И съдът, който грънчарят направи от глина …
Книгата на пророк Йеремия, 18: 4)
Древна цивилизация. В нашия цикъл на запознаване с древната култура вече се появиха три материала: „Хърватски Апоксиомен под водата. Древна цивилизация. Част 2”,„ Омировите стихотворения като исторически източник. Древна цивилизация. Част 1 “и„ Злато за война, четвъртото чудо на света и ефески мрамор “. Днес отново се обръщаме към темата за древната култура, но нека поговорим за напълно прозаични неща, а именно … ястия.
Например до нас са дошли древногръцки керамични съдове: амфори, цилики, киафи … Някои от фигурите са черни, а фонът е червен. За други е точно обратното! И те имат тайна, която е, че не избледняват, тоест картината върху тях е толкова упорита, че не се страхува от хилядолетия. Как древните майстори са постигнали това? И, разбира се, ние също се интересуваме от самите рисунки. Темите на картината са много различни: от митични сцени до ежедневието на съседните ковачи. И, разбира се, много от керамиката на древните гърци изобразява бойни воини. Е, находките на артефакти (мечове, доспехи, каски) само потвърждават, че онези, които са нарисували всичко това, са видели всичко със собствените си очи. Така че гръцката керамика също е енциклопедия на оръжията на древните гърци!
Исторически детектив
Древната керамика не е нищо повече от историческа детективска история: питаме „свидетели“, тоест счупени парчета или цели съдове, а те мълчат или … отговарят. Но, за щастие, керамичните съдове на древните гърци са толкова информативни, че научаваме много интересни неща от тях, само като ги разгледаме внимателно. Първо обаче, преди да направим това, нека разберем най -важното: от какво и как гърците са приготвяли своите ястия, а именно: купи, чаши, ястия, техните известни ампформи и т.н.
Глината е главата на всичко
И така от какво? Най -често от глина (въпреки че съдовете също са били изработени от метали: бронз, сребро или злато; а по -късно дори от стъкло). Глината беше навсякъде в Гърция и навсякъде беше малко по -различна - от светлочервена, почти жълта, до тъмнокафява. В Атика, близо до Атина, се добива много качествена глина. На гръцки глината е керамос и е лесно да се предположи, че глинените изделия са били наричани (и все още се наричат така) керамика, а майсторите, които са ги изработвали и правят, са керамици. Дори кварталът в Атина, където са работили, се нарича Керамичен.
Този материал, тоест глина, обаче се нуждаеше от подготовка. Беше толкова лесно да изкопаеш глина в дупка, да я омесиш и да направиш саксии! На първо място, той беше накиснат в по -големи контейнери или дори в малки каменни съдове. В същото време всякакви светлинни примеси изплуваха и бяха отстранени. След това глината се изсушава, за да се отстрани излишната вода.
Кой би могъл да завърти грънчарско колело?
След това глината се събира, отново се суши и с помощта на грънчарско колело, което може да бъде както от камък, така и от дърво, се прави един или друг съд. Тъй като кръгът беше тежък, той беше усукан от роб или чирак, а самият майстор обърна внимание изключително на творческия процес. Едва по -късно те измислиха устройство, за да го усукат с крака. И производителността на труда веднага рязко се повиши. Ако съдът се състоеше от няколко части, тогава те бяха направени отделно и свързани, докато изсъхнат. Те се опитаха да направят повърхността на съда гладка, за което я избърсаха с влажна кърпа или морска гъба и отново полираха изсъхналата повърхност, като я търкаха с парчета кост, камък или дърво. Амфора или ваза бяха по -красиви, ако грънчарят направи цвета на самата глина по -ярък. Например, той покрива повърхността с червена охра, разредена във вода, и тя се абсорбира в глината. След това съдовете се изсушават на сянка, за да не се напукат под директните слънчеви лъчи от неравномерното нагряване. Черновете бяха избегнати по същата причина. Така че работилницата на гръцкия грънчар трябваше да бъде доста просторна … "собственост на дома".
Раждането на един съд е дело на много ръце
Сега беше възможно да се пристъпи директно към боядисването на готовия съд. Но с това се занимаваше вече не грънчар, а художник на вази, на когото прехвърли продукта си. Той направи скица на бъдещата рисунка с изострена пръчка, с оловен молив, върху все още напълно сухата повърхност на съда, така че все още трябва да не изсъхне. Тоест, състоянието на съдовете трябваше да се следи непрекъснато и тъй като някои съдове изсъхват и боядисват, други трябва да се правят незабавно, така че процесът на сушене и боядисване да бъде координиран. Контурът на фигурите беше очертан с тънка четка, а компасът беше използван за рисуване на кръгъл щит за воина.
