Всичко това е толкова познато и изглежда: в приказка съм, И съм готов да възкликна натрапчиво: vade!
Срещнах те, Рембранд Саския?
Върнах ли се на твоите години, Адриан ван Остаде?
Валери Брюсов
Казват снимките. Като начало, материалът „Казват картини разказват. Читателите на VO харесаха „Охранителната къща“, добре, с изключение на някои, което по принцип е нормално, също мразя зелевите пайове, въпреки че ям например полски бигос с голямо удоволствие. И мнозина искаха темата за живописта като исторически източник да бъде продължена. В същото време мнозина са посочили абсолютно точно в коментарите си, че епичната природа на платно или скулптура например и неговата историческа надеждност са неща, които често са напълно различни. Например Родината на Мамаев курган или Альоша в парка Трептов в Берлин са епични произведения, но би било странно и нелепо да се разсъждава въз основа на тях, че в критична ситуация съветските войници и техните майки са взели мечове! Затова нека не бъркаме Божия дар с бъркани яйца, а да се обърнем към картините на същите холандци, които на своите платна отразяват много битки от Тридесетгодишната и Осемдесетгодишната война с участието на много войници в различни брони, и ето ги, без съмнение, са за нас важен източник на информация за онова време.
Миналия път внимателно разгледахме по същество само една картина на Тениерс Младши, „Пазител“, която обаче ни даде много ценна информация за това време. Но може би, преди да се обърнем директно към бойните платна, нека видим други картини, написани по едно и също време и на същата тема, но от различни художници? Оказва се, че има!
Тук трябва да си припомним една добра наша поговорка, че „лошите примери са заразни“. Тоест, ако някоя „тема“на някого „отиде“, веднага се появяват имитатори или самият автор започва да възпроизвежда популярни истории една след друга.
Един такъв "холандец" е Антъни Паламедес (1601-1673), холандски художник от Златния век, който работи в най-различни области на живописта. Антъни е художник на жанрова живопис, портрет и натюрморт, но е най -известен със своите картини, изобразяващи музикални или гей компании и войници от онова време. Такива произведения свидетелстват за познанията му за съвременни жанрови картини на художници от Харлем и Амстердам като Дирк Халс, Питър Код, Уилем Дюстер и Хендрик Пот. Той е роден в град Делфт, където в крайна сметка става представител на известната делфтска школа.
Паламед е роден в семейството на резбар на полускъпоценен камък. Работил е с яспис, порфир и ахат и се е превърнал в известен майстор на дърворезба. И толкова известен, че пътува до Англия до двора на шотландския крал Джеймс. Но след това се ражда по -малкият му брат, който също се казва Паламедес и семейството трябва да се върне в Делфт, където братята израстват.
Живопис, според някои източници, Антъни Паламедес учи при Мишел ван Миревелт. Други го наричат амстердамския художник Хендрик Пот като негов наставник. Неговият по -малък брат Паламед също става художник. Въпреки това, Антъни имаше шанс да надживее брат си, който почина едва на 31 години през 1638 г. През 1621 г. Паламед е приет в Гилдията на художниците на Свети Лука, а след това е избран за декан четири пъти (през 1635, 1658, 1663 и 1672).
На 30 март 1630 г. Антъни се жени за Анна ван Хорендейк, която в рамките на десет години, от 1632 до 1642 г., му ражда шест деца: друг Паламед (1632), Леенберт (1634), Йост (1636), Уилям (1638) и близнаци - Уилям и Мери. Но всички деца, с изключение на сина на Паламед, умират или преди, или през 1646 г. Синът на Антъни Паламед, Паламед Паламед, наследил професията на баща си и също станал художник.
Продажбата на картините донесе на Паламед стабилен доход. Например, той купи къща за 3400 гулдена. Но тогава богатството го отклони. Съпругата му Анна умира през 1651 г., а Паламед се жени отново през 1658 г. Но … уви, неуспешно, почти по същия начин като дървосекача във филма от 1938 г. „Пепеляшка“. Вкъщи започнаха неприятности, а с тях - дългове и парични затруднения. И всичко завърши с факта, че Паламедес напусна всичко, замина през 1670 г. за Амстердам и умря там през 1673 г.
И така една от темите му току -що стана … да, не се изненадвайте - темата за „караула“. Трудно е да се каже колко платна е нарисувал общо „Пазител“, но определено можем да кажем, че има много от тях. Между другото, това наистина е божи дар за измамници, които знаят как да фалшифицират платна от 17 век. Въпреки че, от друга страна, откритието на неизвестна досега картина на Антъни Паламедес ще предизвика такова вълнение, че … „намерената“картина ще бъде проверена и проверена, отровена с киселини, разгледана с микроскопи и в крайна сметка ще стигне до „атомното оръдие“. Просто когато са написани много картини на една тема от един художник, винаги има шанс да се намери някоя случайно забравена и непозната.
Интересното е, че пазачите на Паламед са сходни в много отношения. Те имат централна фигура, която почти винаги е облечена в костюма на тежък конник, който обаче свали бронята си и се занимава с даване на инструкции на другарите си, свирене на тромпет или просто стоящ в замисъл. За разлика от картината на Teniers, неговите платна съдържат жени, включително кърмещи бебета и очевидно се скитат до войниците в „търсене на приключения“или „помощ“, и дори кучета. Тоест в охранителните по онова време какво и кой просто не се случи!
Е, сега нека се възхитим на неговите платна и да видим какво точно могат да дадат за изучаването на военното дело на 17 век, а в периода 1640-1650г. защото именно този път неговите „караули“са датирани.
И това не е всичко от "Caral Rooms", които този холандски художник е написал. Но сега със сигурност знаем как са били облечени войниците и младшите офицери от 1654 г., какви кираси, мускети са носили и какви жени с бебета са дошли тогава в „гарда”.
