Така дойде редът на дрехите на Византия - Третия Рим: последната наследница на културата на Древен Рим, империя, в която религията диктува каноните на модата, а модата помогна за триумфа на религията …
Култура на облекло. Продължаваме темата за историята на облеклото. И днес най -накрая имаме Византия, която оказа огромно влияние върху цивилизацията на нашите предци, даде ни своята религия и култура и … потъна в забрава, сякаш изобщо не е съществувала.
Царство между Запада и Изтока. На теория тя трябваше да поеме всичко най -добро, както от една страна, така и от друга. Но тя остана „сама по себе си“и след това загина, въпреки цялото си богатство и висока култура. Въпросът защо това се случи е извън обхвата на нашата тема. Днес нашата история е посветена на дрехите на византийците и техния външен вид, на които много от нашите легендарни князе трябваше да се възхищават.
И така, какви са традиционните дрехи на Византия, които напълно наследяват традициите на римската култура след 476 г.?
Традиционно облекло
И така се случи, че римските дрехи на византийците скоро бяха допълнени с луксозни ориенталски мотиви в декоративни модели, дизайни, в различни цветове и в лъскави тъкани. Въпреки това отбелязваме, че декорацията задължително съдържа християнски символи, шарки и орнаменти.
Луксозно разнообразно покритие започна да покрива цялата повърхност на дрехата. И освен това, тя трябва да бъде допълнена с перли и скъпоценни камъни, пришити върху нея. Интересното е, че подреждането на тапицерията е продиктувано от модата за прави вертикални и хоризонтални линии, което създава впечатление за твърдост на целия костюм.
Защо беше така е разбираемо.
Културата на облекло на Византия, както и всъщност цялата й култура, беше силно повлияна от църквата. И тя във Византия обяви човешката природа за греховна и всяка красота, призвана да служи на Бога! Естествено, най -красивите бяха линиите на божествения кръст. И съответно кръстообразното разположение на линиите на модела започна да се счита за стандарт на цялото облекло.
Следователно всяка голота, толкова характерна за древността, също беше обявена за греховна. Във Византия тялото е било скрито по всякакъв възможен начин, за което е служила формата на дрехите. По същия начин всичко, което тялото е скрило, е одобрено.
Ето защо се използва римската свободна туника, въпреки че името й се е променило. Сега тя беше наречена Далматик и тога започна да отговаря на Касула - широко наметало с качулка. В същото време далматикът често се допълваше с мантия и престилка на колана.
Дълга риза-пола, като гръцки хитон или римска туника, стана основният компонент на византийския костюм. В същото време тя придобива и нови форми. И така, повърхността му е загубила гънки, към него са пришити ръкави, често дълги и стеснени в китките. Кройката на същата туника беше много проста - под формата на буквата Т, с различни линии от шарки, пришити върху нея от многоцветна плитка.
Панталоните (като вид облекло) са заимствани от византийците от Изток.
Тук те приличаха на два отделни панталона, закопчани за колана с панделки. Дължината на панталоните варира от къса (до коляното) до дълга (до глезена). Но бяха известни и чорапи, прилепнали към краката.
Тоест византийското облекло от ранното средновековие е било сливане на традициите на римския и ориенталския костюм.
Е, и информация за това как са изглеждали византийските дрехи, ние получаваме от оцелелите мозайки и иконопис на Византия. Между другото, има и мода за определени черти на лицето. Така удължен овал, големи очи и малка уста стават характерни за "византийското лице".
Дамско и мъжко облекло
Що се отнася до дамското облекло, то е многопластово. Дългата долна туника с дължина до краката с тесни, вталени ръкави, украсена с рамка на китката, е покрита от горната, с широко отворени ръкави. Твърдият нос допълва костюма и придава на фигурата статична, триъгълна форма. Мантията е наслагвана върху раменете отзад, а краищата са кръстосани отпред и изхвърлени назад. Декорацията е богата на орнаменти и декоративни елементи - признаци на класови отличия.
Римската пенула с цепка за главата се среща и в дрехите на знатни жени от Византия. Главата е покрита с забрадка от мафорий, която е символ на Божията майка и често се среща в иконописни изображения на светци.
Нисшите класове във Византия се опитаха да следват горните. Но е ясно, че дрехите са били ушити от евтини материи, моделите са били най -прости и те са били по -къси по дължина.
