Сред многото чудеса, създадени от човека, родени от човешки гений, труд и постоянство, Кристалният дворец заема много специално място. В края на краищата именно от него отношението към международните индустриални изложения стана напълно различно.
Какво може да бъде по -просто от "пещерата"?
И така се случи, че сред сезонните игри, които се провеждат една след друга в лондонските училища през 19 век, играта „пещера“е много популярна. Децата претърсваха домовете си за стари антики и всякакви боклуци, които след това излагаха по уличните тротоари, украсявайки с цветя, миди и камъни. Те седнаха до „творенията“си в очакване, че някой минувач ще хвърли поглед върху това и може би дори ще бъде щедър с монета.
Екстериор на Кристалния дворец. 1851 г.
Тези миниатюрни изложби (каквито наистина бяха) не винаги бяха популярни сред възрастните „посетители“, особено ако молеха за пари, но самите „организатори“несъмнено намираха голямо удоволствие в тях. Беше забавно да се планира шоуто; решават какво да изложат и къде; да събира „участници“и да провежда всичко по такъв начин, че да е удоволствие. Накрая, когато „щандът“беше завършен, малките изобретатели бяха любопитни да получат похвали.
Такава игра беше много подобна на изложбите в съвременния смисъл, защото изложбите не са само колекции от интересни неща, събрани заедно на определено място в определено време. Това са и човешки действия, насочени към постигане на резултати. Изложбите са форма на човешка комуникация както между участниците, така и между обществеността и организациите, а техните резултати могат да бъдат получени само чрез някакъв вид последователни действия.
И всичко започна с такава трудност …
„Трудно е да се повярва, че всичко това е създадено от човека“, е публикувано в The Times на 2 май 1851 г., а на следващия ден кралица Виктория пише: „Наистина невероятна, приказна сцена“.
Всъщност имаше нещо страхотно в изложбата от 1851 г. Това не е само самата сграда - магията на кристалния купол сякаш обгръщаше всичко под нея, аура на мистика и нереалност витаеше вътре и извън нея. Това доста прозаично място временно се трансформира в блестящ свят на щастие и хармония.
Един от интериорите на Кристалния дворец
Всичко обаче започна доста тривиално като първото действие на Шекспировия „Сън в лятна нощ“с първите две скромни изложби, проведени в Обществото на изкуствата през декември 1845 г. и януари 1846 г. Самите изложби бяха доста често срещани, но след тях се роди идеята да заинтересуват участниците си да организират нещо по -значимо. На среща на 28 май 1845 г. е предложена идеята за първата международна изложба. Разрешение за провеждането му беше дадено дори от самия принц Алберт, който по щастлива случайност пристигна на ежегодно посещение в Обществото на изкуствата. Веднага бяха разпределени средства и беше предложено място - временна сграда в Хайд Парк. Изготвени бяха предварителни списъци с участници и покани бяха изпратени в много градове, но резултатът беше обезкуражаващ. Секретарят Джон Скот Ръсел пише в доклада си: „Обществото е безразлично, някои приеха предложението за участие дори с враждебност. Комитетът не е готов да предостави материална подкрепа, обществеността не изпитва съчувствие, няма желано взаимодействие от производителите, няма хора, които искат да видят пътя към успеха. Опитът се провали. "За щастие обаче това беше само негово лично мнение и дори тогава много скоро той го промени и скоро записа нещо друго:" Англичаните не бяха достатъчно запознати с целта на изложбата, влиянието им върху характера на нацията и нейната страна на търговското развитие. Подобни изложби изискват участниците да бъдат образовани в тази област и трябва да се предостави такава възможност. "Очевидно е, че организаторите на изложбата нямат и най -малка представа за PR работата и това е разбираемо! До края на 1845 г., беше взето решение за наградния фонд за промишлени стоки с художествен дизайн Състезанието трябваше да привлече производители, особено след като дори тогава британците бяха нация от спортисти и духът на състезанието беше в кръвта им.
Заявленията за изложбите с първа награда обаче бяха незначителни, което ги направи невъзможно да се проведат. Въпросът за състезанията трябваше да бъде отложен за известно време.
