Рицари и доспехи. През 15 век в Германия се появява нов, много любопитен турнир по клубове, който представлява групова битка от два рицарски отряда. И те се въоръжиха за тази битка с тъп и тежък меч и боздуган от твърда дървесина с дължина до 80 см. На дръжката на боздугана бяха предвидени сферична глава и диск от листово желязо за защита на ръката. Булавата удебелява от дръжката нагоре и в същото време също има фасетирана форма. Въпреки че е направен от дърво, удар с такова „дърво“по шлема, който е здраво прикрепен към короната на главата, може да има много опасни последици. Затова специално за този тип турнири оръжейници създадоха сферична каска с голям обем. Сега главата на рицаря, затворена в такава каска, никога не докосваше стените й никъде, а самият той се опираше само на раменете и гърдите. Допълнителна защита беше утешител, който покриваше цялата глава, с изключение на лицето, и имаше дебела подложка от филц. Но за да се осигури добър изглед, козирката на шлема беше заменена от полусферична решетка, изработена от железни пръти.
Проектиран около 1400 г., този специален турнирен шлем е първият не-боен турнирен шлем. Решетката, която замени козирката, осигуряваше добра защита само от тези оръжия и в същото време даваше добра видимост. Освен това борбата с тежки мечове и боздугани изискваше облекчаване на дишането на бойците. За да спестят тегло, тези каски често са били изработени от пресована кожа. Този шлем принадлежи на император Максимилиан I и неговия син Фридрих III (1459 - 1519) и е изложен в стая 1. Направен е около 1480-1485 г.
Понятията за красота и функционалност по онова време бяха малко по -различни от днешните. Следователно не е изненадващо, че се появиха каски, които имаха стоманена рамка, но покрити над нея с варена телешка кожа. Освен това коженото покритие е боядисано с темпера. В други случаи рамката на шлема беше покрита с лен, покрита с грунд с тебешир и също боядисана с емблемата на собственика. Такива каски съществуват вече около 1480 г. и именно те са били много често изобразявани както от миниатюристи, така и от … глашатаи, които са рисували каски върху емблемите. Но имайте предвид, че такива впечатляващи на вид рицарски шлемове никога не са били бойни.
Шлемът към кирасата на бронята беше здраво прикрепен с кожени колани, които бяха вкарани в скобите или с помощта на понякога много гениални устройства.
И те хвърлиха шапките си във въздуха
Още през XII и XIII век шлемовете са украсени с така наречените декорации, монтирани на шлема. Случвало се е това да са обемни хералдически фигури, изработени от папие-маше или варена кожа, а понякога и нещо, което съдържа намек за дамата от сърцето на рицаря. Например, това може да е ръкав, ръкавици или шал. Нищо чудно, че ръкавът на роклята дори се превърна в хералдическа фигура. Образът на ръкава беше свидетелство за успеха на собственика на герба именно в битките на турнири, тъй като дамите използваха награждаването на победителя, като му хвърляха бижута и разкъсани ръкави от роклите си! Всичко е като на Пушкин, нали? Но само ръкавите играеха ролята на капачки! Интересно е, че бижутата, монтирани на каска, в този турнир бяха използвани не толкова, за да впечатлят публиката, въпреки че е ясно, че за това, но и за да ги съборят, тъй като победата беше присъдена на този, който събори това бижу с боздуганът му от шлема на врага.
"Турнир по клубове" "Книга за турнири" от Рене Анжуйски, 1460 г. (Национална библиотека, Париж)
Основното е да издържите удар с тежък тъп предмет
Такъв шлем също може да бъде изкован под формата на полусфера от един метален лист. жлеза. В този случай той имаше наклонен козирка във формата на изпъкнала решетка. Тъй като металът беше много горещ на слънце, шлемът беше покрит с парче плат - бастингът, който падаше отзад до рицаря на гърба. На шлемовете с форма на гърне такива очертания започват да се използват още през 13 век. Материята за тях може да е коприна, а може и да е тънък лен. Обикновено цветът на бастинга съвпада с основния цвят на герба на рицаря. Кирасата за турнира на бухалките не е изработена от метал, а от дебела варена кожа за турнира и също е покрита с плат, бродиран с емблеми. Около 1440 г. на мода влизат метални „вентилирани“кираси, при които те започват да пробиват дупки за въздух. Те не прилягат плътно към гърдите и гърба, така че образуваната там въздушна възглавница не позволява на рицаря да се прегрее по време на много горещ бой.
