Събиране на оръжията след тях и сваляне на бронята от враговете …
Втора книга на Макавеи 8:27)
Военни музеи в Европа. Продължаваме да се запознаваме с колекцията от брони и оръжия, изложени във Виенския императорски арсенал, а днес отново ще имаме бронята от „ерата на залеза“. Тоест тези, които са се появили след 1500 г. Но този път ще се запознаем с церемониални доспехи (главно) и само частично с бойни, такива, които замениха бронята на рицарите. Е, спадът в развитието на бронята и броненосните занаяти дойде, когато достигнаха максималното си съвършенство. Ето само малко смисъл от това съвършенство. Куршумите от мускети, оръдия и оръдия не оставиха шанс за оцеляване на рицаря. В края на краищата цялата рицарска наука е изградена около рицарски оръжия - а копието и мечът се считат за най -важните оръжия в арсенала на рицаря. Но петметровите върхове на швейцарците и ландскнехтите се оказаха по-дълги от кралските копия и беше нещо като фантазия да ги пресечеш за ездач с меч. Друго нещо е, че беше възможно да се стреля по тези пехотинци от пистолети и аркебус. Но … тази тактика веднага промени всички изисквания към конника. Сега той не можеше да бъде виртуоз. Достатъчно беше да можеш да останеш на седлото, да прескочиш бойното поле и по някакъв начин да стреляш по врага по команда. Но такива воини могат да бъдат наети срещу много по -ниска такса от отряд рицари с копия. И ако е така, рицарите много бързо на бойните полета бяха заменени отново с оръжейни хора, да, бронята все още можеше да служи, но тези конници вече не бяха рицари - те нямаха земя и замъци, не се биеха на турнири и те имаха броня, като оръжие, а не твоя. Всичко това им беше дадено заедно със заплата.
Броня по мода
Командирите - те, да, идват от благородството, принадлежат към старото феодално благородство и могат да си позволят да закупят броня по поръчка. Те обаче също започнаха да се различават структурно от бронята от предишното време. И така, вече през 1550 г. се появяват кираси с отделни крачоли с дължина до коляното. Нагръдникът на същата кираса се удължи и се превърна в „гъши корем“(какво можеш да направиш, модата си е мода!), Въпреки че на много брони талията на лумбалното ниво беше запазена.
Около 1580 г. се появиха заоблени бедра и всичко това, защото под тях те започнаха да носят къси, но закръглени форми и освен това тесни панталони. Появиха се „Броня за древността“, с релефни мускули на кирасата, но те не издържаха дълго (въпреки че оставиха паметта в музеите!), И изчезнаха вече около 1590 г.
Железни костюми
Интересно е, че през същия XVI век е имало много смешно превръщане на рицарските доспехи в … церемониални дрехи на феодалната знат. Сега те започнаха да се кичат в броня не само на турнири, но и в дворци. На вратата на кралските стаи, страж в броня и с кръгли щитове в ръце, които бяха загубили всякакъв смисъл, но много красиви, се изправи, доспехите станаха средство за главни букви, с една дума, те напълно загубиха практическото си значение по това време. Между другото, в същата Япония този процес се забави с точно 100 години. Битката при Секигахара през 1600 г. бележи границата между стара и нова Япония, където бронята се превръща в нещо като церемониална рокля за двореца на шогуна.
Сега нека да разгледаме снимка на тази броня от Виенската оръжейница и да я опознаем по -подробно. Те са направени от Нюрнбергския платнер Кунц Лохнер, един от най -известните занаятчии на този голям германски център за производство на оръжия в средата на 16 век, и са направили две брони с много подобен завършек. Един от тях дойде при полския крал Сигизмунд II Август (1520-1572), последният крал на Ягелон, и сега е изложен в Оръжейната палата в Стокхолм. Друг е направен за Николай IV, Черният Радзивил. Цялата повърхност на бронята е украсена от неизвестен художник на гравюра, който я покрива с изключително пъстър орнамент с позлата и черно -червен емайл. Моделът покрива бронята като килим. Тази броня може да служи като полева, турнирна и церемониална броня едновременно и надминава богатството на декорация на доспехите на крал Сигизмунд II Август не само в богатството на колористични детайли, но и в голям брой фигури. Това обстоятелство вероятно отразява реалната връзка на властта в Полша, тъй като Николай IV Радзивил, наричан Черният, е бил херцог на Несвес и Олик, княз на империята, великият канцлер и маршал на Литва, управител на Вилна, и т.н. Тоест той беше много могъщ магнат на Полша. Неговите доспехи бяха изложени в Амбрас, но там те често се бъркаха с бронята на Николай Кристоф Радзивил (1549-1616), син на Николай IV. Части от тази броня, сега в Париж и Ню Йорк, вероятно са били загубени по време на наполеоновите войни. Изложена в зала номер 3. Материал: гравирано желязо, кожа, кадифе
Тоест, основната функция на рицарската броня сега се превърна в основна. Куката на копието изчезна върху тях и дори дупките за закрепването й вече не бяха направени. Бронята сега стана само симетрична, тъй като защитната асиметрия вече не беше необходима и, разбира се, бронята сега започна да бъде изключително богато украсена!