Но външното облекло на императора и благородството беше изключително богато. На първо място, той включваше наметало -мантия с брокатена закопчалка на рамото, с богата украса и четириъгълна емблема с най -висока мощност - таблион (парче скъп брокат, пришит върху наметалото отпред и отзад). Благородството прилага лилави таблиони. А краищата на наметалото бяха украсени с пищна декоративна рамка.
Амисът е кръгла яка, богато бродирана със скъпоценни камъни, носена над главата и също е важен елемент от кралското облекло. Този елемент от царския костюм по -късно става характерен за руските боляри и царе.
Костюмите на византийския двор са изложени върху великолепната мозайка на храма Сан Витале в Равена, запазена от средата на 6 век. Пр.н.е. NS. до наши дни.
Императрица Теодора е изобразена на нея със свитата си по време на церемониален изход. Короната на императрицата е украсена със злато, скъпоценни камъни и дълги перпендули - перлени висулки. Долната бяла маса е украсена с богата рамка. Наметката е от лилав плат, подгъвът е украсен със златна бродерия. И обувките й също са украсени със злато. Между другото, лилавите и зелените цветове на обувките във Византия бяха разрешени само за благородството.
Използваните материи бяха много различни, но красотата им беше просто зашеметяваща.
Брокат и коприна бяха покрити с геометрични шарки, звезди, кръгове и стилизирани изображения на растения и животни. Е, и, разбира се, християнската символика също не може без.
Тъканите бяха плътни и тежки, което беше необходимо, за да се подчертае статичността на фигурата. Кръстове, ангели и християнски монограми бяха изписани в кръгове и квадрати, също като лъвове, орли и пауни, така че повърхността на дрехите, изработени от такава тъкан, изглеждаше като един непрекъснат ярък килим.
Такива костюми бяха типични за по -късния период на империята. Но животни като бика и орела обикновено бяха прерогатива на дрехите на императора. Символът на неговата сила беше лилав плат.
Но белият цвят във Византия по някаква причина се смяташе за траур.
В същото време цветовете на дрехите на византийците зависеха и от това на коя партия на хиподрума принадлежат. И имаше четири от тях: прасини ("зелени") и венети ("сини"), които се считаха за основни, а също и русии и левки ("червени" и "бели"). И за да покажат ангажимента си към партито си, те внесоха цвета му в дрехите си.
Във Византия имаше големи предприятия, които произвеждаха военни доспехи и оръжия по униформени модели. Следователно екипировката както на пехотата, така и на конниците от самата Византия всъщност е била стандартизирана. Докато наемни части се биеха облечени и въоръжени по свой начин.
Бижута Мода и броня
Освен това беше интересно да се възпроизвеждат произведения на изкуството от по -ранни епохи с историческа точност - подход, който се проявява особено при създаването на т. Нар. Археологически бижута (бижута, базирани на разкопки от древността),чието производство достига своя връх точно в средата на 19 век.
Бижутата, произведени през този период, обхващат етруски, древноримски, раннохристиянски, византийски и средновековни стилове. Фирмата Castellani в Рим е пионер и доминира в производството на такива археологически бижута. Основана от Фортунато Пио Кастелани през 1814 г., компанията се управлява от три поколения от семейството до закриването си през 1927 г. Нейните продукти са спечелили огромна популярност в най -високите кръгове на европейското общество, а успехът й е подтикнал много бижутери да работят в подобна историческа посока.
Конниците използваха каска kasis с верижна поща aventail и метални слушалки. Името клибанион е носено от черупка, изработена от метални пластини, пришити върху кожата и носени през веригата над главата. Halcotubes - гамаши, изработени от тесни метални (медни) плочи, също пришити върху кожата.
Често на всичкото отгоре ездачите носеха и капитониран цветен епилорикьон кафтан, който беше своеобразен прототип на униформата.
Конете на ездачите на Клибанофорос също бяха покрити с броня от филц и кости или метални плочи.
Щитове във формата на обърната капка са характерни за Византия и оттук се разпространяват в цяла Европа и арабския Изток.
Е, наемници от Европа - Каталуния и Италия, както са описани от техния съвременник през същия 15 век, са били облечени в „синкава стомана“.
