„Лично аз не бих нарекъл войната училище. По -добре оставете човека да учи в други образователни институции. Но все пак там се научих да ценя Живота - не само моя, но и този с главна буква. Всичко друго вече не е толкова важно …"
АДА. Папанов
Анатолий Папанов е роден на 31 октомври 1922 г. във Вязма. Майка му, Елена Болеславовна Росковская, работи като мелничар - майстор в производството на женски рокли и шапки, а баща му, Дмитрий Филипович Папанов, служи в охраната на железопътния възел. Семейството има още едно дете - най -малката дъщеря Нина. В края на двадесетте години на миналия век Папанови се преместват в Москва, установявайки се на улица „Мали кочки“(в днешно време - ул. „Доватора“) в къща, разположена до пекарната. В столицата Дмитрий Филипович, след като стана цивилен, работеше на строителна площадка. Елена Болеславовна също промени професията си, като получи работа като ренде в завода. Що се отнася до младия Анатолий, той разказа за себе си: „Тогава четох малко, учих лошо … Но много обичах киното. Най -близката „културна точка“беше Домът на културата „Каучук“. Там отидох да гледам филми, концерти и представления на местната драматична група. В осми клас Папанов сериозно се интересува от театър, като започва да учи в училищния драматичен клуб. И през 1939 г., след като завършва училище, той получава работа като колесист във втория московски завод за сачмени лагери.
Мечтите за сценична дейност не дадоха на Анатолий почивка и скоро младежът се записа във фабричното театрално студио, което, между другото, беше режисирано от актьорите на Театъра. Вахтангов. След като работи на десетчасова смяна, младият Папанов бяга на уроци в театрална група. Освен че учи в студиото, младият мъж доста често посещаваше коридорите на „Мосфилм“. Поради участието му в тълпата във филми като "Ленин през октомври", "Суворов", "Степан Разин", "Минин и Пожарски". Разбира се, мечтата на седемнадесетгодишен човек беше да хване окото на някой виден режисьор и да получи малка, но отделна роля, макар и малка. Уви, тази мечта не беше предопределена да се сбъдне през онези години.
През 1941 г. се случи инцидент, който едва не разби живота на Анатолий Дмитриевич. Някой от екипа му взе няколко части от територията на завода за сферични лагери. Според днешните стандарти престъплението не е най -тежкото, но в онези години подобно престъпление беше наказано жестоко. Полицията, която пристигна в завода след разкриването на кражбата, арестува цялата бригада, включително Папанов. По време на разпита всички работници бяха изпратени в Бутирка. Едва на деветия ден следователите, след като се увериха, че Анатолий Дмитриевич не е замесен в кражбата, го пуснаха у дома. И три месеца по -късно войната започна.
В първия ден - 22 юни 1941 г. - Анатолий Дмитриевич отива на фронта. Той каза: „Аз, както повечето мои връстници, вярвах в победата, живях с тази вяра, чувствах омраза към врага. Преди мен беше примерът на Павка Корчагин, Чапаев, героите на няколко пъти гледани филми „Седемте смели“и „Ние сме от Кронщат“. Анатолий Дмитриевич командва зенитна батарея и изучава напълно професията на трудния войник. Борейки се смело, Папанов се издигна до чин старши сержант, а през 1942 г. се озова на Югозападния фронт. По това време германците предприемат мощна контранастъпление в тази посока и съветските войски се оттеглят към Сталинград. През целия си живот Папанов си спомня горчивия вкус на отстъпление, скърцането на земята по зъбите и вкуса на кръв в устата. Той каза: „Как можеш да забравиш за двучасовата битка, отнела живота на двадесет и девет души от четиридесет и две?.. Сънувахме, крояхме планове, спорехме, но повечето от нашите другари загинаха пред очите ми.. … Все още ясно виждам как падна приятелят ми Алик. Той искаше да стане оператор, учи във ВГИК, но не … Нов полк се сформира от оцелелите - и пак на същите места, и пак битка … Видях как хората се промениха напълно след битката. Видях как те побеляха за една нощ. Преди мислех, че това е литературна техника, но се оказа техника на война … Казват, че човек може да свикне с всичко. Не съм сигурен за това. Така и не успях да свикна с ежедневните загуби. И времето не смекчава всичко това в паметта …”.
