Читателите на "VO" положително оцениха материала за Thunder-stone, въпреки че, разбира се, не беше без алтернативни наслади. Затова възникна идеята този материал да бъде продължен, но не със собствените ми писания (какво ще стане, ако това е измислица на „автор на научна фантастика“или нает „тъмни сили“!), А с откъси от документи от онова време. За щастие останаха много от тях. Има и писма от Катрин до Волтер и Волтер до Катрин. Писма на Фалконе до неговия приятел, педагог Дени Дидро. Скъпи редове документи за това на кого се дава колко и за какво и колко от какво се търси и откъде. Бюрокрацията е нещо добро за историците. В допълнение към основния източник, който по принцип винаги може да бъде фалшифициран, поне на теория, винаги има масов, направо чудовищен по отношение на обема на придружаващите го документи. Това е кореспонденция и доклади на по -ниски чинове до властите и пряка клевета, всякакви списъци и разписания. Всичко това е практически невъзможно да се вземе предвид и да се фалшифицира. Защото често няма следа откъде е изпратено. Е, тъй като пиедесталът на Бронзовия конник, известният Гръмо-камък, „нещото“е доста голямо, всъщност същото произведение на изкуството като паметника на самия Петър Велики, тоест неговата скулптура, няма съмнение, че обемът на "хартиеното изкуство", който предхожда появата му, е много голям. Нека нещо се загуби с годините.
Чертеж на макет на паметника на Петър Велики, от художника Антон Лосенко. Изработен от него в работилницата на Falcone (1770). Тоест всъщност това е … паметник на А. Македонски, но и двамата художници влязоха в конспирация или, да речем, Фалконе плати на Лосенко и в резултат на това се появи тази рисунка. При такива предположения може само да се каже: писателят изобщо не вярва в хората. Всички, всички, абсолютно всички крадци! И има, и имаше! Но … това просто не може да бъде, ето какво става! (Музей на град Нанси, Франция).
Но нека все пак се обърнем към вестниците, за които често се казва, че химикалката и хартията са дълга ръка от гроба! Така че Falcone, в едно от писмата си до Дени Дидро, си спомня „… деня, когато на ъгъла на вашата маса скицирах героя и коня му, преодолявайки емблематичната скала“. Тоест „дивият камък“- символ на трудностите, преодолени от Петър - Фалконет зачена в Париж, тоест преди да е в Санкт Петербург. И трябва да се отбележи, че по кое време беше? Епохата на Просвещението !!! Ерата на романтизма все още не е започнала. Следователно „дивият камък“като пиедестал за паметника на суверена изглеждаше като очевидно нововъведение, противно на преобладаващите по онова време вкусове.
„Срещнах един художник, интелигентен човек и способен художник“, пише Фалконе, „който ми каза високо в Пале Роял, че не е трябвало да избирам тази емблематична скала като пиедестал за моя герой, защото няма камъни в Св. Петербург. Очевидно той вярваше, че има правоъгълни пиедестали."
Изискваната фигура се нуждае от пиедестал, който трябва да бъде "пет саджана на дължина (10.6 м), два сажника и половин аршин по ширина (4.6 м) и два сажа и един аршин на височина (4, 96 м)", съобщава библиотекар на Академията на науките и пряк участник в тези събития Иван Бакмайстер.
Що се отнася до президента на Художествената академия Иван Бецки, назначен от Катрин да контролира изграждането на този паметник, той също беше недоволен от предложението на Фалконе и също ни остави писмен текст за това недоволство: големи тежести, особено при транспортирането през моретата или реките и могат да последват други големи трудности. " Тук Бецки имаше свой интерес, тъй като предложи на Катрин своя проект: „пиедесталът трябва да бъде украсен със законодателни, военни и суверенни атрибути и малки барелефи“, историкът Н. Собко в "Руски биографичен речник" 1896-1918.