Устройството на шлема за турнира по бухалки. Турнирната книга на Рене Анжуйски, 1460 г. (Национална библиотека, Париж)
Останалите части, които защитават ръцете, могат да бъдат кожа или метал. Основното, от което трябваше да се предпазват добре, беше удар с тежък тъп предмет. Следователно беше невъзможно да се използва такава броня за битки с копия. Така че това бяха първите високоспециализирани рицарски доспехи, подходящи изключително за веселие и … ново главоболие за рицарското имение, защото те струват малко по -малко, ако не и повече (като се вземат предвид скъпите тъкани и бродерията върху тях!), От най -издръжливата бойна броня.
Краката на рицаря в бойни доспехи бяха защитени с броня. Но дали те бяха необходими в турнирните доспехи, особено в битки с копия, където основната цел беше или каска, или (най -често) щит на противника. Затова в крайна сметка започна да се използва защита от диле - колянна броня, която не защитаваше краката под бедрата и коленете.
Турнир с бухалки. "История на Троянската война", 1441 г. Германия (Национален музей, Берлин)
Седла, които да съответстват на ездачите
Още в турнира на клубовете се появиха специални седла, които се различаваха от бойните. Те имаха повдигната седалка, така че конят по никакъв начин да не пречи на ездача му да използва оръжието му. Всъщност на такова седло ездачът не седеше толкова, колкото стоеше в стремената. Предният лък на седлото беше изключително висок, а в горната му част имаше скоба, за която рицарят можеше да се държи с лявата си ръка, удряйки с дясната. Съответно задният лък също беше толкова висок, че падането на ездача от коня беше практически изключено. Подобно на ездача, конят му беше покрит с „дрехи“, изрисувани с хералдически изображения. Въпреки това, в края на 15 век клубният турнир започва да излиза от мода.
За да бъде защитена главата на участника от ударите на противника, под шлема бяха носени утешители от ватиран лен. Тези „капачки“сами по себе си дадоха добра защита, освен това главата в тях не докосваше повърхността на шлема. Тази подложка за шлем от 1484 г. е част от поредицата от шест облицовки за каски, направени от Клаус Вагнер, Кристиан Шрайнер и Кристиан Спор. Тази поредица е поръчана за турнира в чест на втората сватба на Сигизмунд (1427-1496), херцог на предна Австрия и граф на Тирол с Катрин Саксонски, проведена през същата 1484 година. Собственик: Сигизмунд (1427-1496), херцог на предна Австрия и граф на Тирол). Материали: ватиран плат, коноп, кожа.
Оръжия и дуели за всеки вкус
В допълнение към конната турнирна битка, имаше и пеша битка и през цялото време към нея се отнасяше с голямо уважение. В крайна сметка във всеки случай се разбираше, че рицарят има кон, в противен случай той просто няма да бъде рицар. Но фактът, че той умело може да се бори дълго време пеша (борбата с конете все още беше доста кратка) подчертаваше уменията му. В резултат на това през 15 век дуелите на крака получават много помпозно име: „старогермански пехотен бой“. Тяхната популярност расте, което води до появата на нови специфични брони, както и оръжия. Например в миниатюрите на прочутия „Код на Манес“виждаме бойци, които се бият с мечове и с юмручни щитове - щитове в ръце. Използвали са и копия, както къси, така и достатъчно дълги, както и бойни чукове и алшпис с пронизващи остриета и два диска на дръжката. До средата на 15 -ти век, както се вижда от илюстрациите в книгата за турнирите, принадлежащи на император Максимилиан I, беше възможно да се бори не само с мечове, но и с боздугани, същите алшипи, брадви, кинжали, дусаци (доста специфично оръжие, което имаше само острие и дръжка под формата на дупка в гърба му без предпазител), брадви и дори … бойни махала, които изглеждат доста често срещани оръжия.