В една от битките до Папанов избухна германски снаряд. За щастие повечето шрапнели профучаха покрай тях и само един удари крака. Раната се оказа сериозна, два пръста бяха ампутирани от Анатолий Дмитриевич и той прекара почти шест месеца в болница, разположена близо до Махачкала. Впоследствие, когато актьорът беше попитан за травмата, която е получил, Папанов отговори: „Експлозията, не помня нищо повече … Събудих се само в болницата. Научих, че всички, които са били наблизо, са умрели. Бях засипан със земя, пристигналите навреме войници ме изкопаха … След като бях ранен, вече не можех да се върна на фронта. Те бяха поръчани чисто и никой от моите протести и молби не помогна …”.
Двадесет и едно годишното момче напусна болницата с третата група инвалидност. Той е уволнен от армията и през есента на 1942 г. Папанов се завръща в Москва. Без да се замисля, той подаде документи на GITIS, художествения ръководител, който по това време беше прекрасен художник Михаил Тарханов. Между другото, изпитите за актьорския отдел на института по това време вече бяха приключили, но поради войната имаше силен недостиг на студенти от мъжки пол. Когато, облегнат на пръчка, Анатолий Дмитриевич дойде в GITIS, Михаил Михайлович, гледайки скептично към младия абитуриент, попита: „Какво ще правим с крака ти? Можете ли да ходите сами? Папанов отговори уверено: „Мога“. Тарханов не се съмняваше в честността на отговора и младежът беше приет в актьорския отдел, ръководен от артистите на МХАТ Василий и Мария Орлов. От първия учебен ден, в допълнение към общите дисциплини за всички дисциплини, Анатолий Дмитриевич, преодолявайки болката, се занимаваше с танци и гимнастика до изтощение. Подобрението не дойде веднага и едва в края на четвъртата година младежът най -накрая изхвърли бастуна, който беше станал омразен за него. Между другото, начинаещият художник имаше друг проблем - произношението. Учителят по речева техника многократно му казваше „Папанов, кога ще се отървеш от това ужасно съскане?!“. Младежът обаче имаше неправилен прицеп и четири години обучение не можа да коригира упрека му.
По време на следването си в актьорския отдел Папанов се срещна с бъдещата си съпруга Надежда Каратаева. Самата тя каза: „И двамата сме московчани, живяхме наблизо, дори учихме в едно и също училище известно време … През 1941 г. влязох в актьорския отдел, но войната избухна и следването ми беше спряно. Учителите бяха евакуирани и реших да отида на фронта. След като завърших курсове по медицинска сестра, получих работа във влак за линейка. Работих там две години. През 1943 г. влакът беше разпуснат и се върнах в ГИТИС. Тук видях Анатолий за първи път. Спомням си ивици от рани, избледняла туника, пръчка. Отначало имахме просто приятелски отношения - живеехме наблизо и се прибрахме заедно в трамвая. Нашата романтика започна, когато по време на студентските ни ваканции отидохме от окръжния комитет на Комсомола да служим на военни части в Куйбишев. След завръщането си в Москва казах на майка си: „Вероятно ще се оженя“… След като го запознах с майка ми, тя каза: „Добър човек, просто не много красив“. Отговорих: "Но той е толкова интересен, толкова талантлив!" И мама: "Всичко, всичко, нямам нищо против." Анатолий и Надежда се ожениха веднага след Победата на 20 май 1945 г. Любопитно е, че по време на сватбата светлините в къщата изведнъж изгаснаха, а краят на тържеството се състоя на свещи. Някои гости видяха това като недобър знак, но животът показа грешна поличба - двойката живее заедно близо 43 години. Впоследствие Папанов често повтаряше: „Аз съм мъж с една жена - една жена и един театър“.