Дидро пише писмо в отговор на Бецки, в което се опитва да го разубеди: „Идеята за Фалконе ми се стори нова и красива - тя е негова; той е много привързан към нея и, струва ми се, е прав … Той по -скоро би се върнал във Франция, отколкото да се съгласи да работи по обикновена и просташка работа. Паметникът ще бъде прост, но ще отговаря напълно на характера на героя … Нашите художници тичаха в ателието му, всички го поздравяваха за факта, че е изоставил утъпканата пътека и за първи път виждам, че всички аплодират нова идея - както художници, така и социалисти, и невежи, и експерти."
И добре, че Катрин се оказа много интелигентна жена, която успя да оцени идеята за „дива скала“. Въпреки че отново трябва да се има предвид епохата. В крайна сметка тя, може да се каже, имаше късмет. Точно в началото на нейното царуване в Русия настъпи промяна в художествените стилове: вместо великолепния барок на мода влезе класицизмът. Декоративните излишъци са нещо от миналото, но простотата и естествените материали стават модерни. Не случайно императрицата отхвърли вече завършената статуя на Петър I, направена от Бартоломео Карло Растрели, която беше поставена пред Михайловския замък едва през 1800 година. Въпреки че изобразява Петър в подобен облик и протяга ръка напред по същия начин. Но … банална поза и това е всичко - няма изкуство, има занаятчийство, макар и с високо качество!
Паметник на Петър Велики от Бартоломео Растрели.
„Един обикновен крак, върху който са одобрени повечето статуи - пише й академик Бъкмайстер, - не означава нищо и не е в състояние да събуди нова благоговейна мисъл в душата на зрителя … изразяваща много мисли!"
„За пълно изразяване на идеята, в съответствие с желанията на Екатерина II, скалата трябваше да бъде с изключителни размери и тогава само ездачът, поставен върху нея с кон, можеше да направи силно впечатление на зрителя. Следователно, първият значителен и най -важен въпрос в началото на изграждането на паметника беше - намирането на огромен, гигантски камък, който трябваше да служи за подножието на паметника, и след това да бъде доставен до мястото, където е построен паметник е трябвало да бъде … библиотеки Антон Ивановски.
Любопитно е обаче, че пиедесталът първоначално е трябвало да бъде сглобяем, тоест от няколко големи камъка. Между другото, самият Фалконе дори не е мечтал за изцяло каменен пиедестал: „Монолитният камък беше далеч от моите желания … Мислех, че този пиедестал ще бъде изграден от добре монтирани части“. Той, както същият Бъкмайстер пише за това, „почти е направил рисунки, по какъв начин камъните, от които първо са били необходими дванадесет, след само шест, трябва да бъдат издълбани и с железни или медни куки е било необходимо да се чифтосват“.
Художественият критик Абрахам Каганович в класическата си книга "Бронзовият конник", написана от него въз основа на архивни материали, подробно описва как са били претърсени тези камъни. „Оцелелата скица с писалка на гърба на един от документите на Службата за сгради ни позволява да преценим как е трябвало да изглежда скалата, съставена от дванадесет камъка. Почти квадратна в основата си, тя беше пресечена пирамида, на горната платформа на която трябваше да се монтира ездач …
Бецки дори посочи да изготви специална "Инструкция" (о, това са нашите бюрократи - приблизително VO) за експедицията, която трябваше да търси подходящ камък или камъни. На първо място беше необходимо да се установи позицията на камъка в земята и колко дълбоко е той, да се измери, да се установи разстоянието от камъка до пътя и до най -близките водни пътища и от „южната и северната страна … отбийте малко парче "и незабавно ги представете на Службата на сградите.