Но първите стъпки също донесоха определени положителни резултати. Те привлякоха Хенри Койл, който беше типичен представител на своето време. По това време той вече заема водеща позиция в пощенската реформа, отпечатва първата в света коледна картичка и от няколко години публикува поредица от илюстрирани книги за деца. Природата също го е надарила с артистичен и музикален талант. Той проектира великолепния сервиз за чай и го пусна под името „Fellix Summerlee“. Тази услуга е наградена със сребърен медал, а по -късно през 1846 г. Ръсел го убеждава да се присъедини към Обществото на изкуствата. След такъв успех на изложението услугата на Койл се озова в Бъкингамския дворец и беше пусната в производство в няколко версии. През 1846 - 1847г има и други опити за привличане на производители чрез подобряване на качеството и увеличаване на стойността и стойността на наградите. Това обаче не помогна за привличането на необходимия брой участници. Койл и Ръсел прекараха цели дни в посещение на производители и ги убеждаваха да участват в шоуто.
Един от интериорите на Кристалния дворец
В крайна сметка бяха събрани 200 експоната, някои от които не представляваха никакъв интерес за първата изложба. Уводната статия от каталога на изложението за индустриално изкуство обобщи всички цели на изложбата. В допълнение към техническата стойност за дизайнерите и производителите е посочено следното: „Оплакванията идват от производители по целия свят, че обществеността не може да направи разлика между вулгарното, грозното, сивото от красивото и идеалното. Настояваме, че артистичността не се обезкуражава само защото добрите продуценти не са добре познати … Вярваме, че изложбата, отваряйки вратите си за всички, ще насочи и качествено подобри вкуса на публиката."
Първи стъпки и първи успехи
Въпреки малкия си размер, изложбата постигна зашеметяващ успех и привлече 20 000 посетители. Малко по -късно, от 9 март до 1 април, се проведе втората годишна изложба. Успехът на 1847 г. променя мнението на производителите и през 1848 г. оферти за участие се изсипват отвсякъде. Вече бяха изложени 700 експоната, повечето от които бяха нови дизайни за промишлени продукти. Посещаемостта е нараснала до 73 000 души.
Третата изложба през 1849 г. беше още по -голяма, всеки ъгъл на сградата беше зает, което наложи съкращаването на изложбата на няколко секции. Най -накрая е възможно да се обяви крайната дата за следващата национална изложба, пет години след първата годишна. Тази дата е обявена за първи път в тазгодишния каталог на изложбата. Ентусиазмът на обществеността даде необходимия брой подписи под петицията до парламента, за да подкрепи официално проекта и бюджета за строителство.
С представянето на петицията завърши първият етап в историята на формирането на първата международна изложба. Обществото за изкуства успя да привлече членове и обществеността, получи държавна подкрепа и одобрение и дори обяви дата. Всичко по -горе беше направено от обикновени членове на обществото без никаква подкрепа от неговия президент. Предвиждаше се да се проведе национална изложба по образец на подобна изложба във Франция. Но победата от 1851 г. беше, че в действителност тя вече не беше национална, а първата международна изложба. Тази идея не беше нова. Още когато мнозина с гордост заявяват, че още по -рано (1833 - 1836 г. във Франция) се провеждат международни изложби. Но по -нататъшното разследване разкри, че никой от поканените чуждестранни участници не се появи. Въпреки това, през 1849 г. международното изложение е само мечта, а за принц Алберт и Обществото се превръща в задача, която трябва да се реализира.
Един от интериорите на Кристалния дворец
Решенията на Бъкингамския дворец - за живот
През 1851 г. в Бъкингамския дворец се провежда историческа конференция, на която се ражда „Голямото индустриално изложение на всички нации, 1851“. На това заседание бяха разгледани и приети основните решения:
1. Относно раздела с експонати в четири раздела: работни материали, машини, промишлени продукти и скулптура.
2. За необходимостта от временна сграда, която да побере всички тези неща, но въпросът остана отворен във връзка с по -нататъшното търсене на подходяща територия.
3. За мащаба на изложбата.
