През XVI век. Западноевропейските майстори на бронята достигнаха върха на своето умение. Именно през това време е създадена най -известната и богато украсена плоча.
Работилниците бяха разпръснати из много търговски и икономически центрове на Западна Европа: най -големите от тях са Милано, Аугсбург, Нюрнберг, Солинген, Толедо и др. Обикновено те се намираха там, където условията за производство бяха най -благоприятни. Тези условия бяха: запаси от дърва за въглища, водни ресурси за задвижване на чукове и полиращи колела и, разбира се, близост до доставчици на желязо и стомана. Търговските артерии също бяха много важни - водни и сухопътни пътища за транспортиране на суровини и готова продукция. И, разбира се, беше невъзможно да се направи без клиенти и клиенти, за предпочитане редовни. Значителен доход са донесли заповедите от двора и рицарството. Правителствените поръчки за масово производство на оръжия и броня за войските бяха от много по -голямо значение за икономическото развитие на цеховете.
Съществуващите по това време работилници доставяха военна техника, оръжия и броня за цели армии, особено по време на многото войни от епохата. Разликите в производството на брони и оръжия за благородството и за войниците бяха фундаментално малки (с изключение на гравирането и украсата), но въпреки това не беше лесно да се комбинират двата процеса (работа на парчета и масово производство) „под един покрив“.
Трябва да се отбележи, че бронята на известни майстори може да струва много големи пари, понякога цели богатства. Като пример можем да цитираме един запис от разходната книга на испанския съд за 1550 г.: „Колман, бронираният в Аугсбург - 2000 дуката за сметка на 3000 за направената броня“[Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Кн. 1. С. 86-87]. Дукат в Испания през 16 век. - златна монета с тегло приблизително 3,5 g, т.е. 3000 дуката по отношение на теглото са малко над 10 кг чисто злато. И например добра броня за турнира на майстора на Аугсбург от 16 век. Антон Пефенхаузер струваше не по-малко от 200-300 талера, докато обикновените масови доспехи за обикновен войник струват не повече от 6-10 талера. Талер (или Райхщалер) в Свещената Римска империя от 16 век. - сребърна монета с тегло 29, 23 g (от 1566 г.), т.е. 300 талера по тегло е приблизително 8,8 кг сребро.
Да станеш майстор не беше никак лесно. Във всеки от изброените по-горе градове имаше редица големи неспециализирани работилници, собственост на видни семейства, занимаващи се с производство на оръжия. Между тях имаше постоянна конкуренция, докато производителите на оръжия и брони бяха задължени да спазват стриктно изискванията на устава на градските гилдии на оръжейници. Гилдията извършва не само редовни проверки на качеството на продуктите преди продажбата, но също така осъществява постоянен мониторинг на начина на обучение на чираците и чираците. Гилдията на магазините назначи специална комисия (едни от най -добрите майстори от различни семейства) за контрол на качеството на продуктите. Тя отпечата маркировката на града върху онези части от бронята, които преминаха теста. Затова повечето брони и оръжия от онова време имат 2 отличителни белези - градове и занаятчии.
Печатът на майстора Валентин Зибенбургер (на немски Valentin Siebenburger, 1510-1564) под формата на шлем с букви „V“и „S“и марката на град Нюрнберг (вдясно) на нагръдника на кираса брони, направени за избирателя на Бранденбург Йоаким I Нестор или Йоаким II Хектор
Горе: марката на майстора Kunz (Konrad) Lochner (немски. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) под формата на лъв, застанал на задните си крака. Отдолу: печатът на майстора Лохнер (вляво) и печатът на град Нюрнберг
Понякога майсторите вкарвали инициалите си в орнамента, когато декорирали броня (като правило, на видно място).