На държавния изпит през ноември 1946 г. Анатолий Дмитриевич играе младия Константин в „Децата на Ванюшин“от Найденов и дълбокия старейшина в комедията „Дон Гил“от Тирсо де Молина. Залата беше посетена от много зрители, на първия ред бяха членове на държавната комисия, признати майстори на съветския театър. Папанов издържа последния си изпит с отлични оценки и веднага след това беше поканен в три известни столични театра - Московския художествен театър, Театъра. Вахтангов и Малък. Младият актьор обаче беше принуден да откаже оферти. Въпросът беше, че съпругата му получи разпределение в литовския град Клайпеда и той реши да отиде с нея. При пристигането си на мястото им е разпределено старо, разрушено имение, което Папанов трябваше да възстанови сам.
В началото на октомври 1947 г. Руският драматичен театър в Клайпеда отваря врати за публиката. На 7 ноември на сцената му се състоя премиерата на "Млада гвардия", в която Анатолий Дмитриевич изигра ролята на Тюленин. Няколко дни по -късно вестник „Советская Клайпеда“публикува първия преглед на представянето на Папанов в живота си: „Ролята на Сергей Тюленин, изиграна от младия актьор Анатолий Папанов, е особено успешна. Той се отличава с инициативност и неизчерпаема енергия, импулсност и страст, спонтанност в изразяването на чувства. Още от първите минути зрителят горещо съчувства на актьора. " В допълнение към този спектакъл в Клайпедския драматичен театър, Папанов се появява в спектаклите "Машенка", "Куче на ясла" и "За тези, които са на море".
Междувременно съдбата искаше Анатолий Дмитриевич да се върне в столицата на Русия. През лятото на 1948 г. той и съпругата му дошли в Москва да посетят родителите си. Една вечер, разхождайки се по булевард Тверской, актьорът срещнал млад режисьор Андрей Гончаров, когото познавал добре още от следването си в GITIS. Сега Андрей Александрович работи в Театъра на сатирата. Говореха повече от час, след което Гончаров направи неочаквано предложение: „Елате с жена ми при мен“. И Папанови се съгласиха. Първите години работа в Московския театър на сатирата двойката живееше в общежитие, където им беше предоставена стая от девет квадратни метра. Между другото, техни съседи бяха известните съветски актьори Вера и Владимир Ушаков, както и Татяна Пелцер с баща си.
Анатолий Дмитриевич беше приет в театъра, но никой не бързаше да му даде главните роли. Бившият фронтови войник не обичаше да мрънка за съдбата и той понасяше своята неизвестност доста стоически. По този начин минаха няколко години. Надежда Каратаева стана водещата актриса на театъра, а Папанов все пак се появи на сцената в епизодични роли, иначе известни като „Сервирано за ядене“. Липсата на търсене доведе до отчаяние, неверие в себе си и меланхолия, актьорът започна да злоупотребява с алкохол, започнаха кавги със съпругата му. Преломният момент в съдбата на Анатолий Дмитриевич дойде в средата на петдесетте години. По това време (1954 г.) се ражда дъщеря му Лена и през тези дни актьорът получава първата си истинска работа - роля в продукцията на „Приказна целувка“. Надежда Юриевна си спомня: „Преди раждането на дъщеря ми съпругът ми играеше много малко, предимно малки роли. И когато бях в болницата, Анатолий имаше късмет. Всичко стана случайно - един от нашите актьори се разболя, а Папанов беше спешно въведен в спектакъла. И тогава те повярваха в него. Помня добре как съпругът ми често повтаряше: „Хелън ми донесе това щастие“. Усещайки промените в живота си, Анатолий Дмитриевич веднага се отказа от алкохола. Надежда Каратаева каза: „Съпругът й скри огромна сила на волята зад външната си мекота. Веднъж той ми каза: „Това е, вече не пия“. И как го отряза. Бюфети, банкети - той си постави само Боржоми. Струва си да се каже, че Анатолий Дмитриевич се отказа от пушенето по подобен начин.
В киното актьорската съдба на Папанов беше не по -малко трудна, отколкото в театъра. Той изигра първата си малка роля като адютант през 1951 г. във филма на Александров „Композиторът Глинка“. След това Анатолий Дмитриевич не беше търсен четири години, докато през 1955 г. младият Елдар Рязанов го покани на прослушване за ролята на режисьора Огурцов във филма Карнавална нощ. Но Папанов така и не получи шанса да играе в този филм - тестовете бяха неуспешни, а Игор Илински играе ролята на Огурцов. Рязанов си спомня: „В този момент не харесвах Анатолий Дмитриевич - той играеше твърде„ театрално “, по начин, подходящ в ярко гротескно представление, но противно на самата природа на киното, където едва забележимо движение на вежда е вече изразителна мизансцена … Първата ни среща за мен се състоя безследно, но за Папанов се превърна в нова психическа травма”.