Дуел на пешеходци на къси копия. "Книга за турнири" на император Максимилиан I (Виенска императорска оръжейница)
Най -удобният тип шлем за подобни битки се оказа арме със сферична форма и с издигащ се козирка със сложна форма. Вътрешният обем на армията беше достатъчно голям, че главата нямаше да влезе в контакт с каската по никакъв начин.
Миланска броня във френски стил за краката битка при Клод дьо Вод, камергер на херцога Карл Бургундски Чарлз Смели. В тази броня той участва в турнир с участието на император Максимилиан I по време на тържествата във Вормс през 1455 г. Знакът на бронята принадлежи на италианския офицер по брониране Джовани Марко Меравиля, който ръководел голяма оръжейна работилница в Милано. Племенникът на известния Антонио Мисалия, той продава продуктите си в Западна Европа, включително Бургундия. Отличителна черта на бронята за ходещ дуел беше характерна „пола“във формата на цев, направена от пръстени с обръч, което я правеше да изглежда като модерна сгъваема туристическа чаша. Тази форма осигурява най -голямата възможна защита за краката, като същевременно я комбинира с максимална подвижност. Следвайки френските вкусове на клиента, тежкият шлем е направен във формата на грандиозен басинет с голяма перфорирана и решетъчна козирка. Миланската броня направи раменните подложки симетрични и премахна изпъкналите ръбове, докато асиметричните подложки бяха често срещани в Италия. Интересно е, че сабатоните - рицарски обувки с плоча, бяха без шпори, тоест бяха пригодени изключително за ходене и до 1480 г. имаха широки и тъпи носове по начина на груби селски обувки. Изложена в зала №1.
Но това е типична бойна броня от 1450 година. Бронята принадлежи на курфюрста Фридрих от Пфалц и е изработена в Милано от занаятчиите от семейство Мисалия. Той носи отличителните белези на Томазо Мисалия, Антонио Мисалия, Иноченцо да Фаерно и Антонио Серони, тоест четирима майстори трябваше да работят върху него наведнъж. Подобно разделение на труда беше често срещано в големите милански компании по онова време, където вече имаше специализация на занаятчии в различни части на бронята. Миланските занаятчии бързо се адаптират към вкусовете на рицарите на Франция и специално изработват бронята „alla francese“за износ. Разликите бяха в симетричните подложки за раменете и наличието на малки дискове за защита на подмишниците. Шлемът е направен в стила на "голям басинет", като голям шлем с кръгла козирка. Стоманените обувки (сабатони) традиционно завършват с дълги късни готически чорапи. Датирането на бронята се основава на исторически данни. Факт е, че курфюрстът Фредерик Победоносец е започнал управлението си в Пфалц през 1449 г. и е вероятно той да поръча за себе си тази нова броня по случай това важно събитие. Бронята е изложена в зала №1. Собственик: курфюрст Фридрих I (1425 - 1476). Син на Лудвиг III от Пфалц. Производител: Tomaso и Antonio Negroni da Ello, наречен Missaglia (1430-1452, работещ в Милано). Материал и технологии: „бяло желязо“, коване, кожа.
Когато разглеждате броня за бой пеша, лесно можете да видите, че тя е специално проектирана да дава на бойците максимална защита. Така с течение на времето полата придоби формата на камбана, така че всички удари да се плъзгат от нея, но в същото време подвижността на тазобедрените стави беше максимална.
Това е особено забележимо в сравнение с бронята (виж фигурата вляво) от същото време директно за битката. Тази броня става все по -лека. Появиха се така наречените „тричетверни доспехи“, които нямаха табелки на краката, с изключение на табелите за краката, които достигаха до коленете. Имаше и специални ритарски и щучи доспехи, които се носеха от хора, които вече не бяха от рицарски сан.
Това обаче е тема за отделна история и със сигурност ще се появи тук след време. Засега ще продължим да разглеждаме турнирните доспехи, тъй като сега техните разновидности, както и типовете турнирни боеве, се появяват все повече и повече през всяко десетилетие от 16 век насам …
P. S. Авторът и администрацията на сайта биха искали да изкажат своята сърдечна благодарност на уредниците на камарата, Ilse Jung и Florian Kugler, за възможността да използват фотографски материали от Виенската оръжейница.
