Веднъж Бош ме заведе в механата.
Дебелата свещ в нея едва примигна.
Гърлавите палачи влязоха в него, Безсрамно се хвали с занаята си.
Бош ми намигна: „Дойдохме, казват те, Не удряйте с чаша, не стискайте камериерката, И на грундирана дъска в самолет
Уредете всички в осоляване или скрап."
Той седна в ъгъла, присви очи и започна:
Сплесках носовете си, разширих ушите си, Той излекува всички и изкриви, Той бележи безобразието им завинаги.
Междувременно пирът в механата беше в разгара си.
Негодници, смеещи се и шегуващи се, Те не знаеха какъв срам и скръб им обещават
Тази картина на Страшния съд.
Павел Антоколски. Йеронимус Бош
Военното дело в началото на епохите. В град Пенза има красива стара сграда „с кула“. В миналото това беше сградата на Селската поземлена банка, след това - някои съветски институции, но в резултат на това се помещаваше художествена галерия на името на К. А. Савицки, известен художник, наш сънародник. Е, тази сграда е просто идеална за художествена галерия и отбелязваме, че подборът на картини в нея е много интересен и достоен. Бях отведен към него от детството си, след това сам взех учениците си в него и винаги поглеждах към малко платно в залата на западноевропейската живопис: „Играта“(Има варианти на името, например един от тях е "Knights at a Dice Game") на художника Sweebach Jean François Joseph (псевдоним De Fontaine).
Факт е, че като дете най -много ме привличаха бойните платна, а с тях в нашата галерия „не толкова“, затова се възхищавах на воините, изобразени на нея по принципа „от черна овца, дори кичур вълна. По -късно реализмът на образа започна да ме привлича в него. В края на краищата платното е с малки размери, но как точно върху него са показани най -малките детайли от костюмите. Всъщност може да се използва като илюстрация за статия, да речем, за същите рейтери или кирасири.
Въпреки че има едно „но“. Самият автор е живял малко по -късно от епохата, за която рисуваните костюми са били типични. Тоест, той е работил според някои художествени източници и не е рисувал от живота. Но има образци на материална култура - дрехи и доспехи, които, първо, потвърждават всичко, което той е нарисувал, и второ, имаше и други художници, които са написали своите платна през 16 век и той лесно може да прекрои нещо от тях.
И тук се доближаваме до една много интересна тема. Колко платна могат да служат като исторически източници? И отговорът ще бъде следният: някои платна могат, други не. И други могат само частично. Например картината „Предаването на делириум“или „Спиърс“(второто име се дължи на факта, че на платното има наистина много копия!) От Диего Веласкес, написана от него през 1634-1635 г. добре. Тъй като изобразява събитие, станало на 5 юни 1625 г., когато управителят на холандския град Бреда, Джъстин от Насау, предаде ключовете на главнокомандващия на испанската армия Амброзио Спиноле. Тоест от момента на самото събитие до момента на отражението му върху платното са изминали само десет години и през това време нито модата, нито военното изкуство са се променили.
А ето и картината „Утро на полето Куликово“от А. П. Бубнов - не. И дори не защото не беше съвременник на това събитие. Просто въоръжената тълпа, изобразена върху нея, по някакъв начин не може да се превърне в силата, която победи армията на Мамай. И ако самият принц се биеше с „гадния“, облечен в бронята на обикновен бдител (за който има писмени доклади), то … трябва ли да казвам, че войниците в дрипава верижна поща и без каски не могат да устоят изобщо в предните редици, дори ако има такива в нашата армия. Имаше точно такава политическа тенденция по онова време, отразена например във филма "Александър Невски" (и дори във филма "Островът на съкровищата", също през 1938 г.), където беше показано как най -лошите обувки бият Немски рицарски кучета с гаг.
Картината на И. Глазунов „Битка на моминското поле“също е много особена. Няма оплаквания относно броня и оръжия, но тактиката на битката, изобразена на платното по това време, не може да предизвика нищо друго освен смях.