4. Относно наградите.
5. Относно финансирането.
Беше ясно, че не се очаква малко от правителството и че средствата трябва да бъдат увеличени незабавно на доброволни начала. Удивително е, че всички тези важни решения бяха взети само за един ден!
След това настъпи период на безпрецедентни усилия. Производители бяха наети от 65 града в Англия, Шотландия, Ирландия и Германия. Индийската компания, а по -късно и самият Наполеон III се ангажираха да помогнат за изложбата. Дори бе присъдена кралска награда, което допълнително повиши статута на изложбата.
Един от интериорите на Кристалния дворец
Изглежда, че всички трудности вече са приключили. Резултатът от тежка петгодишна работа беше не само възможността за провеждане на международно изложение, но и одобрението на правителството на схемата за нейното провеждане, подкрепа за производителите и финансово доверие.
Оставаше само да се построи сграда за изложбата. И тогава се оказа, че най -тежките проблеми тепърва предстоят. Едно от тях беше финансово: вноските идваха много бавно. Тогава един от членовете на Дружеството на изкуствата, лорд Майор, организира грандиозен банкет, на който присъства цялото висше общество от цялата страна. След това фондът се увеличи до 80 000 паунда. Тази сума беше повече от достатъчна за всички разходи. Но едва ли беше достатъчно за строителството: това беше проблем номер едно.
Местоположението на изложбения павилион изведнъж се превърна в проблем номер две. Постигнато е споразумение с кралицата за използването на района на Хайд Парк. Това решение обаче не подхожда на всички. Таймс започна енергичен протест. „Целият парк“, съобщава вестникът, „и Кенсингтън Гардънс, наред с други неща, ще бъдат унищожени, а близките жилищни райони ще страдат от орди от вулгарни посетители, събрани на място от тази изложба. Но какво ще кажете за дърветата? Сградите ? Много се говори и за замърсяването на парка, който беше украса на Лондон. Дизайнът на сградата беше третото предизвикателство. Още през 1849 г. беше замислено тази сграда да стане основният експонат на изложбата. Кралската комисия се обърна към строителния комитет. Комисията обяви конкурс за дизайнери от всички нации, но отдели само три седмици за него. Въпреки толкова кратък период от време, комисията получи 233 проекта, включително 38 чуждестранни. От тях бяха избрани 68, но нито един не беше препоръчан за одобрение. Вместо това комитетът предложи своя собствена версия, която кралската комисия просто беше принудена да приеме. Проектът представляваше тухлена конструкция с метален купол. Затварянето на огромна част от Хайд Парк беше лоша идея сама по себе си, но такъв ужасен материал като тухла заплашваше да разруши както пейзажа, така и пейзажа завинаги. Това постави друг проблем пред организаторите - може ли такава огромна сграда да бъде завършена до откриването на изложбата (за по -малко от година)?
Но буреносните облаци изчезнаха внезапно, както се появиха. Още през юли 1850 г. е намерено решение и на трите проблема.
Финансовият въпрос беше решен чрез увеличаване на вноските във фонда директно от членове на Комисията. Също така стана възможно да се вземе банков заем срещу гаранциите на Комисията.
В двете камари на парламента избухнаха спорове за местоположението. За принц Алберт беше особено трудно да чака решение. Ако Хайд парк беше отхвърлен, просто нямаше друго място. Но спорът приключи в полза на Хайд Парк.
Имаше по -малко критики по строителния въпрос, но самият проблем е по -сложен. Решението беше намерено в последната минута. Това се случи толкова неочаквано, че беше възприето като истинско чудо.
