Не съм тук днес за забавление, не!
Снимки от минали години и ужасни неприятности, Където стонове и предателства са до престола, Величествени вълнуващи сцени
Нека ви представим сега. Друг вид
В скръбна медитация и понякога плач -
Тук има нещо. Кой плаща билетите
Надявайки се да разберем истината тук някъде, Той ще я намери. И кой очаква от пиесата
Само две или три ярки сцени няма да бъдат упрекнати
Нас за грешки и е разбираемо:
Общо за шилинг той ще похарчи значително
Тук са два часа. И дали е само един
Кой ще дойде тук заради грес, Или битка с мечове и щитове, Или забавни сцени с цветни шутове, Ще бъде измамен. Повярвайте ми господа
Не можем да избягаме от срама
Когато смесихме върховете на истината
С шутове и щитове в тази стая
(Уилям Шекспир "Хенри VIII")
Музейни колекции от рицарски доспехи и оръжия. Когато през 1511 г. Хенри VIII основава малка работилница в Гринуич, недалеч от кралския дворец, и поставя там италиански занаятчии от Милано, а след това добавя фламандци към своя екип, никой не подозира, че по този начин напълно уникален рицарски стил „Гринуич“броня. Чувстваше се като велик суверен, но когато през 1514 г. император Максимилиан I му изпрати като подарък великолепна броня с „тонец“, дело на Конрад Зайзенхофер от Инсбрук, той не можа да му отговори по същия начин.
И това беше ужасен удар за гордостта му и, разбира се, за престижа на неговото царство. Затова на следващата година той изпраща в Лондон бронници от самата Германия, които се наричат „алемани“. През 1516 г. работилницата е преместена в Саутварк, през 1521-1525 г. отново се върна в Гринуич, където тя остана до 1637 г.
Въпреки че бронята е трябвало да възпроизвежда германските, според Хенри VIII те все пак носят както германски, така и италиански черти, във връзка с които бронята от Гринуич, въпреки че е направена от германски занаятчии (с участието на английски чираци), е подчертано от изследователите в отделен стил.
Е, и целта на тази работилница от самото начало беше само една: да предизвика оръжейниците и монарсите от всички съседни страни, като направи бронята толкова луксозна, че Хенри да им предизвика най -мрачната завист в тях. И работилницата не разочарова надеждите му. За него бяха направени няколко комплекта рицарски доспехи. И днес имаме голям късмет, че много от тях са оцелели и до днес, дори ако от някои са останали само някои фрагменти. Е, по време на царуването на Мери и Елизабет, бронята, изработена в кралската работилница, също получи възможност да поръча от техните придворни.
Всъщност „стилът на Гринуич“е разработен от майсторите на тази работилница не веднага, а едва през втората половина на века. Така че моделът на шлема "arme", който се появи в Германия, след 1525 г. получи своето развитие тук поради закрепването на подложките на бузите на пантите и те се произвеждаха до 1615 г. Козирките на Гринуич се отличаваха с характерната форма „вълнолом“или „нос на кораба“. И, разбира се, декоративността порази очите на всички.
Запознанството с бронята на Хенри VIII, създадена в работилницата в Гринуич, мисля, че трябва да започне с бронята от 1540 година. Вероятно е направен за турнира в Уестминстър, който трябваше да се проведе през същата година. Украсена е с офорт и позлата в стил Холбейн. Освен това отбелязваме, че това отново бяха слушалки.
Първоначално тежката полева броня имаше набор от части за превръщането им в турнирни, както за конни битки, така и за пеша. Комплектът за крачен бой нямаше сабатони и кука за копие, от които пехотинецът не се нуждаеше. Хълбоците също са защитени само с ленти, което като цяло намалява теглото на бронята, чието тегло носи човекът, който ги носи, само на раменете си.
Такива слушалки се появиха около 1500 г. и се оказаха божи дар за оръжейници и техните клиенти. Първите вече биха могли да имат повече клиенти, като сменят само отделни части във вече изработената броня, но рицарите … спестиха много пари за оборудване.
Но украсата на бронята стана задължителна, така че … всички спестявания се превърнаха само в нови разходи!
Така че, в началото на 16 -ти век, шарки върху доспехи бяха нанесени с помощта на грабър (остър нож със скосени ръбове), което беше много трудоемка и скъпа задача. Но в същото време киселинното офорт започна да се използва широко. И именно тя излезе на първо място сред технологиите за декориране на броня. Въпреки че в последния четвъртък на века някои от тях дори започнаха да се покриват с щамповани рисунки и шарки.