Черно и червено, червено и черно …
Интересното е, че повечето гръцки съдове са боядисани само с два цвята - червен и черен, въпреки че са били използвани и бели и розови. Освен това червената боя все още беше същата червена глина, но черната, макар и да изглежда невероятно, също беше червена глина, но само тя беше малко по -различна по качество. И почерня само по време на изпичане във фурната. И така, художникът нанесе върху него боята, която в действителност беше просто глина, само малко по -тъмен нюанс в сравнение с този, от който е направен самият съд, и това беше друго негово важно умение - добре е да се разграничат второстепенните нюанси в цвета на глината, като става само след изпичане или черно, или червено. Оттук и името на керамиката: чернофигурна и червенофигурна. Първият означава, че фигурите на вазата са боядисани с "черна боя", вторият означава, че пространството около фигурите е покрито с черна боя, а самите те са оставени в цвета на червена глина. Художникът във вази или изваждаше малки детайли със специален остър инструмент, или рисуваше с тънка четка. Използвали са пурпурен, бял, сив, розов и някои други цветове.
Съответно те са получени и чрез смесване на бели, червени и черни глини. Майсторите знаеха, че ако направите черната боя малко по -течна, тогава по време на изпичането ще бъде възможно да се получи богат кафеникав нюанс, който добре отразява цвета на косата. Е, изсушената картина отново беше излъскана и работата беше завършена с изписване на надписи, например имената на изобразените герои.
Най -важната тайна е във фурната
Сега остана почти най -важното - стрелба. За целта в работилницата имаше специална фурна, където бяха поставени боядисаните съдове и където беше отворен свободен достъп за въздух, а температурата постепенно се повиши до 800 °. В този случай всички продукти, които бяха във фурната, станаха червени. Но след това печката беше затворена, така че въздухът да не влиза в нея, към горивото бяха добавени мокри дърва за огрев или мокра слама и температурата беше повишена до 950 °. Сега съдовете, напротив, почерняха, но не изцяло, а само на онези места, които бяха боядисани с „черна боя“. Сега беше необходимо да се запази този цвят, за което поставиха повече дърва в печката, поддържаха същата температура известно време и след това я отвориха за въздух. Температурата падна малко. Но ако майсторът случайно измести дървото и температурата във фурната се повиши до 1050 °, тогава черният цвят отново стана червен. Това са най -сложните химични процеси, протичали по това време с железен оксид, съдържащ се в глината, когато той реагира с въглероден диоксид, отделен при изгарянето на сурови дърва за огрев. И ето въпросът: как древногръцките грънчари са определили желаната температура? Най -вероятно на око, от сянката на пламъка. Във всеки случай едно е ясно: те бяха професионалисти от много висок клас и имаха богат опит. Е, те също разчитаха на помощта на богове, например богинята Атина, покровителка на занаятите. Въпреки че със сигурност знаем едно: те се нуждаеха от … много дърва за огрев! Просто наистина!
Чие умение беше по -високо?
Естествено, занаятчиите се гордееха с продуктите си и затова ги подписаха. Въпреки това, гледайки невероятните вази с черни и червени фигури, ние по-често се възхищаваме на таланта на рисувачите на вази, вместо да си спомним колко трудно беше да ги извай и изгори. Очевидно, предвиждайки това, по правило именно грънчарите (а именно те бяха собствениците на работилниците), които по -често оставяха имената си върху предметите, въпреки че много от тях не са оцелели. Те не са оцелели, защото са стигнали до нас … на малки фрагменти.
Нищо не трае вечно, особено глинените съдове, които понякога, когато са посветени на боговете, умишлено са били счупени. Вазата можеше да бъде запазена изцяло, само ако имаше честта да придружи човек до отвъдното и ако гробът не беше ограбен от древни или по -късни иманяри. И така, през XIX век. в гробниците на един от най -древните народи на Италия - етруските, които вярваха в отвъдното и се стремяха да го оборудват по най -добрия и приятен начин, те откриха огромен брой цели рисувани вази, върнати през 6-5 векове. Пр.н.е. NS. от Гърция. И въпреки че повечето от тях са направени в Атика, в Атина, те все още са през 19 век. наречен „етруски“, защото повечето от тях са намерени в етруски гробници.
Между другото, самата етруска керамика е доста различна от гръцката, така че те не могат да бъдат объркани по никакъв начин. Гръцкият е по -завършен, „съвършен“, така да се каже, но етруските съдове са боядисани така, сякаш създателите им бързат някъде. Освен това много от съдовете са напълно черни, а рисунките върху тях са надраскани!