Инициалите „S“и „R“от Стефан Рормозер (? -1565) от Инсбрук на гърба на шлем от броня, направен за херцог на Щирия Франс фон Туфенбах
Гилдията беше влиятелна структура и майсторите се подчиняваха на установените правила. Но не всички и не винаги. Имаше майстори, които не искаха да ги вземат предвид. Така че Нюрнбергският майстор Антон Пефенхаузер, известен със своите грациозни и високо артистични доспехи, нямаше време да изпълни голяма държавна поръчка до крайния срок. И тогава той започна чрез посредници да купува готови доспехи от други майстори и да прекъсва марки върху тях. Това не е престъпление, но противоречи на устава на гилдията. Това стана известно. Но господарят имаше толкова голяма тежест в обществото, че гилдията не можеше да го накаже с цялото си желание.
Чираците трябваше да бъдат обучени да правят броня от началото до края. Обучението отне, например, в Аугсбург или Нюрнберг, четири години, след което те работеха същата сума, но като наети чираци, и едва след това станаха квалифицирани занаятчии. Те се проверяват ежегодно и в същото време се издава лиценз за производство на определена част от бронята. Обучението беше дълго и скъпо, така че повечето от студентите завършиха обучението си, научавайки се да правят само две или три детайли, което доведе до тясна специализация. Броят на чираците и чираците за определен майстор беше ограничен. Например в Нюрнберг на майсторите на гилдиите е било позволено да имат само двама чираци, а от 1507 г. броят им може да се увеличи до четири и един чирак.
В резултат на ограниченията в магазините, работилниците, които бяха много малки и специализирани, трябваше да си сътрудничат помежду си. Често обаче това не беше временно партньорство, а по -скоро постоянно. Браковете с оръжие и династичното наследяване на работилници бяха често срещани. Опитът от съвместната работа доведе до сближаването на работилниците и отстояването на общите интереси на магазина. В допълнение, специализацията на труда също допринесе за масовото производство, така че бронята беше направена сравнително бързо - производството на добра пълна броня без украса отне средно не повече от 2, 5-3 месеца. Изработката на скъпи с гравиране може да отнеме шест месеца.
Гравирането по правило се извършва от други специалисти, специализирани в това, които сами разработват дизайна или работят според одобрения майстор при клиента. Но този вид декорация беше доста рядък и много скъп. Много по -разпространена техника през 16 век. е кисело ецване. По правило тази работа също не се извършва от Master Armor.
Помпео дела Киеза (Милано)
През последната четвърт на XVI век. Северна Италия се превръща в един от производителите на изящни декорирани доспехи, отличаващи се с високо артистично гравиране в стила на богати италиански тъкани (на италиански: i motivi a tessuto). Такава броня, направена по техниката на почерняване и позлата, беше покрита с шарки, наподобяващи най -добрите текстилни проби. Палмови клони, военни принадлежности, трофеи с елементи на оръжие бяха умело комбинирани с гравирани орнаменти, изображения на алегорични фигури и митологични герои от древността, гербове и мото.
Един от най -големите европейски майстори на отбранителните оръжия е изключителният милански оръжейник Помпео дела Киеза или Киезе (на италиански: Pompeo della Cesa). Сред клиентите му бяха влиятелни представители на благородството: испанският крал Филип II Хабсбург, херцогът на Парма и Пиаченца Александро Фернезе, херцогът на Мантуя Винченцо I Гонзага, великият херцог на Тоскана Франческо I Медичи, принц-епископ на Залцбург Волф Дитрих фон Райтенауз и Геосарара от Херосарара и много други. Бронята, направена от него, никога не може да бъде объркана с работата на други майстори.
Не е известно къде и кога е роден, няма точни данни за годините на неговата дейност. Първото документално споменаване на майстора Помпео дела Киеза датира от 1571 г. и се съдържа в оцеляло писмо от един от клиентите му - херцог Емануил Филиберт от Савой. Според някои доклади, от 1593 г. Помпео, вече възрастен мъж, не е работил сам по поръчки, но все пак е контролирал работата на своята работилница, в която са работили неговите ученици [Fliegel St. Arms & Armor: Музеят на изкуството в Кливланд. Harry N Abrams, 1999. С. 94.].