Прост градинарски проект
Джоузеф Пакстън беше обикновен градинар, но интересите му не се ограничаваха до това. Нещо повече, по това време той е известен със своя железопътен проект и стъклена конструкция. Случи се така, че той трябваше да говори с британския премиер Елис и именно в този разговор той му разказа за идеята си. А Елис беше запознат с творбите на Пакстън и знаеше, че те заслужават внимание. Затова премиерът се обърна към Търговската камара, за да изясни условията за разглеждане на новия проект. Почти нямаше такива, останаха само няколко дни, през които беше възможно да се направят корекции в официалния проект или да се представи нов. И Пакстън реши да използва предоставената му възможност. Той посвети целия уикенд на работата по проекта. На заседанието на железопътния комитет мислите му бяха далеч от темата на срещата. От друга страна, на лист хартия се появи „груба“рисунка на онова, което по -късно стана известно като „Кристалния дворец“. Дизайнът му беше възхитен от почти всички, но това означаваше срам за кралската комисия, тъй като техният проект вече беше одобрен от строителния комитет. Фантастичната структура на Пакстън не би могла да бъде приета без техническа експертиза, за която е трябвало да бъде извършено разследване от същия строителен комитет, което не би могло толкова лесно да постави под въпрос репутацията му. Обществото за изкуства помогна на Пакстън да получи информация за височината на дърветата, така че те да могат напълно да влязат в сградата. Това направи проекта му безценен за околната среда, но точно това инженерите от комитета не можаха да му простят.
Мина време, но все още нямаше отговор от него. Пакстън се умори от това, той реши да се обърне директно към нацията. На 6 юли 200 000 копия на Illustrated London News, които ужасяваха страната малко по -рано с чертежи на официалния дизайн на сградата, сега представиха развитието на Пакстън, заедно с обяснителна бележка. Хората веднага приеха проекта му като великолепна и единствена по рода си временна структура за Хайд Парк.
„Таймс“все още беше против всяко нашествие в парка и нарече проекта „Чудовищната зелена къща“. Но комитетът не можеше да се противопостави на всеобщото одобрение и възхищение.
Пакстън спечели. Отново само късметлия му помогна да се срещне с Чарлс Фоксън, един от партньорите на голяма строителна компания и производител на стъкло. На следващото заседание бяха изчислени разходи, които не надхвърлиха бюджета. На петнадесети юли, благодарение на група ентусиасти, стана възможно да се одобри планът в строителния комитет, точно една година преди откриването на изложбата.
Изглежда, че сега зелената светлина е дадена на строителството. Сега обаче има финансови проблеми. Започна нова вълна от критики, но принц Алберт прие всичко с усмивка, защото денят на откриването на първата международна изложба вече беше толкова близо. Той отговори: „Математиците изчислиха, че Кристалният дворец ще бъде взривен от първия лек бриз; инженерите стигнаха до извода, че галериите ще се срутят и смажат посетителите; лекарите предупреждават, че в резултат на комуникацията на много раси, черната смърт на Средновековието ще дойде … Не мога да се застраховам от всичко на светлина, както и не се ангажирам да поема отговорност за живота на кралското семейство. Колкото и да е странно, нищо подобно не се случи и изящният дворец на Пакстън все пак беше построен. Още на 1 февруари 1851 г. Кристалният дворец е готов, само седемнадесет седмици след като първият кол за сградата е забит в земята.
Всички флагове на света ни посещават …
През останалото време всички бяха заети с такъв важен и проблемен въпрос като подбора на експонати. Беше решено половината от площта (37 200 кв. М) да бъде разпределена на британски участници, а останалата площ да бъде разделена между други държави. Скоро стана ясно, че дори това пространство няма да побере всички, затова те приложиха система за подбор, поверена на ръководството на участващите страни. Комисията е определила само тяхното местоположение на изложението.
Койл и колегите му изпълняваха превъзходни административни задължения. Трябва да се спомене, че кореспонденцията на Изпълнителния комитет между октомври 1849 г. и декември 1851 г. се е увеличила до 162631 писма - и това е преди появата на пишещи машини! Хората се интересуваха не само от сградата и сроковете, в които тя ще бъде построена, но и от самите експонати. Имаше и много трудности в Международната секция. Първите експонати пристигнаха на 12 февруари, последните не бяха доставени до откриването. По времето, когато изложбата беше открита, бяха получени 80 процента от експонатите. От 15 000 участници, половината са британци, а половината са чужденци; списъците сочат представители на не по -малко от 40 различни държави, от които Франция е начело.