Първият метод се състои в изливане на киселината върху повърхност, която е била надраскана във восък с игла. Вторият метод, който влезе на практика около 1510 г. в Германия и десетина години по -късно в Италия, беше, че защитният слой сега се нанася с четка, а иглата се използва само за изчертаване на най -малките детайли. Идеално гладката повърхност излезе от мода, но зърнестата повърхност стана модерна. И за да се получи, беше измислен начин да се напръскат малки капчици восък върху повърхността на метала. След това металът се обработва с киселина и восъкът се отстранява или нанася отново.
Германия е първата страна, в която оръжейници използват тази технология и започват да украсяват гладките плочи на италианската броня по този начин. Тъй като обработката с киселина направи възможно декорирането на бронята много бързо, тази техника стана най -важната при превръщането на бронята в произведения на изкуството. Освен това в Гринуич първоначално се използва италианската технология. Но след 1570 г. местните занаятчии възприемат немската практика, добавяйки обаче своя английски привкус.
Дълбоко гравираните шарки бяха изпълнени с niello. Но повърхността, зърнесто офорт беше покрита с позлата. Освен това беше използван ковашки, живачен метод, когато златото се разтваряше в живак, получената злато-живачна амалгама се нанася върху метала и след това детайлът се нагрява. Живакът се изпари - така че този метод изискваше много добра вентилация, а златото беше плътно комбинирано с метала на бронята. Използвано е и фолиране. Но беше по -скъпо. И в допълнение, много малки гофри трябваше да бъдат нанесени върху метала, така че фолиото да се свърже добре с него.
Така понякога се използвало сребърно фолио. Като се има предвид, че най -известният пример за такава техника е бронята и конската броня на Хенри VIII, направени през 1515г.
Позлата се нанася по ръбовете на плочи и детайли или върху декоративни ивици. Понякога, ако финансите на клиента позволяват, те позлатяват фона, оставяйки цвета на стоманата върху фигурата, стърчаща от него. Или са го направили по следния начин: фонът и линиите на чертежа бяха с мастило (типична немска работа) и след това бял полиран метал се открояваше от черния фон. Повърхността може да бъде боядисана чрез контролирано нагряване, което придава тъмно син или червеникавокафяв цвят на повърхността. В икономическа Германия бронята също е боядисана, но такава „евтина броня“не е намерена сред високопоставени хора в Англия. Да ги сложиш на придворния на крал или кралица означаваше не само да се покриеш със неизгладим срам, но и … да обидиш проницателния им поглед!
При Хенри VIII на мода влезе релефна броня отвътре. Такава броня, кон, е подарена на Хенри от император Максимилиан. Монетите бяха използвани и за производството на гротескни турнирни каски, които обаче бяха по -характерни за Германия, въпреки че каските с „лица“са известни както в колекциите на Швеция, така и в същата Англия.
Използвана е и дамаската техника за декориране на метал с най -малките разрези, изпълнени със злато или сребро. В Англия обаче е рядкост. Бронята беше украсена както със златни, така и със сребърни преследвани плочи и дори със скъпоценни камъни, дори в началото на 16 век.
До 1540 г., т.е. до датата, гравирана върху тази броня, 49-годишният и дебел Хенри VIII вече не е красивият и величествен мъж, който се състезава в полето на златния брокат през 1520 г. Независимо от това, кралят все още копнееше за всеобщо възхищение и, най -важното, явно искаше да впечатли новата си кралица, Ана от Клив. Смята се, че тази броня на Хенри VIII е направена за първомайския турнир, проведен в Уестминстърския дворец през 1540 г.
Това беше Хенри VIII, който въведе модата за заливи в своя двор. И не е изненадващо, че този детайл беше и върху бронята, направена за него - добре, как би могло без него …
Бронята беше хитро „проектирана“, за да пасне на значителните размери на Хенри, като същевременно се стесняваше до кръста и ханша, така че не беше толкова очевидно колко е дебел. Бронята е направена от Еразъм Киркенар, майстор на Кралската оръжейница в Гринуич. Бронята е украсена с тесни, гравирани и позлатени бордюри, изпълнени предимно с вълнообразна зеленина. Въпреки това, двата комплекта подсилващи плочи за рицарския турнир използваха рисунки на русалки от английската книга за скици (англ. Sketchbook) (1534-1548) от Ханс Холбейн Младши. Самоличността на гравьора остава неизвестна. Може би това е флорентинският художник Джовани да Майано (около 1486–1542) или Франсис Келблаунш, гравьор на кралските доспехи от 1539 г.
Историята за бронята на Карл I тепърва предстои …
