Криптиран паметник …
Ако искате да видите гоблена със собствените си очи, отидете в стария нормандски град Байо, който е удобно разположен в долината Орн.
Отдалеч средновековната катедрала привлича погледа, неясните контури на кулите и кулите, които постепенно с приближаването си към града стават по -ясни. Пътят кръжи около стария център, като защитна ограда, вътре в която лежи мрежа от сенчести улици и древни каменни сгради; и тук и там на слънце фасадите на дървени къщи в стила на късното Средновековие блестят, сякаш са проникнали тук, в нашето настояще, от миналото. В центъра на града се издига огромна катедрала, готически шедьовър в романски стил. Западните му кули, издигнати по времето на Уилям Завоевателя, все още се носят над малките къщи в подножието им. Въпреки това, не тази катедрала, без съмнение изключителна, но все пак съвсем обикновена по френските стандарти, привлича половин милион туристи всяка година в Байо. Те идват да видят едно от най -големите и мистериозни произведения на изкуството.
Знаци за този шедьовър могат да бъдат намерени в центъра на града. Те имат само една дума, на английски или френски „Tapisserie. Гоблен . Тук, в Байо, останалите думи са излишни.
Гобленният път ви води по тесни улички, под сянката на стари къщи и катедралата. Тя минава покрай магазини, които продават всичко, което можете да украсите с гоблен на Bayeux, от халби и вафлени кърпи до подложки за мишки и тениски. Под бледозелената палатка на ресторант Le Buillaume можете да си починете и да си спомните оръжията на херцога Уилям от Нормандия или неговата съпруга, кралица Матилда, ако отседнете в хотел La Reine Mathilde.
След това пътят ви води покрай тези институции по Rue De Mesmono, чак до внушителна сграда от 17 -ти век, която е превърната в музей в началото на 80 -те години.
Отваряте вратата на музея. Вътре цари тишина и здрач. Купувате билет. След това вървите по широко стълбище и, минавайки през няколко врати, стъпка по стъпка се приближавате до светинята на средновековната мистерия. Тогава ще има дълъг, тесен коридор без прозорци и с неочакван завой в средата. Тук се намира гобленът Bayeux, внимателно скрит под дебело стъкло. Той се простира пред вас като гигантска филмова лента, красив, пъстър фриз от дълбините на Средновековието. Въпреки че това произведение на изкуството е с ширина само половин метър, то е невероятно дълго, особено за такова антично произведение. Изглежда, че ако вземете гоблена в ръка, той ще се разпадне. Гобленът се простира по стената, след това се извива и се разтяга по -нататък. Цялата му дължина е 70 м, но би била още по -дълга с около 60 м, ако последната част не беше загубена в дълбокото минало. Въпреки това, останалият гоблен може да покрие една трета от колоната на Нелсън.
Да, именно тук, в самото сърце на Нормандия, се намира драматичната история за норманското нашествие в Англия през 1066 г., бродирана от съвременници. Въпреки възрастта и крехкостта си, гобленът е перфектно запазен. Повечето от това, което виждаме днес върху гоблена, е оригинално, а реставрираните сцени са възпроизведени с голямо внимание и не променят първоначалната си интерпретация.
Гобленът е изработен от обикновен лен с вълнени конци от червено, жълто, сиво, два нюанса на зелено и три нюанса на синьо. Въпреки древността си, той остава толкова ярък и завладяващ, сякаш е завършен вчера, а не преди хиляда години. Изключителна история се развива, докато вървите по слабо осветена галерия. Ленената сцена бързо се изпълва с заети фигури, които са в замъци и зали, на кораби и на коне или зяпат някъде. Това е средновековна история за интриги, опасности и война. Започва с мистериозни събития, които се случват година или две преди 1066 г. - критичен фон за всички последващи действия, завършващ с битката през 1066 г., най -решителната година в английската история.