Претърпял провал на кинематографичния фронт, Анатолий Дмитриевич научи радостта от успеха на театралната сцена. В края на петдесетте „Дамоклевият меч“на Хикмет се появява в репертоара на Театъра на сатирата, в който Папанов получава главната роля на боксьора. Когато театралните актьори научиха за това назначение, мнозина бяха изненадани. Струваше им се, че Папанов не може да се справи с ролята. След поредица високопоставени речи самият Анатолий Дмитриевич започна да се съмнява в способностите си. Режисьорът обаче беше категоричен и спектакълът с участието на Папанов все пак се състоя. По време на работата по ролята актьорът взе уроци от известния боксьор Юрий Егоров. Той каза: „Тренирах на лапата и с перфоратор, тренирах удари и скачах с въже, тренирах общо. Имахме и тренировъчни битки”. Продукцията има огромен успех и същият Рязанов през 1960 г. отново кани Папанов да участва във филма "Човек от нищото". Между другото, този път режисьорът трябваше да положи много усилия, за да убеди актьора да се върне в киното. Папанов, напълно убеден по това време, че не е "кинематографичен", категорично отказа да действа. Друг прекрасен съветски актьор, Юрий Яковлев, стана партньор на Анатолий Дмитриевич във филма. Той говори за снимките: „На прослушване видях мъж, който се страхуваше, срамежлив, притеснен за способността си да се справи с най -трудната актьорска трансформация в киното. Неволно си помислих колко трудно ще ми бъде - партньорството за мен е в основата на творческия ми живот на снимачната площадка. След третия тест обаче ми се стори, че съюз с Папанов може да се осъществи. Толя се отпусна, стана весел, много се шегуваше, сочен. Радвах се, че всичките ми страхове бяха изоставени. Нашето партньорство по -късно прерасна във взаимни другарски симпатии …”.
За съжаление, филмът „Човек от нищото“така и не се появи на широкия екран - премиерата му се състоя едва двадесет и осем години по -късно, когато Анатолий Дмитриевич вече не беше жив. Междувременно този филм не беше последният в съвместната работа на Папанов и Рязанов. През 1961 г. излиза десетминутният късометражен филм Как е създаден Робинсън, в който актьорът играе редактора. В същото време Папанов участва в лентата на Мита и Салтиков „Бий барабана“и във филма Лукашевич „Ходът на рицаря“. През 1962 г. трима режисьори вече привличат вниманието към него - Ташков от Одеската филмова студия, Михаил Ершов и Владимир Венгеров от Lenfilm. Актьорът се съгласява и с трите, а през 1963-1964 г. излизат три филма с негово участие („Празен полет“, „Ела утре“и „Родна кръв“), които имат различен успех сред зрителите. Въпреки факта, че критиците отбелязаха отличната игра на Папанов, той не можа да влезе в първата кохорта от съветски филмови звезди по това време.
Истински успех очаква Папанов през 1964 г. В началото на шестдесетте години Константин Симонов вижда Анатолий Дмитриевич в пиесата "Дамоклев меч". Изпълнението на Папанов го шокира толкова много, че известният писател убеждава режисьора на филма Столпър, който през 1963 г. решава да заснеме книгата „Живите и мъртвите“, да вземе актьора за ролята на генерал Серпилин. Отначало Александър Борисович се поколеба, тъй като Папанов беше известен като изпълнител на негативни и комедийни роли. Самият Анатолий Дмитриевич дълго време се съмняваше в способността му да играе ролята на положителен, героичен герой, въпреки факта, че темата за войната като фронтови войник му беше много близка. Надежда Каратаева каза: „Обаждаха му се няколко пъти на ден, опитваха се да го убедят, а ние всички стояхме в общежитието и го слушахме да се отваря, за да играе Серпилин:„ Кой генерал съм аз? Какво си ти, не мога … ". Когато лентата се появи на широкия екран, Анатолий Дмитриевич спечели всесъюзна слава. На касата през 1964 г. „Живите и мъртвите“зае първото място, гледано е от повече от четиридесет милиона души. През същата година филмът получава награди на фестивали в Акапулко и Карлови Вари, а през 1966 г. е удостоен с Държавната награда на РСФСР.