Сега във VO има цикъл от статии за воини и броня на военното дело в началото на епохите, така че има смисъл да се запознаете поне с някои от картините, които могат да ни послужат като източници на информация по тази тема. Един от тези художници е Дейвид Тениърс Младши (1610 - 1690), който рисува през 1642 г. картината „Стражевата къща“, в която умело е слял военен натюрморт, жанрова сцена, пейзаж с фигури. На преден план виждаме просто луксозен натюрморт от рицарски доспехи, оръжия, знамена, барабан, тръба и литаври. Е, панорамният пейзаж ни показва сцената на обсадата на крепостта, стояща на морския бряг.
След това виждаме, че сцената е караулна, вероятно временна казармена стая. Той съдържа двама кавалерийски офицери, препасани с шалове, и кавалерийски войник, който обува ботушите си, за да ходатайства, както и няколко пехотинци. Дрехите им не представляват интерес, което не може да се каже за оръжията, изобразени тук. Например това е меч с три остриета, простиращи се към дръжката. Какво толкова необичайно има в това? И факт е, че дълго време се смяташе, че такива остриета се разпространяват едва през последната четвърт на 17 век. Факт е, че италианското училище по фехтовка доминира в Европа дълго време. Основният брояч на това училище беше челният. В същото време фехтовачите държаха меч в дясната си ръка, а в лявата - кинжал за париране.
Тогава тя е заменена от френското училище, което се счита за по -прогресивно. Основателите му промениха стойката на фехтовача и го обърнаха странично към врага, като по този начин намалиха площта на тялото, която можеше да бъде ударена от противника. Камата в лявата му ръка вече не беше необходима. Но сега беше необходимо силно укрепване на острието на меча при дръжката, което доведе до факта, че остриетата на мечовете станаха тристранни. И именно картината на Teniers даде възможност да се докаже, че първите проби от такива мечове започнаха да се използват около тридесет години по -рано, отколкото се смяташе преди да бъде проучено.
Фотографски точно изобразени Teniers и огнестрелно оръжие. Например в неговия „натюрморт“могат да се видят пистолет и мускет (не виждаме втория пистолет от същия тип, който е трябвало да бъде включен в слушалките на драгуна, напълно е възможно той просто да е претоварен с оръжие. Вместо това се изтегля друг малък пистолет. той показа например, че заключващите рафтове върху тях са затворени, а спусъците са на взвод за безопасност, както се изисква при съхранение на заредено оръжие на тази система.
И той дори не забрави за такъв детайл като отвертката, която е изобразена прикрепена към предпазителя на спусъка при пистолета и която е използвана за затягане на пирита в спусъка. А до пистолета с колела е ключът към него - дистанционното устройство, необходимо за затягане на пружината на колелото. И така, на мускета ключалката вече не е ключалка на колело, а ударна брава със S-образна серпентина в задната част на дъската за заключване. Такъв замък е наречен френски поради факта, че френският кралски художник и оръжейник Марен льо Буржоа (1550-1634) се счита за негов изобретател.
И ако през 1642 г. мускет с такава брава се озова в някаква забравена от бога караула, която служи на обикновен драгун, то това може да говори само за едно нещо, а именно, че по това време ударните брави в мускетите са станали много разпространени и измести фитилните ключалки. Но в кавалерията бравите за колела продължиха да се използват както преди!
Освен това сред купчината оръжия виждаме стояща черна броня на кирасира и легнала полирана кираса, както и каска на бургиньо, платникови ръкавици, шпори, а също и преследване - което се е превърнало в популярно оръжие на леката конница сабя, която прилича на полски корабостроител! Тоест в тази караулна стая е трябвало да има и ездачи на лека конница, защото кирасирите не са използвали саби и не са носели мента!
Толкова се оказва, че изследването на една -единствена картина може да даде, ако е написана с познание по въпроса и ако изследователите внимателно разбират нейните подробности!