Интересното е, че най -голямата драма в историята и ежедневието е записана от художника без амбиции и сякаш в произволен ред. Някои хора пируват тук, ядат месо на шишове, други пият вино, налито в чаши със слонови бивни, трети ловуват, сеят или ходят на църква; мъже прекосяват реката, туники вдигат високо, натоварват провизии на кораби и след това се бият. Всеки път, когато погледнете гоблен, неволно си мислите, че върху него се появяват нови детайли, които не сте виждали досега. Тази работа е разбираема, защото е очевидна, но в същото време е мистериозна и изкушаваща. Латински коментар, минаващ по горната граница на главния фриз, хвърля светлина върху съдържанието на платното, но го вбесява поради неговата краткост и неяснота. Над и под главния фриз има две тесни рамки, изпълнени със странни рисунки: реални и митични същества, древни легенди, астрологични символи, сцени от ежедневието и дори отделни еротични епизоди.
Въпреки подписа, че това е гоблен, той всъщност изобщо не е гоблен. За да бъдем точни, това е бродерия, тъй като изображенията са бродирани върху тъканта и не са направени по типичния начин на изработване на гоблени, но тази работа е може би най -известният „гоблен“в света, така че би било твърде педантично настоявайте за промяна на заглавията. От този момент нямаме декорации за стени, за да ги сравним с този гоблен от Bayeux, нито документи, описващи кога, защо и от кого е направен. Всичко, което можем да научим за гоблена Bayeux, може да бъде получено само от исторически изследвания. Например начинът, по който се е появил в Байо, ако първото споменаване за него е от 1476 г.
Дори след като сте виждали гоблена Bayeux много пъти, неговите детайли, дължина и сложност продължават да удивляват. И така, тя изобразява 626 човешки фигури, 202 коня, 55 кучета, 505 други животни, 49 дървета, 37 сгради, 41 кораба. Гобленът разказва за мъжете: от 626 човешки фигури само 3 на главния фриз и 2 на границата принадлежат на жени. В няколко интригуващи епизода могат да бъдат разпознати дори неназовани герои, но за да се идентифицират хората, обикновено трябва да се прибегне до подписи на латиница.
Коментарът съдържа имената само на 15 знака; очевидно това са главните герои на гоблена. Посочените герои обикновено принадлежат към горния ешелон на средновековното общество и се споменават във всеки разказ за събитията от 1066 г. Те са Едуард Изповедникът, старият крал на Англия и двамата основни претенденти за неговия трон, граф Харолд от Уесекс и херцог Уилям от Нормандия. Освен това се споменават още 4 неизвестни фигури: джуджето Туролд, изпълняващо задълженията на младоженец, английската дама Елфива, влюбена в свещеник, и двама младши нормандски рицари - Вадар и Витал. И тук имаме първата загадка на гоблена: защо джудже, елегантна, но позорна дама и двама младши нормански рицари, споделят славата с крале, херцози, графове, епископи, принуждавайки ни да разберем кои са те и каква роля са играли в събитията от 1066 г. Защо са увековечени на гоблена? Друг важен герой на гоблена е епископ Одо от Байе, изобразен върху него с командирски тояга в ръце, по -скоро като дръжка. Одо беше алчен и амбициозен полубрат на Уилям и негов основен поддръжник в това завоевание, след което той стана един от най-богатите хора в Англия.