След такъв успех търсенето на актьора нараства невероятно. По -специално, само през 1964 г. десет филма са пуснати в производство в Lenfilm, а в осем те канят Папанов. Между другото, той прие всички предложения и след преминаване на тестовете беше одобрен за всичките осем филма, което е доста рядък случай в съветското кино. Вярно, по -късно той учтиво отказа всички - беше твърде зает в театъра. Въпреки това Анатолий Дмитриевич не отказа оферти от Mosfilm, които бяха получени по същото време. Заснемането на филмите „Нашият дом“и „Децата на Дон Кихот“се проведе в Москва и Папанов беше напълно доволен от него. И двата филма, в които той играе главните роли, излизат през 1965 г. и имат успешна дистрибуторска съдба.
Междувременно през същата година Елдар Рязанов отново си спомни за Папанов, предлагайки му роля във филма "Пазете се от колата!" Когато заснемането на филма започна, много участници в снимачния процес изведнъж се противопоставиха на Анатолий Дмитриевич. За причината за това самият Елдар Александрович каза: „В лентата се събраха актьори с малко по -различен характер на хумора от този на Папанов - Смоктуновски, Миронов, Евстигнеев, Ефремов. Анатолий Дмитриевич изигра своя герой в близък до него гротескен стил и сякаш съвсем подходящ. Въпреки това, на определен етап от работата, мнозина започнаха да казват, че актьорът изпада от общия ансамбъл, разрушавайки стила и целостта на картината. По тази тема се проведе среща. За щастие самият Папанов не подозираше злите ни намерения. Дори аз се поколебах за момент, но ме възпре от прибързани решения. Все още се хваля за това, тъй като скоро стана ясно, че Анатолий Дмитриевич е създал една от най -добрите си роли във филма, а заразната му фраза „Свобода на Юрий Деточкин“, след като придоби обобщен смисъл, напусна екрана и отиде в улици."
През шестдесетте години кинематографичната кариера на Папанов е изпълнена с роли с много различен план. Ето само няколко известни филма: „Дайте книга с жалби“, „Адютант на Негово Превъзходителство“, „Двама обслужени другари“, „Възмездие“. През 1968 г. излиза филмът на Гайдай „Диамантената ръка“, който има огромен успех и е разпръснат в цитати. В този филм Анатолий Дмитриевич отново играе с театралния си колега Андрей Миронов. Между другото, Андрей Александрович се отнасяше с голямо уважение към Папанов и се обръщаше към него изключително по име и бащино име. Независимо от това, тези велики актьори не станаха близки приятели - затворената природа на Папанов засегна.
Друг аспект на таланта на Анатолий Дмитриевич беше отбелязването на мултилми, достатъчно е да си припомним само водния в „Летящия кораб“. Легендарното "Ами, почакай малко!" Котеночкин. След като изрази вълка през 1967 г., Папанов стана идол на милиони и милиони деца по целия свят. В надпреварата за оцеляване симпатията на публиката беше изцяло на страната на сивия побойник, който постоянно беше измъчван от правилния Бъни. Анатолий Дмитриевич дори успя да покори строгите шефове - Вълкът в карикатурата беше простен от всичко: битки, цигари, дори „ненормално“ръмжене. Любопитно е, че след години тази слава стана толкова огромна, че започна да води до негативни последици. Надежда Юриевна си спомня: „Толя беше малко обиден, когато беше признат само за изпълнител на Вълка. Той ми каза: „Сякаш освен„ Е, чакай! “, Не направих нищо друго.“И веднъж имах такъв случай - вървяхме по улицата и една жена, като го видя, каза на детето си: „Виж, виж, Вълкът идва“. Това, разбира се, той наистина не харесва."