Още в края на лятото на 1768 г. бяха намерени няколко подходящи камъка, които по размер бяха доста близки до това, от което се нуждаеше Falconet. Ковачът Сергей Василиев на пътя за Нарва е открил цели пет камъка с дължина 3-4 сажона (дълбината е стара руска мярка за дължина, около 2, 13 м). Андрей Пилюгин откри още повече от тях на брега на Финландския залив: цели 27 и още няколко големи камъка близо до Гатчина и Ораниенбаум. Камък е намерен и в самия Кронщат и дори „край морето“, макар да има „грозна закръглена фигура“, но е дълъг 5 сажня.
В документите е записано, че след проверка много камъни се оказват неизползваеми: „много пясъчни, най -големият обрив и слаб поради слабост“, докато други, дори по -здрави камъни са с различни нюанси, модел на породата и едва ли ще изглежда добре, като са свързани помежду си. Като цяло, както пише Buckmeister, "да се направи камък с желания размер от натрупан мрамор или от големи парчета див камък, дори и да е невероятен, няма да достигне напълно намереното намерение."
„Дълго търсихме необходимите фрагменти от скалата, как накрая природата даде готов крак на изваяното изображение“, пише отново Бъкмайстър. - На разстояние почти шест мили от Санкт Петербург близо до село Лахти в равнинна и блатиста страна, природата е произвела камък със страшни размери … Селянинът Семьон Вишняков през 1768 г. дава новини за този камък, който веднага е намерен и разгледани с нужното внимание."
Вишняков съобщава за откритието си на адютанта на Бецки, гръцкия инженер Марен Карбури, който живее в Русия под предполагаемото име Ласкари. На следващата сутрин той отиде да погледне камъка и след това докладва на Бецкой: „По устна заповед на Ваше Превъзходителство беше наредено да се намери голям камък … който беше намерен от страната на Виборг в дачата на негово превъзходителство граф Яков Александрович Брус близо до село Конная, откъдето камъкът … [изчертал] плана … и парче от ръба беше умишлено изстреляно, което мога да си представя, и трябва да бъде пренесено на около шест мили до с. Лахта, а оттам с кораб до определеното място …"
Фалконет много хареса камъка. „Предложиха ми го - написа той, - бях доволен и казах: донесете го, пиедесталът ще бъде по -солиден“. В писмо до херцог д'Егийон Фалконе описва находката по следния начин: „Това е буца от красив и изключително твърд гранит, с много любопитни ивици от кристализация. Те заслужават място във вашия офис. Ще се опитам да взема по -красив парченце и ако искате, скъпи господине, ще го добавя към вашата колекция от естествена история. Този камък ще придаде много характер на паметника и може би в това отношение може да се нарече единствен “.
„Първоначално се смяташе, че тази повърхност не е много дълбоко в земята на врастнал камък - пише Бъкмайстер, - но според проведеното изследване е установено, че това мнение е неоснователно. След това е инструктиран незабавно да изкопае бъдещия пиедестал от всички страни.
Когато един каменен блок се отвори за човешките очи, всички ахнаха: „Дължината на този камък беше 44 фута (13,2 м), 22 фута (6,6 м) ширина и 27 фута височина (8, 1 м) … Той лежеше в земята на дълбочина 15 фута (4,5 м) … горната и долната част бяха почти плоски и обрасли с мъх от всички страни с дебелина два инча. Теглото му, според изчислената гравитация на кубичен фут, съдържа повече от четири милиона паунда или сто хиляди пуда (1600 тона). Гледането на това предизвика изненада и мисълта да го транспортирам на друго място беше ужасяваща."
Трябва да се отбележи, че размерът на камъка за различни автори: Betsky, Falcone, Karburi, Felten и други се различават, а понякога и доста значително. Защо е така? Възможно е всички те да го измерват в различно време, а самият камък постепенно намалява по размер поради обработката му.
Сега оставаше само да достави камъка на мястото му. Съдбата на бъдещия пиедестал е решена от Катрин с нейния указ от 15 септември 1768 г.: „Ние заповядваме да поправим на този Бецки всяка помощ … така че този камък да бъде незабавно доставен тук и по този начин да изпълни нашата добра воля.“