Харесвам този вид броня "в лицата", особено ако лицето е направено много добре. Пред нас е бронята на Филип II. Той е поръчан от император Карл V през 1544 г. като част от великолепния Гранд комплект за неговия син Филип II Испански. Бронята е изработена от майстора Дезидериус Хелмшмит и гравьора от Аугсбург Улрих Холцман. Бронята е много деликатно украсена с широки черни гравирани надлъжни ивици в шарка от преплетени къдрици и зеленина, която е придружена от тесни ивици, наложени от злато. На бронята е гравирана датата „1544“. Известен като съпруг на кралица Мери Католик, дъщеря на Хенри VIII. След абдикацията на баща си през 1555 г. той го наследява в Холандия и Милано, а през 1556 г. става крал на Испания, Неапол, Сицилия и „и двете Индии“. През 1580 г. той окончателно става крал на Португалия. Бронята е изложена в зала №3. Производители: Desiderius Helmschmidt (1513-1579, Augsburg), Ulrich Holzmann (офорт) (1534-1562, Augsburg). Материали и технологии: "бял метал", позлата, офорт, niello, месинг, кожа
Отдясно е фигура в бронята на кавалерист от пистолет с кираса „гъши сандък“.
И сега те се състезаваха не в това кой ще направи най -добрата броня по отношение на сигурността, а чиято броня ще бъде по -богата и по -изискана, в съответствие с изискванията на модата, украсена. И, разбира се, декорът на бронята също премина по определен път и също се разви.
Генезисът на декора
И така, през 1510-1530г. се появява първата наистина церемониална „броня за костюми“с ажурни ивици. От гледна точка на защитата, това като цяло е глупост - да има прорези по бронята, но от друга страна, червеното или синьото кадифе на подбранирания камзол, носен под тях, изглеждаше много красиво през тях. Подходящо набраздената броня е украсена с гравирани ивици, преминаващи по жлебовете. През 1550 г. в Аугсбург е направена първата броня, украсена с гонене. Потъмняването на бронята влиза в модата. Първо синкав, върху горещи въглища, след това черен, когато металът се изгаря в гореща пепел, и накрая кафяв, въведен от миланските оръжейници през 1530 г.
Най -лесният начин да превърнете почти всяка броня в церемониална е да ги позлатите. Използвани са различни методи, но най -достъпният е огнената позлата с живачна амалгама. Златото се разтваря в живак, след което частите на бронята се покриват с получения състав и се нагряват. Златото беше здраво комбинирано с желязо, но живачните пари представляват значителна опасност за тези, които използват този метод. Между другото, много красива позлатена броня е направена отново от миланския майстор Фиджино през 60 -те години на 16 век. Друг метод на позлатяване беше обшивката: части от бронята се нагряваха и покриваха със златно или сребърно фолио, след което се заглаждаха със специална „гладеща машина“. Резултатът беше трайно "златно" покритие. Освен това в Аугсбург майсторите са използвали този метод още през 1510 г.
Междувременно ивици с гравиране, вървящи вертикално по бронята, през 1560-1570 г. започвайки от Франция, те стават диагонални. А в Италия през 1575 г. се появяват вертикални гравирани ивици, между които е гравирана непрекъсната шарена повърхност. В същото време германските майстори измислиха интересен начин на довършване: покриване на полирания метал с восък и надраскване на модел върху него. След това продуктът се накисва в оцет и синината се отстранява от почистените места. Резултатът беше светъл модел на тъмно син, кафяв или черен фон. Което не беше твърде трудоемко, но красиво.
Творения на необуздана фантазия
От смес от сребро, мед и олово е направено така нареченото черно, което първо се втрива в вдлъбнатините на бронята, а след това се нагрява. Тази технология дойде в Европа от Изток и беше използвана доста широко, но точно през 16 век започна да се използва по -малко. Но през същия век и от самото начало в Европа и преди всичко в Толедо, Флоренция и Милано техниката на инкрустация се разпространява. Това също е много проста и на пръв поглед достъпна технология за всеки. По повърхността на бронята се правят канали под формата на шарки, след което в тях се забива златна, сребърна или медна тел. След това продуктът се нагрява, поради което проводникът е здраво свързан към основата. Изпъкналият проводник може да бъде заточен на едно ниво или да остане стърчащ над металната повърхност. Този метод се нарича релефен. Сега си представете, че държим черна синя броня, която инкрустираме (този метод се нарича още „прорез“) със златна тел, която образува красиви шарки върху черната повърхност.
Освен това отново италианските изобретатели въведоха в модата, в допълнение към назъбването, и преследване на желязо, а от 1580 г. започнаха да произвеждат невероятно красиви гонени позлатени доспехи, също украсени с дърворезба и niello. Накрая, през 1600 г. в Милано, бронята и щитовете за тях започват да се украсяват с големи медальони във венци от листа и цветя, но в самите медальони те изобразяват подвизите на Херкулес и еротични сцени от „Декамерон“или дори собствените си портрети (или по -скоро портрети на броня на клиенти), обикновено в профил.
Колкото по -просто, толкова по -добре
Броня за конници на тежка конница - копиеносеци, кирасири и ретари, които се разпространиха отново в средата на 16 век, понякога не бяха по -леки от рицарските доспехи (по -леки за копиеносеци!), А понякога дори по -тежки, тъй като често имаха допълнителни нагръдници кираса, така че да се предпазите от куршуми с … "разпределена броня". Те също бяха подрязани, но възможно най -прости - не полирани, а боядисани с черна маслена боя и това беше краят на декорацията. Е, в следващата епоха на конниците на тежката кавалерия бяха останали само кираси: или черни, боядисани или полирани, метални, въпреки че понякога дори бяха носени специално под камзол.
P. S. Авторът и администрацията на сайта биха искали да благодарят на кураторите на Виенската оръжейница Ilse Jung и Florian Kugler за възможността да използват нейните снимки.
