулес опитомява критския бик.
Друга технология, използвана при проектирането на броня, е дърворезбата. Италия също надмина всички останали страни в използването на тази технология през 16 век. Въпреки това, вече през 17 -ти век френските и германските оръжейници успяват да наваксат и дори да изпреварят италианските си колеги в красотата на своите продукти. Трябва да се отбележи, че преследването обикновено се извършва върху ламарина, но дърворезбата се използва по -широко. Може да се види по дръжките на мечове, мечове и ками; той украсява брави на пушки и цеви на огнестрелно оръжие, стремена, мундщуци за коне и много други детайли и части от оръжия и брони. И преследването, и дърворезбата са били използвани най -често в Италия - в Милано, Флоренция, Венеция, а по -късно в Германия - в Аугсбург и Мюнхен, много често заедно с инкрустация и позлата. Тоест, колкото повече техники е използвал майсторът, толкова по -впечатляваща броня е създал.
Bumpkin. Изглед отзад вдясно.
С течение на времето различни страни са разработили най -популярните си техники за декориране на оръжия и брони. Например в Италия беше модерно да се създават преследвани композиции върху големи кръгли щитове. В Испания преследването се използва при проектирането на броня и същите щитове. В началото на 17 -ти век те използват гонене заедно с позлата, но орнаментите изобщо не са богати, така че се наблюдава явен спад в прилаганото оръжие.
Bumpkin. Изглед отзад вляво.
Последният вид декорация за оръжия и брони беше емайлът. Появява се през ранното средновековие и е широко използван в бижутерията. Cloisonne емайл се използва за украса на дръжки и щитове на мечове, както и брошки - фиби за наметала. За да украсят дръжките на мечове и мечове, както и обшивката на ножницата, емайл са извършени във Франция (в Лимож) и Италия (и във Флоренция). През 17 -ти век художественият емайл се използва за украса на приборите на богато украсени пушки, а най -често - колби с прах.
Bumpkin. Изглед отляво.
Изглед Petrail вляво.
Редица промени в декора на бронята бяха свързани с промени в самата броня. Например, в началото на 16 век. в Италия се разпространява медна конска броня и медното преследване става популярно. Но скоро те изоставиха тази броня, тъй като не се предпазиха от куршуми и вместо това започнаха да използват кожени колани с медни пластини в местата на кръстосването им, сплитайки крупата на коня и предпазвайки добре от нарязващи удари. Съответно и тези плакети-медали започнаха да се украсяват …
Ние в Ермитажа също имаме подобни слушалки за коня и ездача. И те също са много интересни. Например този от Нюрнберг. Между 1670-1690г Материали - стомана, кожа; технологии - коване, офорт, гравиране. Но този ездач има нещо с крака си … "не това"! Бронята не се носи на манекен, а просто се закопчава и монтира на кон …
В това отношение рицарите в броня и на кон от Артилерийския музей в Санкт Петербург не отстъпват на тези на Дрезден! Снимка от Н. Михайлов