Доста активно през шестдесетте години Анатолий Дмитриевич работи в Театъра на сатирата. Играе в изпълнения: „Дванадесет стола“, „Ябълка на раздора“, „Интервенция“, „Печелившо място“, „Последният парад“. През 1966 г. Папанов играе главната роля в постановката на Теркин в следващия свят, но пиесата в репертоара на театъра продължава само няколко седмици и след това е заснет поради цензура. За актьорите и в частност за Анатолий Дмитриевич това беше силен удар. Междувременно през седемдесетте години актьорската му слава достига своя връх. На цялата територия на нашата велика страна нямаше човек, който да не познава Папанов. Появата му във всеки епизод беше равна на цялата роля и с един близък план блестящият актьор успя да изиграе цялата биография на героя. Самият Анатолий Дмитриевич остана необичайно скромен и непретенциозен човек в ежедневието, което многократно бе отбелязано от много режисьори, които работеха с него. Съпругата на Папанов си спомня: „Той произхождаше от просто семейство, имаше средно образование и като цяло беше нещо като хулиган на двор. И когато му стана ясно колко важни са знанията, войната започна и Анатолий отиде на фронта. Следователно, веднага щом се появи възможността, той се зае със самообразование - четеше много, не намираше за срамно да гледа как колегите му играят зад кулисите … Анатолий не знаеше как да лъже и, като вярващ, опитвал се да живее според Христовите заповеди. Той също нямаше звездна треска. Случвало се е да ходим някъде с театъра. Всеки винаги се опитваше да седне в автобуса на първите места, където имаше по -малко треперене. Той, за да не притеснява никого, седна отзад. Те му казаха: "Анатолий Дмитриевич, продължавай." А той: „Всичко е наред, и тук се чувствам добре … Това, което той не понасяше, беше арогантност и познатост. Много актьори след изпълнения на турне се опитаха да го завлекат в ресторант. Папанов нежно, но непреклонно отказа, като се оттегли в стая с бойлер и книга или тайно замина за хората, в търсене на бъдещите си герои. " Известният художник Анатолий Гузенко каза: „Бяхме на турне в Тбилиси. В началото на октомври слънцето грее ярко. Топлина, хачапури, вино, кебапчета … Някак си вървя по алеята сред красиво облечени хора и изведнъж към мен идва шпионин. Мантия-Болоня, барета спусната до самото чело, тъмни очила. Когато шпионинът се приближи, го разпознах като Папанов “.
Между другото, Анатолий Дмитриевич през целия си живот обръщаше малко внимание на тоалетите си. Известна история е как един ден, докато е в Германия, той пристига на прием при съветския посланик с ветровка и дънки. Заедно с него беше Владимир Андреев - художествен ръководител на театъра. Ермолова, облечена в черен костюм и ослепителна риза. По -късно той призна, че гледката на Папанов го е уплашила. Но посланикът се усмихна на Анатолий Дмитриевич като семейство: "Е, най -накрая поне един човек е облечен нормално!"
През седемдесетте години излизат още петнадесет филма с участието на Папанов: „Инкогнито от Санкт Петербург“, „Белорусска гара“, „Страх от височини“, „Дванадесет стола“и други. А през 1973 г. е удостоен със званието Народен артист на СССР. Любопитно е, че въпреки всички получени награди, актьорът имаше една много значителна пропуска във въпросника за онези години - Папанов не беше член на партията, на което неговите началници многократно обръщаха внимание. Художникът обаче неизменно се отдръпва от присъединяването си към КПСС, дори знаейки, че това разочарова съпругата му, която е била член на партийното бюро на театъра. Надежда Юриевна си спомня: „Съпругът ми не беше съпартиец, а аз съм член на партията от 1952 година. Окръжният комитет ми каза, че ако убедя Анатолий да се присъедини към партията, тогава те ще ми дадат титлата заслужен артист. Но Толя не се съгласи. Той винаги е бил много принципен, дори е получавал награди само за творчески заслуги. И титлата ми беше присъдена след много години."