Оръжейната работилница се намираше не в самия град, а в резиденцията на миланските войводи - замъкът Сфорца (на италиански: Castello Sforzesco), което несъмнено показваше високата позиция на майстора. Замъкът е оцелял и до днес и се счита за прототип на някои от архитектурните форми на Московския Кремъл.
Главната кула на замъка Сфорца в Милано
Капитанът подписва доспехите си с монограм POMPEO, POMPE или POMP. По правило този монограм е бил изписан в картуш с някакво изображение или емблема върху една от централните части на бронята (например кираса). На някои по-късни доспехи вместо монограм има белега на Маестро дал Кастело Сфорцеско (под формата на замък с три кули), т.е. майстори от замъка Сфорца, където поне от началото на XIV век. имаше оръжейна работилница.
Половин бронежилетка на Помпео дела Киеза. Около 1590 г.
Печат Maestro dal Castello Sforzesco
Дракон летяща вещица
Още една полу-броня на майстор от същия период
В момента има около три дузини брони, произведени от Pompeo della Chiesa, които са оцелели изцяло или частично. Експертите по оръжия Б. Томас и О. Хамкбер идентифицираха и описаха двадесет и четири парчета броня, произведени от Помпео [Томас Б., Камбър О. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Милано, 1958. Т. XI. P. 697-841]. Плюс още 6 в различни колекции, включително една частично запазена в Русия (Военно-историческият музей на артилерията, инженерните войски и сигналния корпус в Санкт Петербург).
Хелмшмит (Аугсбург)
Най -големите центрове за производство на отбранителни оръжия през Средновековието и в по -ранното ново време са южногерманските градове Аугсбург и Нюрнберг. Сред оръжейниците от Аугсбург специално място заема семейство Колманс (немски Колман), което получава прякора Хелмшмит (немски Helmschmidt; буквално „ковачи на шлемове“).
Отличителният белег на майстора Helmschmidt (турнирен шлем със звезда). Вляво - печатът на град Аугсбург (борови иглолистни шишарки)
Семейният бизнес е основан от Георг Колман († 1495/1496). Той е наследен от сина си, Лоренц Колман (1450 / 1451-1516), той работи за император Фридрих III, а през 1491 г. е назначен за съдебен доспех на император Максимилиан I. Смята се, че през 1480 г. той е изобретил „комплекта " - набор от взаимозаменяеми елементи, които в различни комбинации образуват броня с различни функции: за война или турнир, за конна битка или пеша битка. През 1490 г. Лоренц участва в разработването на известния елегантен стил, който по -късно получава името на експертите "Максимилиан" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Пълна готическа броня на император Максимилиан I. Занаятчия Лоренц Колман от Аугсбург. Около 1491 Kunsthistorisches Museum, Виена
Синът му Коломан Колман (1470 / 1471-1532), заедно с останалата част от семейството, взе фамилията Хелмшмит. Въпреки факта, че внукът на Максимилиан - император Карл V - многократно кани Коломан да работи в Испания, многобройните поръчки, които му се изсипват в родината му, не позволяват на оръжейника да напусне Аугсбург. През 1525 г. Коломан изглежда процъфтява, когато купува къща от вдовицата на гравьора Томас Бургмайър. Географията на клиентелата му се простира до Италия. През 1511 г. той пише писмо до маркиза Франческа Мантуан, в което споделя мислите си за създаването на конски доспехи, които да покриват главата, тялото и краката на кон.
Учителят Коломан Хелмшмит и съпругата му Агнес Брей. 1500-1505
Продукти, носещи марката Koloman Kohlmann или приписвани му въз основа на документални доказателства, могат да се видят в музеи във Виена, Мадрид, Дрезден и в колекцията Wallace.
