Най -лесният начин да предпазите железната броня от корозия е да я позлатите. И красива, и ръжда не отнема. Е, можете да ги почистите отвътре! Рейтарски доспехи от Тридесетгодишната война. (Оръжейната палата в Дрезден)
Както знаете, първата изцяло метална рицарска броня се появява около 1410 г. Преди това те са имали верижна поща, така че не могат да се считат за напълно здрави. По тях нямаше декорации или по -скоро трябва да кажа - полирането на метала беше единствената им украса. Въпреки това, дори тогава имаше оригинали, като известен рицар Джон де Фиарлес, който през 1410 г. даде на бургундските оръжейници 1727 британски лири за броня, меч и кама, украсени с перли, и дори диаманти, тоест той поръча напълно нечуван -от време. Бургундите вероятно бяха изненадани. Но много скоро появата на просто полирано желязо престана да отговаря на естетическите вкусове на западноевропейското рицарство. Повтаря се ситуацията от времето на „верижната поща“, когато всички фигури придобиват тъмен метален цвят и става напълно невъзможно да се разграничат.
Броня в пизански стил, тоест направена в град Пиза. Северна Италия, 1580 г. Декорацията им се извършва с ецване. Фонът е избран, така че на повърхността остава плоско изображение. (Оръжейната палата в Дрезден)
Сега рицарите се превърнаха в статуи от полиран метал и проблемът с тяхната идентификация възникна отново, особено след като рицарството по това време започна да изоставя щитове, а вече през 16 век беше изоставено почти напълно.
Германска ритарска броня 1620 от майстор Кристиан Мюлер, Дрезден. (Оръжейната палата в Дрезден)
В допълнение към бронята или по -точно до тях в Дрезденската оръжейница са изложени много различни оръжия. Съответно до бронята на Рейтар са изложени и мечовете на тези ездачи, но основното са принадлежащите им пистолети, които с право могат да се считат за шедьоври на оръжейния бизнес. Обикновено това са пистолетни слушалки от пистолети с две колела. Те бяха носени в кобури близо до седлото с дръжки напред, за да не седнат случайно върху тях при кацане в седлото. Но е ясно, че винаги е имало хора, които са искали да се въоръжат „докрай“. И така те носеха още два пистолета всеки зад маншетите на ботушите си и още един или два в коланите си. Така че шест изстрела по врага бяха гарантирани на такъв ездач, ако, разбира се, замъкът не отказа. Пред вас е изкован, изцяло позлатен шлем от бургонет, придружен от чифт подобно украсени пистолети с брави за колела и колба с прах. Пистолетите са маркирани с буквите КТ. Място на производство Аугсбург, до 1589 г. (Оръжейната палата в Дрезден)
Отблизо същата каска. Аугсбург, до 1589 г. (Оръжейната палата в Дрезден)
Е, това е седло от слушалки, което включваше тази каска, пистолети и колба с прах. Така че изглеждаше малко от всичко това! Седлото също е проектирано в тази техника !!!
Възможно беше отново да се покрият доспехите с хералдически одежди и в някои случаи рицарите направиха точно това, но технологията на боядисване на желязо в различни цветове също стана много популярна. Най -често срещаният метод на оцветяване е тъмно синьо посиняване. Изработен е на горещ въглен и оръжейниците, особено италианските, го направиха толкова умело, че се научиха не само да постигнат равномерно оцветяване на големи предмети, но и да получат всякакви нюанси. Доспехите, боядисани в лилаво, а също и в червено (сангвиник), бяха високо оценени. Миланците имаха сив цвят, добре, а традиционното черно блуиране, което се получава чрез изгаряне на части от броня в гореща пепел, се използва навсякъде и много често. Най -накрая блуинг кафявото влезе на мода в Милано през 1530 -те години. Тоест, бронята остана гладка, но в същото време стана цветна. Трябва да се добави, че позлатата и среброто на бронята не са били забравени.