Актьорът беше прекрасен семеен човек. Според съпругата му през всичките четиридесет и три години брак той никога не й е давал основание да се съмнява в семейната вярност. Когато в средата на седемдесетте години единствената му дъщеря Лена, която през тези години учи в театралния институт, се омъжи за съученик, Анатолий Дмитриевич им купи едностаен апартамент. През 1979 г. младите имат първото си дете, момичето Маша, а втората внучка на Папанов, кръстена на баба си Надя, се ражда шест години по -късно.
Константин Симонов умира в края на август 1979 г. На погребението Анатолий Дмитриевич каза: „Той беше моята съдба. Той каза на Столпер: „Този актьор Серпилин! И само той! . И цялата ми планета се завъртя по различен начин … И сега парче живот е отсечено … гигантско парче … След такава загуба чувствам, че ще стана различна. Не знам как още, но ще се променя много … “.
В края на 1982 г., когато Папанов е на шестдесет години, той купува автомобил „Волга“. Интересно е, че Анатолий Дмитриевич използва колата само при пътувания до страната. Актьорът отиде пеша до театъра, обяснявайки, че му трябва време, за да се включи в представлението: „Като цяло е хубаво да излезеш на улицата, да срещнеш добри хора, да мислиш, да мечтаеш. Имаше обаче друга причина Папанов да не дойде на работа с кола. Той каза: „Неудобно е да се движиш в кола, когато млади художници се разхождат с проклети чорапогащи“.
През осемдесетте години, в допълнение към работата в киното и театъра, Анатолий Дмитриевич активно се занимава със социални дейности. Той беше член на Дружеството за опазване на природата, заедно с писателя Владимир Солоухин застана начело на Всесъюзното дружество за бани. Работата на тази организация беше да следи за поддържането на необходимия ред в баните и да подобри обслужването на посетителите. През периода от 1980 до 1987 г. Папанов участва в три филма: „Времето на желанията“, „Бащи и дядовци“, „Студено лято на петдесет и третия“. През същото време в Театъра на сатирата той получава четири нови роли, но според неговите думи той не изпитва удовлетворение от тези произведения. Другарите упорито му предлагаха да се премести в друг театър, но Папанов, свивайки тъжно рамене, им каза: „Тук ми дадоха титла, тук ми заповядаха. Какъв гадняр бих бил, ако напусна театъра”. Режисьорът Владимир Андреев си спомня: „Знаех, че Анатолий Дмитриевич не е доволен от нещо в Театъра на сатирата. Работих в Мали и реших да говоря с него за възможността за преход. Той попита откровено: „Не е ли време такъв майстор да се появи на най -старата руска сцена? Тук са както "Генералният инспектор", така и "Горко на остроумието" - целият ви репертоар … ". Той тихо и сериозно отговори: "Володя, за мен е късно". Казах му: „Никога не е късно! Отидете с цялото семейство: с Надя и Лена. " Той не отиде, не можеше да предаде театъра си. Случи му се и го скара, и обиди. Но не можех да издам”.
През 1983 г. Анатолий Дмитриевич решава да се опита в преподавателската област - в GITIS му е поверено ръководството на монголското студио. Надежда Юриевна го разубеди от работа, но Папанов, както винаги, го направи по свой начин. Според същия Андреев: „Анатолий можеше да се закълне само в равен и дори се срамуваше да води дисциплинарни разговори с ученици. Междувременно монголите си позволиха да се държат лошо и дори да се бият в общежитието. Деканът помоли актьора да използва силата на художествения ръководител на курса, но Папанов отговори смутено: „Някак си не знам как …“. Той е повлиял на своите ученици по някакъв друг начин, без да се „залепва“.