Според популярната концепция гоблена Bayeux е дело на триумфа на Уилям Завоевателя. Несъмнено той има огромно историческо значение, но не може да се приеме абсолютно ясно. Прочетете всяка известна творба и в нея ще намерите информация, че гобленът изобразява историята на бездетния английски крал Едуард Изповедникът, който в края на живота си изпраща своя довереник, граф Харолд на мисия в Нормандия. Мисията на графа е да информира братовчед на Едуард, херцог Уилям от Нормандия, че старият крал го е избрал за свой наследник. След инцидент в друга част на Франция, от който херцог Вилхелм любезно го спаси, граф Харолд надлежно му се закле в клетва и тържествено се зарече да бъде васал на Уилям. Въпреки това, завръщайки се в Англия след смъртта на Едуард през януари 1066 г., самият Харолд завзе трона. Тоест херцог Уилям е измамен от алчен англичанин и затова събра огромна армия нормани и нахлу в Англия, за да претендира за трона. В крайна сметка той със сигурност побеждава коварния англичанин в битката при Хейстингс (но не без подкрепата на своя полубрат Одо) и Харолд получава стрела в окото за предателството си. Тази история е разказана „строго от гледната точка на норманите“. Този изглед на гоблена Bayeux се повтаря отново и отново в пътеводители, брошури и популярни учебници по история.
Но истината изглежда е различна от тази версия и е много по -интересна. Той бавно се проявява през последните 50 години в статии в списания и очевидно е напълно непознат за широката общественост. Много остава загадка и не всички експерти са съгласни с тази версия, но има основателни причини да се смята, че гобленът Bayeux изобщо не е бил бродиран в Нормандия, а в завладяна Англия. Възможно е в рамките на 10 години след 1066 г. и че блестящият художник, създал рисунката за екипа от английски шивачки (кралица Матилда няма нищо общо с това!), Създава опасно многопластов шедьовър. Имаше просто романтична легенда, записана за първи път през 18 век, че гобленът Байо дължи появата си на гордата и възхитителна съпруга на Уилям, кралица Матилда. Твърди се, че тя и нейните помощници са бродирали гоблен, за да отпразнуват успеха на Уилям в завладяването на Англия. Между другото, плоча с надпис „Гоблен на кралица Матилда“все още виси на стената на музея в Байо, вероятно защото голям брой френски туристи продължават да идват до портата, очаквайки да видят работата на кралица Матилда.
Всъщност идеята за платното беше просто чудесно обмислена и пълна с таен смисъл. Само на пръв поглед гобленът поддържа нормандската версия. Изглежда, че идеята на художника всъщност е била подривна. Работейки под управлението на норманите, той излезе с бродерия, която на пръв поглед не би трябвало да разочарова завоевателите. Въпреки това, с по -дълбоко познаване на платното, започвате да разбирате, че то разказва съвсем различна история. Във време, когато беше невъзможно да се предаде писмено английската гледна точка, художникът го направи с помощта на рисунки. Това, което не може да се каже, може да бъде показано, скрито и изкусно; и произведението на изкуството, което норманите прегърнаха и се възхищаваха, всъщност беше троянски кон, който запази английската гледна точка. Така в тези картини е бродирана историята, която постепенно откриваме днес. Според нея претенциите на норманите за трона се отхвърлят. А самият гоблен Bayeux е по-скоро като изгубена версия на англосаксонската хроника.
Няма съмнение, че гобленът Bayeux изобразява победата на норманите и самата им победа не може да се отрече. Виждаме как един талантлив художник продължава да представя умело английската версия на събитията, довели до нормандското завладяване, но още повече се опитва да оцени завоеванието от гледна точка на дълбока религиозност и вярвания на времето. Според доктрината, преобладаваща в християнството през 11 век, всички големи събития са се случили по волята на Господ. Следователно, в търсене на обяснение на причините за завладяването на Англия от норманите, художникът се обръща към Стария завет и стига до извода, че завладяването на Англия е Божие наказание за греховете. Ето как безпомощните, покорени хора се опитаха да обяснят какво се е случило с тях; норманите от своя страна също обявиха, че Бог е за тях. Тук всичко е преплетено и пълният смисъл на тези връзки никога не е бил и най -вероятно няма да бъде разкрит. Художникът обаче най -вероятно подкрепя граф Юстас II от Болоня, който, въпреки че се присъединява към нашествието на Уилям през 1066 г., възнамерява да се бори с норманите за власт в Северна Франция. Вероятно е претендирал и за английския трон. Граф Юстас от Болоня обикновено погрешно се нарича „нормандски“, въпреки че всъщност той изобщо не беше техният ревностен поддръжник и херцог Уилям не му се доверяваше. На гоблена само трима герои: епископ Одо от Байе, херцог Уилям и граф Юстас от Болон са посочени сред норманите, участвали в битката при Хейстингс. В същото време си струва да разгледаме по -отблизо изображението върху платното малко по -внимателно, тъй като става ясно, че от тези три гобленът отрежда главната роля на граф Юстас, а не на Уилям Завоевателя ! Тоест гобленът не е нищо повече от криптиран паметник на тези далечни събития и ако това наистина е така, то целта му е да каже истината на потомците на победените англичани! Не е толкова лесно да го намерите на този гоблен.
