Почти два века и половина тя стои над Нева. Официалното откриване на паметника на Петър Велики от Фалконе се състоя на 7 август 1782 г.
Някъде в един от първите дни на август, обикновено първият почивен ден, ценители на древността винаги се събираха до него, за да отпразнуват следващата годишнина от поставянето на паметника на Петър Велики на Сенатския площад в Санкт Петербург.
Сега традицията се помни само в юбилейните години, но следващият юбилей трябва да изчака още петнадесет години. Вероятно това е знак на времето, че днес никой не се страхува от него, както се страхуваше Пушкин Юджийн.
Изглежда, че ленинградците-петербургци вече са се преборили със собствените си сили в ужасните дни на блокадата. Но те се възхищават на Фалконетов Петър, както и преди, по -често просто го обичат, галено го наричат „Петруша“. След същите тези 900 дни хората в града се отнасят с него някак по -топло, по -хуманно.
На този фон булките сега се снимат редовно, а младоженците, отваряйки шампанско, със сигурност се прицелват в опашката на кралския кон. Лихите бомби на Невски, готови да откъснат три кожи от всеки, дори и от чужденци, за разходка „направо до Петър“, вземат не повече от петстотин.
[/център]
Русия не може да се оплаче от липсата на паметници на Петър Велики. Имаше време, когато само Иличи бяха изваяни, но дори тогава копие от отличния бюст на Растрели беше поставено точно на железопътната гара в Москва.
След това върнаха „Царя-дърводелеца“на Адмиралтейския насип, веднага Зураб Церетели разбърка на първия трон, а Шемякинският, всъщност доста „полу-труп“, седеше насред Петропавловка. Булките обаче също не са безразлични към него - търкаха коленете си до огледален блясък. Така се свикна.
Но има само един Falconet Peter. Той не е просто различен - Петър I сам беше различен, по някакъв начин не се вписва в линията на предшественици и наследници на руския трон. Благодарение на Катрин за отхвърлянето на вече готовия конен паметник на Карло Растрели - той нямаше да се вкорени на брега на Нева и едва ли би могъл да съжителства толкова удобно до чудото на Монферран.
Или може би Монферран, ако не беше Бронзовият конник, нямаше да ни даде такъв Исак? Той е „Бронзовият конник“- не можеш да кажеш по -добре от поет, въпреки че днес вещиците, разбира се, биха нарекли паметника на Петър по някакъв друг начин.
Колкото и да се опитваха Церетели и Шемякин да се съревновават с блестящото творение на Falcone, техните паметници веднага получиха от хората цял набор от епитети, понякога презрителни, а понякога просто смъртоносни. „Плешив пън“или „Табуретка“. Само „Чудовище“или „Кой никога не е виждал морето?“И в отговор - „Кой, кой … Петя в кожено палто“. И много повече в същия дух.
Изберете това, което ви харесва, но те нямат равни с „прякора“на Пушкин и никога няма да го направят. Няма да има друг паметник, наистина достоен за паметта на великия реформатор на Русия.
„Създател, реформатор, законодател“- толкова просто и кратко е казано за Петър от Етиен Фалконе. И колко неща има в тези три думи наведнъж. Всеки следващ владетел имаше какво да избира. Но първата беше избрана от Катрин.
Тя току -що се е настанила на трона. Царства само три години. Тя се нуждае от видимо потвърждение на легитимността на собствената си власт. Но тя е търпелива - Катрин отхвърли паметника на Карло Растрели, силно замръзнал, подобно на италианските кондотиери, Катрин веднага отхвърли. Петър е събудил Русия, неговият наследник на трона не е този, който я оставя да заспи отново.
А паметникът на Екатерина беше необходим, за да съответства на великите дела на великия цар, който има … големи наследници. А с Растрели суверенът сякаш вече е постигнал всичко - и това е суверенът на държавата, който вече не се нуждае от почти нищо повече.
Русия на Екатерина се нуждае от всичко и много, дори много. Паметникът на Петър трябва да се превърне в смела точка в цяла поредица от имперски символи, създадени по заповед на неспокойната императрица. Тя търпеливо търси скулптор, достоен за подобна задача. Има кой да поиска съвет - в края на краищата, още като малка херцогиня, Катрин влезе в кореспонденция с най -добрите умове на Европа.
Енциклопедистът Дидро също предложи - Етиен -Морис Фалконе. Дидро, може да се каже, правилно се досети-от творбите на петдесетгодишния Фалконе наистина се оказаха само „Милон от Кротон“и „Пигмалион“. Но като теоретик, той е избил всички „антики“, пред които културната Европа е била свикнала да се обожава без съмнение.
Малко преди петербургския орден Фалконе изпълнява два параклиса в парижката църква „Свети Рох“. Те очароваха руския посланик принц Голицин, който подкрепи Дидро.
Фалконе е по -възрастен от руската кралица и също е търпелив, неслучайно му е позволено да се занимава с паметника в продължение на десетилетие и половина. Те обаче тогава знаеха как да чакат и да издържат. Трябваше цял сезон само за транспортиране на пиедестала - „Thunder -stone“от Лахта. От техническа гледна точка операцията щеше да бъде трудна дори днес, но през 18 век тя би била просто уникална (прочетена).