През 1984 г. филмът „Бащи и дядовци“, режисиран от Егоров, е изпратен на италианския филмов фестивал. Заминава за град Авелино и Анатолий Дмитриевич, който получава наградата за най -добра мъжка роля там. Наградата се казваше „Златно плато“и с нея е свързана много интересна история. Когато художникът се завърна в родината си, популярната в онези години „Литературна газета“говори за тази награда в шеговит стил. По-специално беше съобщено, че по време на проверката на багажа в Шереметиево е задържан пътник от полета Рим-Москва, известният художник Папанов. В кеша на куфара му между бойлера и тениските е намерено парче благороден метал. Контрабандата е конфискувана, а самият художник е разследван. След издаването на броя, в редакцията на вестника паднаха градушки обаждания, телеграми и писма. Хиляди хора съобщиха: „Анатолий Дмитриевич няма вина! Той е нашият любим художник и честен човек! Не вкарвайте Папанов в затвора! " След поредица обаждания от разтревожени почитатели на художника в КГБ и дори в ЦК на Комунистическата партия на Съветския съюз, "Литгазета" беше принудена да публикува опровержение. В статията „За чувството за хумор и обичаи“редакцията на вестника заяви, че „е сигурно, че през годините тя е възпитавала известно чувство за хумор у читателите си, но историята, която се е случила, е дискредитирала тази увереност. " Това обаче изобщо не беше липса на чувство за хумор, а в огромната, безгранична любов на руския народ към невероятна личност и велик художник - Анатолий Папанов.
В последната година от живота си Анатолий Дмитриевич беше необичайно активен. Най -накрая той убеди главния режисьор да му даде шанс сам да постави пиесата. Като материал за творбата Папанов избра пиесата на Горки "Последният". Надежда Каратаева каза: „Актьорите, които работеха с него, казаха - все още не познавахме такъв режисьор, той се отнасяше с нас като баща … Спектакълът по сценария завърши със смъртта на един от героите. Толя, който реши, че в този трагичен момент трябва да прозвучи църковно песнопение, беше много притеснен, че изпълнението ще бъде забранено. Цензурата обаче пропусна сцената."
През 1986-1987 г. Папанов приема предложение от режисьора Александър Прошкин да участва във филма „Студеното лято на петдесет и третия“в ролята на Копалич. Приятели разубедиха актьора от снимките, вярвайки, че той вече е твърде зает в GITIS и в театъра, но Анатолий Дмитриевич отговори: „Тази тема ме притеснява - мога да разкажа много за нея“. Снимките започнаха в Карелия, в отдалечено село. Александър Прошкин каза: „Работихме нормално в продължение на една седмица и жителите ни помагаха с каквото можеха. Не бяха предвидени изненади, тъй като селото беше изолирано от три страни с вода. И сега - първият снимачен ден на Папанов. Започваме да снимаме и … нищо не разбирам - навсякъде има външни лодки. Има много лодки и всички се насочват към нас. Те плуват нагоре, акостират и виждам - във всяка лодка има дядо или баба и две или три деца, в ръцете им тетрадка или книга. Оказва се, че всички са дошли да се срещнат с „дядо Вълк“. Отказах се и спрях да снимам. Администрацията на киното, по обичайния си груб начин, се опита да окаже „натиск“, но Анатолий Дмитриевич се намеси в случая: „Какво правите! Нека съберем всички. Децата бяха седнали, а Папанов написа по нещо на всеки и каза на всеки нещо. Гледах тази сцена, забравяйки за цената на нарушен снимачен ден. По лицата на децата личеше, че ще помнят тази среща до края на живота си …”.
Филмът "Студено лято на 53" беше последният в живота на големия актьор. В края на снимките в началото на август 1987 г. той пристига в Москва. Надежда Каратаева си спомня: „Бях на турне с театъра в Рига … Прибирайки се вкъщи, Анатолий реши да си вземе душ, но в къщата нямаше топла вода. Тогава той, уморен и горещ, пропълзя под студения поток … Когато Анатолий не дойде в Рига в уречения ден, аз се притесних и се обадих на дъщеря си. Зетят влезе в нашия апартамент през лоджия на съсед и го намери в банята … Диагнозата на лекарите беше остра сърдечна недостатъчност."
Хиляди хора присъстваха на погребението на забележителния актьор. Валери Золотухин каза: „Аз, бързайки за последната среща с Папанов, взех такси от жп гара Белоруски. Когато шофьорът чу къде отивам, той отвори вратите и информира колегите си за смъртта на Анатолий Дмитриевич. Веднага се втурнаха към пазара за цветя, купиха си карамфил, подадоха ми: „Поклонете му се и от нас …“
Няколко дни по -късно на сцената в Рига почина друг изключителен съветски актьор - Андрей Миронов.