Приказка за последствията
Днес стените на сградите от 11 век. изглеждат голи и празни, не им остава нищо от блясъка и лукса на старите дни. Но щом се върнем назад във времето и навлезем в пределите на големите църкви или светски дворци от онова време, веднага виждаме цветни стени, стенописи и други декорации.
Така в голямото англосаксонско стихотворение „Беовулф“залата на светска сграда е описана като брилянтно украсена с драперии „избродирани със злато“и „мнозина, за които беше чест да ги видят, не могат да сдържат възклицание на наслада“. Известно е, че вдовицата на англосаксонския войн Бертнот, загинал през 991 г. в битката при Малдон, е създала интересна бродерия, посветена на смъртта на съпруга си, и е прехвърлила работата си в Ely Church. Но тя не е оцеляла; можем само да гадаем за неговия размер, дизайн и техника. Но гобленът от Байо е оцелял и дори за XI век. той беше изключение, защото много малко хора имаха достатъчно място, за да изложат произведение с такава дължина и средствата да го поръчат. Огромен брой декорации от плат, големи и малки, са изчезнали. Така че дори фактът, че поне един гоблен е оцелял, е рядък успех за историците. Двойният късмет е, че единственото оцеляло по рода си произведение улавя най -важното събитие в английската история.
В съвременния свят е по -честно да бъдеш победен народ, отколкото нация от победили воини. В края на краищата се казваше: „Блажени кротките …“. И въпреки че от XI век. Англия често е действала като завоевател, поражението, което е претърпяла от норманите, може да се счита за едно от най -тежките и смазващи в историята на човечеството. Норманците и французите, които се приземиха в Англия, представляват само малка част от общото население на страната (1, 5 - 2 милиона души). Но те заеха всички ключови позиции във властта. В рамките на няколко години почти цялата англосаксонска аристокрация беше заменена от френскоговорящия елит. Един по един главните епископи и абати бяха заменени от норманите или техните привърженици. Богатството като трофеи от войната се влива в съкровищницата на завоевателите. До 1086 г., когато крал Уилям провежда опис на земните притежания в Книгата на Страшния съд, една четвърт от Англия принадлежи на 11 от най -близките му поддръжници. От 200 аристократи, които притежаваха още една четвърт от страната, само 4 бяха англичани. Огромна маса представители на англосаксонската управляваща класа бяха унищожени в битката за 1066 г., превърнати във хора от втора класа в собствената си земя или станали изгнаници. Норманците станаха новият елит, но техните съюзници от други части на Франция и Фландрия представляват важно малцинство. За да засилят властта си, норманите започнали да строят замъци, първо от дърво, след това от камък, в цялата страна. До 1066 г. в Англия е имало малко замъци. Сега укрепените замъци - квадратните крепости на изкуствени хълмове - са се превърнали в характерна черта на английските графства. Със смъртта на крал Харолд в битката при Хейстингс, единственият човек, който може да организира опозиция в страната, напусна. Следователно съпротивата беше спорадична и напълно неефективна. И ако крепостите отнеха надеждата за успешно въстание, тогава душата на хората също се сви в сянката на великолепните църкви и катедрали, издигнати от нашествениците в континентален стил. Елегантните, плаващи катедрали на Уинчестър и Ели са видно наследство от нормандското завладяване, както и Лондонската кула, известната Бяла кула - напомняне за военната мощ, която я е създала.