Най-големият брой оцелели брони от тези бронирани оръжия е направен от Дезидерий Хелмшмит (1513-1578). През 1532 г. той наследява работилниците в Аугсбург, които баща му споделя със семейство Бургмайр. Отначало Дезидерий работи с оръжейника Лутценбергер, който се жени за мащехата на Дезидериус през 1545 г. През 1550 г. става член на градския съвет на Аугсбург, а през 1556 г. става съдебен оръжейник на Карл V. Впоследствие служи в същия позиция при император Максимилиан II. …
Пълна броня на майстор Дезидериус Хелмшмит от Аугсбург. Тегло 21 кг. Около 1552 г.
Едно от най -известните доспехи на неговото произведение се намира в Музея на истинската Армерия в Мадрид - великолепна броня от дамаска от стомана, направена за Филип II, подписана и датирана през 1550 г. (същата броня, за която на Десидерий са платени 3000 дуката от испанската хазна) …
Дамаска стоманена броня на Филип II. Майстор Дезидериус Хелмшмит от Аугсбург. 1550 Real Armería Museum, Мадрид
Антон Пефенхаузер (Аугсбург)
Друг майстор от Аугсбург Антон Пефенхаузер (на немски Антон Пефенхаузер, 1525-1603) е един от най-добрите майстори на късния Ренесанс. Работи повече от 50 години (от 1545 до 1603 г.). В сравнение с другите му съвременници, повечето от брони, направени от него, са дошли до нас [Reitzenstein F. A. фон. Антон Пефенхаузер, Последният от великите оръжейници // Arms and Armor Annual. Vol. 1. Digest Books, Inc., Нортфийлд, Илинойс. 1973. С. 72-77.].
Антон Пефенхаузер работи в град Аугсбург, стар германски център за производство на броня, оръжия, бижута и луксозни стоки. От 1582 г. Антон Пефенхаузер започва да работи за саксонския двор. За избирателите Август, Кристиан I и Кристиан II той направи 32 брони, от които осемнадесет са оцелели в колекцията на Дрезден. Освен това клиенти на капитана бяха португалският крал Себастиан I, испанският крал Филип II, баварският херцог Уилям V, херцогът на Сакс-Алтенбург Фридрих Уилям I и др.
По стил бронята на Peffenhauser варира от богато декорирана до много проста. Неговата марка е една от най-известните релефни доспехи, според легендата, принадлежала на португалския крал Себастиан I (1554-1578), загинал в битката при Ел Ксар Ел Кебир в Мароко. В момента бронята се съхранява в Кралската оръжейна палата в Мадрид.
Знакът на майстора Пефенхаузер е така нареченият трискелион (гръцки трикрак). Този знак, под формата на три бягащи крака (краката на Пефенхаузер са оковани с пръжки и сабатони), излизащ от една точка, е бил древен символ на безкрайността.
Пълна броня на херцога на Сакско-Ваймар Йохан Вилхелм. Майстор Антон Пефенхаузер. Аугсбург. Тегло 27,7 кг. 1565 гр.
Полу-броня на избирателя на Саксония Кристиан I. Занаятчия Антон Пефенхаузер. Аугсбург. Тегло 21 кг. 1591 г.
Един от дванадесетте турнирни полу-брони, който беше поръчан като подарък на саксонския избирател Кристиан I от съпругата му София от Бранденбург от семейство Хоенцолерн. Бронята е изработена от окислена стомана, украсена с метален офорт и позлатена. Гравираният модел се състои от големи флорални шарки, извиващи се от централен ствол, с гравирани линии и позлатен лист отвътре.
Сега бронята му се намира в колекциите на Държавния Ермитаж, в музеите във Виена, Дрезден, Мадрид, Ню Йорк, Оръжейната палата, Лондонската кула, Германския национален музей в Нюрнберг, в колекцията с оръжия на Кобургския замък и колекция на Детройтския институт по изкуствата.
Източник: S. V. Ефимов. Студена красота. Броня на големите европейски оръжейници от 16 век в колекцията на Военно-историческия музей на артилерията, инженерните войски и сигналния корпус.
