Гордостта принадлежи на един, Завистта е обща за другите
Гневът се проявява в битка
Мързел, когато удоволствието замества молитвата.
Алчност за коня на противника
И неговият лат, Лакомия на пир
И последвалият разврат.
Робърт Манинг. "Инструкция за греховете" (1303)
Рицари и доспехи. Винаги съм искал да посетя Виенската императорска оръжие и накрая тази мечта се сбъдна. Тоест само едно посещение там си струваше да отидете в Австрия. И защо бях привлечен там, това е разбираемо. В крайна сметка Виенската хабсбургска оръжие днес е най -голямата и пълна колекция от древни оръжия в Европа. Император Фридрих III започва да го събира през 1450 г. Е, днес той съдържа поне хиляда уникални образци оръжия и брони - от шлемовете на Spandenhelm до оръжията от времето на император Франц Йосиф. Експозицията на оръжейната се помещава в дванадесет големи зали в сградата на замъка Ню Хофбург и в сравнение с нея Рицарската зала на нашия Ермитаж не е нищо повече от най -обикновената изложба. За самата камара и нейните експонати обаче ще последва разказ (и повече от един) на "VO". Освен това получих разрешение от администрацията на камарата да използвам нейните снимки, които все още са много по -добри от моите, както и информация. Въпреки това, миксът от двете, струва ми се, ще позволи да се създаде много цялостно впечатление за темата - броня и оръжия от рицарските времена. Е, бих искал да започна с броня за турнири, тъй като никой друг музей в света няма толкова голям брой от тях!
Тук, във „VO“, вече са публикувани моите статии за турнирно въоръжение, написани върху материалите на Оръжейната палата в Дрезден. Днес започваме поредица от материали за турнири, базирани на материали от Хабсбургската оръжейница от Виена.
Изображението на рицарски турнир върху капака на кутия от слонова кост от 13 век. (Държавният музей на Средновековието - Баните и имението Клуни, или просто Музеят Клуни, уникален парижки музей в 5 -ти градски район, в центъра на Латинския квартал) Той се намира в т. Нар. „Хотел Клуни “- запазено средновековно имение от 15 век. Той съдържа една от най -значимите в света колекции от битови предмети и изкуство от френското средновековие и определено ще ви разкажем за това някой път.
Турнирът се "върти"
Думата „турнир“(фр. Turney) дойде при нас от френския език. И това не е нищо повече от имитация на истинска бойна битка, макар и ограничена от правила, които не позволяват да доведем въпроса до смърт. Турнирът беше както вид практика преди истинските битки във война, така и начин да се „покажете“, да спечелите благоволението на дамите и краля, добре, и - което също е важно, средство за печелене, тъй като правилата на войната се простират до правилата на турнира, а губещият плати откуп на победителя, ако не за себе си, то за коня и оръжието му е задължителен.
Двубой на херцог Жан дьо Бурбон с Артър III, херцог на Бретан. Чертеж от "Книгата на турнирите" от Рене Анжуйски. 1460 (Национална библиотека, Париж) Обикновено така се представят турнирите в учебниците, но трябва да разберете, че те не са станали веднага такива и че рицарите никога не са носили нещо подобно!
Известно е, че подобни военни игри в Европа са били проведени през 844 г. в двора на Луи от Германия, въпреки че не е известно по какви правила и как са воювали тогава. Смята се, че Готфрид от Прея, починал в годината на битката при Хейстингс, тоест през 1066 г., е първият съставител на специални правила за турнирни игри, които за първи път се наричат „Бухурт“. След това през XII век думата „турнир“започва да се използва във Франция, а след това преминава и в други езици. В ежедневието на рицарството влязоха френски термини, използвани в турнира, както и италиански, а след това и немски, тъй като през XV-XVI век. германците започнаха да задават тон и да подобряват правилата на турнира по най -сериозния начин. Въпреки това дуел на копията на двама конници винаги се е смятал за класически тип турнир.
Много красива експозиция с конни фигури на участниците в турнира е създадена в Арсенала в Дрезденската картинна галерия. Освен това той непрекъснато се актуализира. Тези две фигури например днес са заменени с напълно различни. Макар и не самите фигури, а това, което носят. Тоест там се шият нови одеяла и парични дрехи и само оръжията в ръцете на бойците не се сменят!
Турнир „ера на верижната поща“
Тъй като рицарството от „ерата на верижната поща“, тоест съществуващо преди 1250 г., беше „доста бедно“, трябва да разберете, че за турнира не е имало специална броня. Рицарите се биеха във всичко, което носеха на война, въпреки че, разбира се, острите върхове на копията бяха заменени с тъпи. Най -вероятно самите копия бяха заменени с по -леки, пробити вътре, за да се намали опасността за битката. Разбира се, никой не коваше особено тъпи мечове, нито пък тупяха бойни мечове, това би било глупост. Следователно може да се предположи, че ако са се водили боеве с мечове, това е било и с помощта на военни оръжия, но под строгия надзор на организаторите на турнира и „до първата кръв“, и забраната за много удари. Или остриетата бяха увити в кожа, което също е напълно възможно. Бих искал обаче да подчертая, че това не са нищо повече от предположения, въпреки че са доста разумни.