В жестоки времена всички са били жестоки, но не можем да не отбележим особената жестокост в характера на Уилям Завоевателя. Именно тя направи възможно завладяването на Англия. Той беше човек с желязна воля. Ако смяташе, че е прав, тогава веднага използва всички сили и не обръща внимание на невинните жертви. Нашествието от 1066 г., запечатано толкова ярко върху гоблена Bayeux, е историята на целенасочената воля на човека да спечели. По -малко известно, но не по -малко значимо, е как Уилям потиска бунт в северната част на Англия през 1069 и 1070 г., където наказва всички сектори на обществото с изключителна бруталност. Разделяйки армията на малки отряди, той заповядва да опустоши тази земя. Войниците изгориха реколтата, организираха клане сред селяните и унищожиха оръдията на труда.
Това беше политика на умишлен терор: за цяло поколение земята не раждаше, гладът започна - но бунтът беше потушен. Хиляди загинаха. Самсон от Даркхемски пише, че трупове са гниели по улиците и в къщите, а оцелелите са били принудени да ядат коне, кучета, котки или да се продават в робство. Всички села от Дърам до Йорк бяха опустошени и изоставени. 50 години по-късно споменатият вече Одерик Виталис, монах от англо-нормански произход, с горчивина си спомня „безпомощни деца, млади хора, които току-що са започнали своето пътуване, овехтели стари хора“, загинали в резултат на наказателната операция на Уилям на север. Репутацията на жесток човек помогна на Уилям да наложи управлението си на Англия. Малцина се осмеляваха да говорят против него, още по -малко се осмеляваха да се бунтуват.
Директната човешка жертва на нормандското завладяване е голяма, но дългосрочното въздействие на това нашествие също е драматично и се усеща и до днес. Събитията от 1066 г. повлияха дълбоко на по -нататъшното развитие на британската и европейската история. Страната излезе от редиците на скандинавския свят и се обърна с лице към Франция. През следващите векове Англия се управлява от френскоговорящ елит, чиито интереси и поне амбиции лежат от двете страни на Ламанша. С течение на времето Англия все повече се вкарва в регионалните и династични интриги на Франция. Когато Норманската династия приключи със смъртта на крал Стефан през 1154 г., френската династия на Хенри Плантагенет, правнук на Уилям Завоевателя, пое властта. Конфликтът, известен като Стогодишната война, приключил през 1453 г., е най-яркият пример за дългата и объркваща англо-френска връзка, причината за която е именно победата на Уилям от Норман в битката при Хейстингс през 1066 г.
Англосаксонската система на управление беше доста сложна за времето си, така че норманите в Англия я запазиха. Например те напуснаха англосаксонските окръзи като административна единица. И те остават днес в същите граници. На учениците се казва, че норманите са донесли „феодализъм“в Англия, но историците вече не са сигурни в това, или че самият термин „феодализъм“съвпада с това, което се е случило в Англия. По-дългосрочните културни и езикови промени също са по-лесни за определяне. За миг староанглийският се превърна в език на безсилните плебеи, почти спря да пише, а развитието на английската литература, представена преди това от англосаксонските стихотворения Беовулф и Битката при Малдон, всъщност просто спря. И ако французите и се смееха на англосаксонската поезия, която им се струваше тромава и груба, тогава те също успяха да внесат значителния си принос в новата култура. Френската етническа поезия, завладяващи истории и предупредителни приказки, написани, за да забавляват френскоговорящите лордове и дами в новите им английски замъци, са съставили важна част от самата френска литература. Някои са убедени, че първото значимо произведение на френски език - „Песента на Роланд“- е написано не просто някъде, а в завладяната Англия. Както и да е, най -ранната версия на The Song of Roland е копие, записано в Англия от 12 век.