Бронята беше направена не само за възрастни, но и за деца, така че те се научиха да ги носят от ранна детска възраст. Тези сини брони са за деца! Работата на майстора Петер фон Шпейер, Дрезден, 1590 г. (Оръжейната палата в Дрезден)
Но това е "гърне" (гърне) на шлем на пикинер или кутия и щит. И двата артикула са украсени с гравиране и позлата. Наблизо са тежки валонски мечове. Аугсбург, 1590 (Оръжейната палата в Дрезден)
Морион и щит, освен това щит под формата на обърната капка. Преследване на желязо. Втората половина на 16 век. (Оръжейната палата в Дрезден)
Burgock и щит. Декориран с почерняване и позлата. Аугсбург, 1600 (Оръжейната палата в Дрезден) Ясно е, че никой не е влизал в битка с такива каски и с такива щитове. Всичко това е церемониалното оборудване на придворната охрана на някакъв херцог или избирател, предназначено да удари неговите гости и потенциални съюзници и противници.
След това в Италия, в средата на 15 -ти век, гравирането започва да се използва за украса на броня и щитове, а от 1580 -те години се комбинира с позлата. Най -лесният начин беше химическата златна амалгама. Златото се разтваря в живак и продуктът се покрива с тази смес, след което се поставя в пещта, за да се загрее. В същото време живакът се изпарява и златото е плътно комбинирано с желязо. Тогава повърхността на продукта можеше само да се полира и бронята придоби изключително богат вид. Но тази техника не може да се нарече съвършена. Методът е опасен за самия майстор, тъй като винаги съществува опасност от вдишване на живачни пари. От друга страна, такава позлата беше много издръжлива, въпреки че изискваше много злато.
Изключително великолепен шлем - изчукано бордо с черни полиращи и наслоени детайли, изработени от позлатена мед в античен стил. Аугсбург, 1584-1588 (Оръжейната палата в Дрезден)
Шлем Арме, бронирано седло и щит. Предполага се, че Аугсбург или Нюрнберг, втората половина на 16 век. (Оръжейната палата в Дрезден)
До края на 15 век броневите плочи и щитовете започват да се украсяват с кант, който е направен чрез офорт. Имаше метод за високо ецване и дълбоко ецване, който се различаваше по това дали изображението на повърхността е изпъкнало, а фонът е в дълбочина или обратно. В първия случай се получава много плосък релеф, докато във втория изображението във външния си вид се доближава до техниката на гравиране върху мед. Тоест, парче броня е било покрито с устойчив лак или восък. Върху него е нанесена рисунка с гравираща игла и е напълнена с киселина, като понякога се повтаря тази операция два или три пъти. След това рисунката беше подрязана с резци. Гравирането е комбинирано с почерняване и позлата. При почерняването в получените вдлъбнатини се втриват черни и каустични минерални масла и след това частта се нагрява. Маслото се изпарява и мобилният се комбинира с неблагородния метал. При ецване с позлата обикновено се позлатяват плоски вдлъбнатини на доста голяма площ.
Бойна броня от Якоб Гьоринг. Дрезден, 1640 (Дрезденска арсенал)
Друг комплект от т. Нар. Тричетверти (наричани са още полеви) брони, принадлежащи на саксонския избирател Йохан Георг II, от майстора Кристиан Мюлер, Дрезден, 1650 г. (Дрезденска оръжейница)
Полирана броня от три четвърти от майстор Кристиан Мюлер, Дрезден, 1620 (Дрезденска оръжейница).
Гравирането на вдлъбнатините по време на ецването обикновено се извършва със смес от оцетна и азотна киселина и алкохол. Разбира се, майсторите запазиха рецептите за тези смеси в строга тайна. Основното в тази технология обаче беше опитът на капитана. Беше необходимо да се улови моментът, в който е необходимо да се източи киселината, така че да не корозира стоманата твърде дълбоко или така че чертежът да не излезе неразличен.
С течение на времето занаятчиите се научиха да комбинират различни техники. Използвали са гонене, офорт, дърворезба, позлата и сребро, ниело и цветен метал. Резултатът от тези наслади беше например такива френски церемониални доспехи, направени преди 1588 г. Ето един церемониален комплект с допълнителен нагръдник за кираса. (Оръжейната палата в Дрезден)
Тържествен набор от майстор Елисий Либартс, Антверпен, 1563-1565 Черно посиняване, гонене, позлата. (Оръжейната палата в Дрезден)
Шлем Морион за тази броня, в случай че носещият би искал да свали напълно затворената си каска арме.
И седлото, без което според възгледите на този век комплектът не може да се счита за пълен и съвършен.