Естествено, темата за турнирите, която беше изключително значима през Средновековието, намери своето отражение сред многобройните миниатюри, украсяващи странни ръкописи … Тук имаме двубой на френски рицари. Миниатюра от Хрониките на Фроисар. 1470 (Британска библиотека, Лондон)
Отново всички източници съобщават, че до 14 век участниците в турнира са използвали същите брони и оръжия, които са носили в битка. Описание на една такава броня от епохата на смесена верижна броня се намира в "Песента на Нибелунгите". Той включваше бойна риза от либийска коприна (най -вероятно испанска); броня, изработена от железни плочи, пришити върху някаква, най -вероятно кожена основа; шлем, с вратовръзка за брадичката; щит, чийто колан - гуг - беше украсен със скъпоценни камъни. Самият щит беше голям, със златен орнамент по краищата и дебелина от три пръста директно под пъпа.
И тук е същият миниатюрен близък план.
Между другото, описаният по-горе щит, макар и много тромав, се оказа крехък, тъй като не издържа на удара. В стихотворението спомените за пробити щитове и дори със забити в тях върхове на копия са много чести. Седлата на ездачите бяха украсени със скъпоценни камъни и - по някаква причина - със златни камбани. Всички тези подробности сочат по -скоро към средата на XII век, а не към началото на XIII век, когато това стихотворение е записано и редактирано, оттогава рицарите използват по -леки щитове, но самите копия, напротив, стават по -тежки и по -силни. Факт е, че „Песните на Нибелунгите“описват твърде тънки копия от ранно време, поради което в първите части на поемата не са описани случаите, когато ездач е избит от седлото с копие. Написано е, че фрагменти от копиеви валове летят във въздуха и не повече. Едва в последната част, където се води битката между Хелпфрат и Хаген, последната едва не беше избита от седлото с удар на копието, а първата, макар че първоначално се държеше, но не се справи с кон, а след това го изхвърли. Тоест през цялото това време имаше процес както на укрепване на бронята, така и в същото време на специализация на самите копия, които с течение на времето започнаха да се различават значително от бойните. Освен това, както при всеки технически дизайн, техните създатели - майстори на копия - трябваше да решат две взаимно изключващи се задачи. Копието за турнира трябваше да бъде силно, за да може да избие противника от седлото, и в същото време да не е твърде тежко, за да може състезателят да го използва. Също така се появиха специални копия, които трябваше да летят отделно от удара в чипове. А за да се измисли и направи такова, бяха необходими много изобретателност и умения.
Сградата на Оръжейната палата на Новия замък Хофбург. Страхотно е, че туристическите автобуси спират точно пред него, просто трябва да пресечете площада, трамвайните линии, да влезете през портата, да завиете надясно и вие … сте към целта си!
И ето какво пише Улрих фон Лихтенщайн по този въпрос …
Нека се обърнем към такъв отличен източник на информация за турнири като „Поклонението на дамата“, написан от Улрих фон Лихтенщайн (1200 - 1276), макар и най -вероятно не сам, а под негова диктовка. Той прави разлика между дуел между двама участници и турнир под формата на състезание между два отбора. Въпреки това и в двата случая тяхното оборудване и оръжие се различаваха много малко от битката. Например, носена върху броня и украсена с гербове, парично облекло - сурдотер - също се носеше в бойна ситуация, но преди турнира беше ушито отново или поне изперено. Одеялата за коне бяха изработени от кожа и можеха да бъдат покрити с цветно кадифе. Но бронята от конска поща и бронята не са използвани в турнири. За какво? В крайна сметка никой така или иначе не би насочил копие към кон. Той е вашата потенциална плячка, защо да го унищожавате или обезобразявате? Щитът по времето на Улрих фон Лихтенщайн имаше триъгълна форма и може би беше малко по -малък от бойния. Рицарят сложи тежък шлем във формата на гърне на главата си едва в последния момент преди битката с врага. Копието вече имаше малък стоп диск за ръката. В книгата "Поклонение на дамата" такива дискове се наричат пръстени с копия. Любопитно е, че по време на дуела в Тървис рицарят Райнпрехт фон Мурек, който се бие с Улрих фон Лихтенщайн, държи копие под мишницата си - най -традиционният начин, но Улрих го сложи на бедрото си. Тоест, техниките за държане на копие през XIII век все още биха могли да се различават в някакво разнообразие, докато в по -късен момент държането на копие, тоест държането му под мишницата, става единственото, разрешено в конските битки.