В продължение на векове два езика съществуват паралелно: френски за управляващата класа, английски за средните и нисшите класове. Както Уолтър Скот посочи в Айвънхоу, тази социална и езикова бариера все още отеква в съвременния английски език. Много животни продължават да се наричат стари английски термини (овца - овца, крава - крава, о - бик, елен - елен), докато ястията, приготвени от тях, приготвени за благородници, получават френски имена (mattock - агнешко, говеждо - говеждо, маяк) - бекон, еленско месо - еленско месо, истинско - телешко). Едва през 1362 г. френският престава да бъде езикът на английския парламент. Когато Хенри IV се възкачва на трона през 1399 г., той става първият английски крал след Харолд Гудуинсън, чийто майчин език е английски, а не френски. Дори през 17 век. Английските адвокати използваха дегенерирана форма на френски език в стените на съда. Норманците никога не са се стремили да изкоренят английския език. Говори се, че Уилям Завоевателят се е опитал да научи английски, но му е било твърде трудно и се е отказал. Но благодарение на по-голямата част от англоговорящите жители и постоянни войни с Франция, френският постепенно изчезва от разговорната реч и до 15 век. съвременният английски се превърна в основен език на страната. По това време Norman и Plantagenet French са обогатили английския с хиляди нови думи. Огромен брой синоними в съвременния английски се появиха в резултат на френската „инокулация” след нормандското завладяване. Ако Харолд беше спечелил битката при Хейстингс, тогава езикът на съвременния английски би бил напълно различен от днешния.
Изграждането на самата катедрала в Байо през 1070 г. може да се е финансирало и от богатството, конфискувано от английските аристократи. Други следи са по -малко материални, но не по -малко значими. Сред оградените със стени пасища на полуостров Шербур на запад и необятността на Франция на североизток има много градове и села, чиито имена са тясно свързани с някои от известните британски семейства. Именно от места като Куинси, Монбр, Мормемар, Ла Померас, Секувил и Вере идват известните семейства на британски аристократи - Де Куинси, Мобрей, Мортимър, Померой, Саквил, Де Вере. Това също е наследство от нормандското завладяване и всички тези имена все още предизвикват в ушите на британците спомените за тяхната предшестваща френскоговоряща аристокрация. Предците на тези аристократи са влиятелни хора, които се преместват в Англия веднага след нормандското завладяване или с втората и последващите имиграционни вълни.
По различни начини събитията, изобразени върху гоблена Bayeux, повлияха на английската история по начини, които могат да се чуят и до днес. Девет века по -късно все още можем да изпитаме последици, които не могат да бъдат приписани на завладяването като такова. Норманското нашествие от 1066 г. е последният път в историята на Англия, че е завладяно от друга държава. Нито Филип II Испански през 1580 -те, нито Наполеон в началото на 18 -ти век, нито Адолф Хитлер през 40 -те години вече не можеха да повторят постижението на Уилям Завоевателя …
И така, как беше всичко същото?
Смята се, че в битката при Хейстингс на 14 октомври 1066 г. кавалерийски сили от нормандските рицари неуспешно атакуват британците, докато те се крият зад „стена от щитове“на хълм. Но, примамвайки ги с фалшиво отстъпление на открито място, Уилям използва своето предимство в кавалерията и победи британците. Крал Харолд падна в битка и нормандското владичество беше установено в Англия. Защо обаче всичко се случи точно така, а не иначе, англоезичните историци все още спорят.