Нито Сансуси, нито Версай, нито Шьонбрун не можеха да си позволят нещо подобно. И колко време беше отделено за избора на пиедестала и отне почти цяла зима, за да убеди високопоставените критици - само кореспонденцията между Falcone и президента на Руската академия на изкуствата Иван Бецки е два дебели архива томове.
Фалконе с амбициите си се оказа изненадващо скромен - той не се поколеба да повери на ученичката си Мари -Ан Коло да извайва главата на краля. Това беше нечувано в онези дни. Но също така, подобно на Дидро, той предположи правилно. Коло не копира тоналната маска на Петър от работата на учителя или доживотния бюст на Растрели, решавайки проблема като истински монументалист.
Основното нещо е да схванете характера и да не влизате в дисонанс със самата конна статуя. Изпъкнали очи, обемно чело, обрамчено от нишки, дебели като вълни, очевидно напрежение на волята по лицето, брадичка, изтласкана напред - изглеждаше банален набор от добре познати черти, но като цяло - впечатлението е уникално.
Тук има гневна решителност и способност за милост, тук има мъдрост и простота, строгост и спокойствие едновременно. Известно е, че Falcone много "управлява" Collot, но в крайна сметка няма съмнение в единството, жалко е, че ролята на ученика сега се помни само от експерти.
Катрин избра „своя“Петър, говореше много за него, пишеше, но на самия паметник тя отбеляза много лаконично: „PETRO primo CATHARINA secunda“. И на руски: „Петър Велики, Екатерина Втора. Лято 1782 г."
Оттогава Петър не дава почивка на много от Фалконетите. Вдъхновен Пушкин. Той толкова лесно се сдоби с нервния император Павел, без да стои две десетилетия на Сенатския площад. И Павел, току -що възлязъл на трона, в противовес на майка си, издигна друга конна статуя на Петър в Михайловския замък. Творбите на Карло Растрели са именно тези, които някога великата императрица отхвърля. Амбициозен „Прададу правнук. 1800 - също изписано въпреки Катрин.
Най -малкият син на Павел Николай, толкова нервен като баща си, но с много по -студен ум, без излишно колебание заповядва да пусне порция гроздова снимка в медния Петър, а в същото време и в декабристите.
Казват, че нейните следи все още могат да се видят на счупванията на Thunderstone. Нито в трите революции, нито в Гражданската война никой не вдигна ръка срещу Петър. И по -късно фашистките аса на Луфтвафе се насочиха към Петър - те никога не удариха.
Пушкин пусна мистиците, но студеният Николай Павлович, след като „застреля“Петър, веднага избра образа на стоически цар за себе си. Бронзовият конник тогава често се сравняваше с древния римлянин Марк Аврелий, въпреки че Фалконе смяташе точно тази статуя за пример как да не се правят конни паметници.
При цар Освободител Александър II Петър Велики беше „представен“на обществеността като реформатор и почти либерал и в същото време украсен с цветя а ла руски трицветен. Александър III и неговият нещастен син натиснаха „националността“на Петър Алексеевич, организирайки пързалка и тържества на Сенатския площад. Славянофилите много харесаха формулата: „Великият водач на велик народ“.
След 17 октомври, разбира се, никой не го изрази по отношение на Петър. Но при Сталин, когато „Петър Първи“от червения граф Толстой видя светлината, именно тази интерпретация се подразбираше сякаш сама по себе си.
Ако тиранинът Иван Грозни беше представен от гения на Сергей Айзенщайн и блестящата игра на Николай Черкасов като своеобразен борец срещу болярската бюрокрация, тогава самият Бог заповяда да се превърне Петър Велики в „народен цар“. И никой след самия „водач на народите“не е забравил тази формула. Все още…
Скулптурите донякъде приличат на военни кораби. Истинският шедьовър, като достоен противник, се разпознава по своя силует. Но капитаните от години изучават каталози с контурите на вражески крайцери и разрушители, а Бронзовият конник остава в паметта веднага и завинаги. В скулптурата обаче, също като силуета, жестът също е важен.
„Той издигна Русия на задните си крака“- това вече каза всичко за паметника като цяло. Но какво ще кажете за ръката, протегната над вълните на Нева? „Благодетелна дясна ръка“, „Ръка на бащата“. Колко дълго и трудно е за Пушкин да вземе епитети - „Вдигане на ръка в небето“, „Гигант с протегната ръка“, „Гръмотевица с неподвижна ръка“! В самия жест - фокусът на силата, ума, волята. Но не само - ръката на Петър - като нов вектор за новата Русия.
„Прозорец към Европа“- изглежда се казва, точка. На запад - към Европа. Да бъдеш не само наоколо, да бъдеш заедно. Бъдете достойна част от него. И няма нужда да търсите тук комплекси за малоценност.
Лев Гумильов беше абсолютно прав - ние сме Евразия, а не Азеопа. Азеопа е "красиво" казан от друг историк, Павел Милюков. Той каза двеста години след Петър, сякаш е извадил от релси всичко, което е завещал.
Не е изненадващо, че „временните“с такъв външен министър имаха комплекси пред Европа, не е изненадващо, че „временните“бяха толкова лесно пометени от болшевиките. Урал не е шега на географията, а общата ни граница с Европа.
„Евразия не е Азеопа“- може би самият Петър е казал много преди Гумилев. Не каза - направи всичко, за да стане така!