С течение на времето започнаха да се уреждат битки не само между конници, но и между рицари пеша. Например, дуел пеша между Томас Уудсток, херцог на Глостър и Жан дьо Монфор, херцог на Бретан. Миниатюра от Хрониките на Фроисар. XV век (Национална библиотека на Франция, Париж)
До началото на 13 век самата цел на турнира най -накрая беше точно определена. Сега основната цел на играта беше да удряте щита с копието си, в лявото рамо на врага, и по такъв начин, че копчето да се счупи едновременно - това се нарича „счупване на копието срещу вражеския щит или дори го изхвърля от коня … Ако ездачите, като счупиха копията си, останаха в седлата, това означаваше, че могат да издържат на удар със средно тежко копие, тоест и двамата … във военния си бизнес заслужават похвала. Във втория случай се смяташе, че рицарят, съборен на земята, е опозорен и подлежи на наказание заради собствената си тромавост. И се изразяваше във факта, че той загуби коня и бронята си, които бяха дадени на победителя. Но за да избиете ездач от седлото, беше необходимо силно копие. Следователно, вече от XII век копията започват да се правят все по -издръжливи. Но диаметърът им беше не повече от 6,5 см, така че те все още бяха толкова леки, че можеха да се държат под мишницата без никаква опора. Например, всеки от оръжията на Улрих фон Лихтенщайн, придружаващ го на турнира, лесно държеше три копия, вързани заедно в една ръка наведнъж.
Такава е впечатляващата фигура на кон и ездач в пълна турнирна битка от 16 век. се среща в една от залите на Виенския арсенал. Гърдите на коня, както можете да видите, са защитени от огромна „възглавница“, защото кон за такъв турнир струва почти толкова, колкото и днешният ни танк. Челната плоча е шафран, носена също за всеки случай, но краката на ездача изобщо не са защитени. За какво? В края на краищата борбата се води с разделителна бариера!
Турнирите като средство за комуникация и обогатяване
През XIII век имаше два вида турнири: походен турнир и назначен турнир. „Походният турнир“беше среща на двама рицари някъде по пътя (добре, спомнете си как беше описан в „Дон Кихот“от Сервантес?), Случайно или умишлено, което завърши с дуела им върху копия. Рицарят, който предизвиква врага в битка, се нарича подстрекател, неговият противник, който приема предизвикателството, се нарича мантенадор. Същият Улрих фон Лихтенщайн в своята „Поклонение на дамата“разказва как някакъв рицар Матийо на пътя зад Клемун поставил шатра по пътя на Улрих и го предизвикал да се бие. Тук той се бие с още единадесет рицари, така че цялата земя беше осеяна с фрагменти от щитове и копия. Имаше толкова много хора, които да гледат битката, че Улрих трябваше да огради турнирната площадка със забити в земята копия и окачени щитове. За това време това беше новост, която направи известния рицаря Улрих фон Лихтенщайн.
И ето тази двойка ездачи в каски от турнирния тип салет (салет). Краката са защитени само от крачоли dilje, защото под тях отново покрива бариерата. Копията се държат отзад със специална кука.
Модата за такъв списък съществува до края на 14 век, а в Германия се задържа до 15 век. В битката бяха използвани бойни оръжия, така че сблъсъците бяха много опасни.
Каски тип Spandelhelm или „сегментни каски“(в центъра и вдясно) от ранното средновековие. В такива шлемове се бият франкското благородство и може би самият легендарен крал Артур. Участниците в турнира в двора на Луи Германецът също можеха да носят нещо подобно на тях и по -прости каски вляво.
„Номинираният турнир“, от друга страна, се проведе не някъде по искане на този или онзи рицар, а по решение на краля, херцога или графа - тоест собствениците на определени градове или големи замъци, където тези се провеждат турнири. Гостите бяха поканени предварително и получиха прием, отговарящ на тяхната позиция и слава. Затова такива турнири се отличаваха с голяма помпозност и привличаха много зрители. Тъй като много участници в такъв турнир дойдоха отдалеч, между тях имаше активен обмен на информация. Рицарите се запознават с новостите в областта на бронята и оръжията и по този начин те се разпространяват по това време, без да броим трофеите, заловени на бойното поле. Освен това до 1350 г. турнирната броня и оръжия започнаха леко да се различават от бойните. Причината беше, че никой не искаше да умре в игри и да се контузи, освен ако не е крайно необходимо. Оттук възникна желанието да се осигури максимална сигурност, дори за сметка на тяхната мобилност, което е абсолютно необходимо в битката.
Кажете каквото ви харесва, но фотографирането през стъкло е трудно и неудобно. Ето защо фактът, че повечето експонати във Виена са изложени на открито и не са покрити със стъкло, може само да се приветства. Вярно е, че такива облицовки, изработени от плат, неизбежно, поради тяхната древност, трябва да се съхраняват под стъкло, но … за щастие, в музея има отделно направени и много висококачествени снимки, които могат да се видят в следните материали.
През XIV век в Южна Франция и Италия става популярен групов турнир, стена до стена, по време на който рицарите първо се намушкват един с друг с копие, а след това са отрязани с тъпи мечове. Но в този случай това нововъведение все още не е донесло особени промени във въоръжението. Сериозни промени започват по -късно, в началото на 15 век.
P. S. Авторът и администрацията на сайта биха искали да изкажат своята сърдечна благодарност на уредниците на камарата, Ilse Jung и Florian Kugler, за възможността да използват фотографски материали от Виенската оръжейница.