В същото време все по -голям брой от тях са склонни към това, което наистина се е случило в битката при Хейстингс, и има голяма разлика в това, което всъщност е изобразено върху гоблена. Така че от страна на Вилхелм на него действа само една кавалерия, но според други източници там са участвали и големи сили пехота и стрелци, а нормандските конници в началото на битката са били отзад и едва по -късно са станали първо от последния, въпреки че на гоблена всичко е напълно погрешно …
Интересното е, че в сцените на битката на „Гоблена Байеск“можете да видите 29 стрелци -воини. 23 от тях обаче са изобразени на границата, извън основното поле, което ясно показва тяхната второстепенна роля, въпреки че много конници на основното поле са буквално заседнали със стрели. Там също можете да видите четирима пеши воини-нормани (самите британци предпочитат името нормани) в защитни доспехи и с лъкове в ръцете си, и един саксонски стрелец, облечен напълно невоенно. Има само един конски стрелец. Липсва му и отбранителна броня и той зад гърба на преследващите саксонски нормански рицари. Малко вероятно е това да е забравата на бродерите: тъй като всички останали детайли на оръжията са показани на гоблена достатъчно подробно и са бродирани много внимателно.
От учебника по история на училището (а между другото и от университета!), Знаем, че основната роля в тази битка е изиграна от конницата на Завоевателя, която на няколко пъти атакува англичаните, стоящи на хълма, които се криеха там в крайна сметка, с престорено отстъпление, тя ги примами към равнината. Е, и там те, разбира се, разстроиха редиците си и кавалерията веднага ги обгради и унищожи всички. Но как това изобщо можеше да се случи, защото Харолд, лидерът на британците, в никакъв случай не беше новак във военните дела. Той буквално току -що спечели решителна победа над норвежците, които кацнаха в Англия, но по някаква причина цялата му армия е показана на гоблена пеша, въпреки че щитовете на неговите войници в по -голямата си част изобщо не се различават от конните щитове на неговите нормански противници!
Нещо повече, самият Харолд първо е бил ранен от стрела в окото и едва след това е бил прокълнат до смърт от мечовете на нормандските рицари. Така че тук е тайната на гоблена - пред нас! На бойното поле при Хейстингс този ден победи не кавалерийската армия на херцог Уилям, а пехотата и стрелците на граф Юстас от Болоня, които буквално бомбардираха британците със стрелите си. Едва в самия край рицарската конница на херцог Уилям наистина ги удари, но и тук беше неуспешна! Едва преодолели стръмността на изкачването към хълма, нейните конници бяха подложени на жестока контраатака от хъскарите-елитните воини на Харолд, които умело владееха двуручните си брадви с широки остриета. Норманските рицари избягаха и се разпространи панически слух, че херцог Уилям е убит. И никой друг освен граф Юстас, който организира атака срещу британската пехота от фланга със знаме в ръце. - Ето го, Уилям! - извика той, докато самият Вилхелм по това време спусна козирката от верижната поща от лицето си, отхвърли шлема си и войниците го познаха.
Воините на граф Харолд от своя страна не бяха пехотинци, а точно същите конници като конниците на Уилям, с изключение на може би прочутите му домове, от които обаче в армията му нямаше толкова много! Но самият Харолд, очевидно не се доверява на войниците си и се страхува от предателството, им заповядва да се бият пеша и скри конете в най -близката гора зад хълма, който заемаха. В края на краищата именно на коне те бягат от воините на Завоевателя, които ги преследват след поражението им, което е отразено в 59 -ия епизод на гоблена.
А героите от басните на Езоп са изобразени на границата на гоблена по някаква причина! Те сякаш предполагат: „Тук не всичко е толкова просто! Всичко тук, като това на Езоп, има двоен смисъл! Дали обаче всичко това наистина е така, за съжаление засега можем само да гадаем!
Възстановяване на хода на битката, като се вземат предвид новите четения на „байесовото платно“
Първа фаза: Британците стоят на върха на хълма в дълга, криволичеща линия, покривайки се отпред със щитове. Норманите ги атакуват от основата на хълма в три реда. Стрелци напред, пехота зад тях и накрая зад него са части от рицарска конница, които, разбира се, не биха могли да бъдат много. Херцог Уилям командва от левия фланг, а граф Юстас от Болоня е отдясно.
А. Карта на Шепс