Един от експонатите: тронът, дарен на кралица Виктория от краля на Траванкор
Най -накрая дойде 1 май. Голямото по мащаб предприятие беше завършено. Пролетното слънце грееше; младата кралица с ентусиазъм, който изненада дори обкръжението й, излезе на сцената. За миг изглеждаше като ново хилядолетие. За първи път в световната история представители на толкова много нации се събраха под един покрив от кристал в сграда, където бяха събрани най -добрите творения на всяка страна. По този повод кралицата написа: „Безспорно одобрение, радост във всяко лице, необятността и великолепието на сградата, комбинацията от палми, цветя, дървета и скулптури, фонтани, звукът на органа (200 инструмента и 600 гласа се сляха в един) и моите любими приятели, които събраха отново историята на всички страни на Земята - всичко това наистина се случи и ще остане в паметта завинаги. Нека Бог спаси моя скъп Алберт. Нека Бог спаси моята скъпа страна, която се показа толкова великолепно днес !"
Изразителността на тези думи изразява не само чувствата на кралицата, но и ентусиазма, който нараства по време на изложбата. Рекордният брой дневни посетители се е увеличил до 110 000 през последната седмица. През периода до октомври общият брой на посетителите нарасна до 6 милиона. Финансовият резултат покрива изцяло разходите на организацията. След изплащане на дългове, заеми и плащания все още имаше 200 000 британски лири и доброволен фонд.
Успехът наистина е огромен
Всъщност изложбата наистина имаше огромен успех. Но още повече резултати бяха получени след затварянето му. Първият е печалбата и нейната инвестиция. Организаторите решиха да го инвестират в земя в Южен Кенсингтън, в непосредствена близост до района, където се проведе изложбата. Като собственици на този доходоносен имот те успяха през следващите години да осигурят средства за издръжка на много образователни институции и да създадат система за стипендии във висшите учебни заведения за наука и изкуство, която съществува и до днес.
Втората е самата сграда на Кристалния дворец, твърде голяма, за да бъде просто демонтирана по -късно. Възстановен в друг град, той служи като популярен център за развлечения и социални събития, докато не бъде унищожен от пожар през 1936 г. Кристалният дворец беше и една от първите структури, в които бяха възприети толкова широко разпространените сега унифицирани елементи: цялата сграда се състоеше от същите клетки, събрани от 3300 чугунени колони със същата дебелина, 300 000 еднакви листа стъкло, същия тип дървени рамки и метални греди. Сглобяемите елементи със стандартни размери бяха предварително сглобени в необходимите количества, така че трябваше само да бъдат сглобени на строителната площадка, а ако е необходимо, те бяха също толкова лесни за разглобяване!
Ако се обърнем към общия резултат, тогава трябва да се отбележи, че това не беше само първата международна изложба, а първата среща на нации с мирни цели. От една страна, това беше първата стъпка в развитието на международното движение, а от друга, стимулирането на междуетническата конкуренция.
Сега нека разгледаме ефекта му през призмата на възгледите на три групи: посетители, участници и жури. Именно с нея започва такова явление като масовия международен туризъм. Самите британци са подложени на сериозно изпитание: в края на краищата никога не е имало нашествие на толкова много чужденци в цялата история на нацията им. Това помогна да се разбере, че не всички от тях са такива животни и невежи, както им се струваше преди. Освен това, в допълнение към безбройните неофициални срещи на изложението, правителството организира празници за международни делегации в цял Лондон. Парис пое щафетата и покани изключителен брой англичани, обграждайки ги с поток от забавления. Социалните контакти от този вид и с такъв мащаб между хора от различни националности несъмнено бяха безпрецедентни за онова време.
Изложбата отвори очите им за британски участници и им помогна да осъзнаят това, което упорито отказваха да забележат преди, а именно примитивността на съвременния английски дизайн. В тази връзка тя даде началото на светкавично разпространение на популярността на художественото образование и допринесе за появата на нови училища за художествено строителство. Но чуждестранните представители също спечелиха много от това, което видяха в Англия, която по онова време изпреварваше много страни. Някои наричат 1851 г. началото на машинната ера. В много страни митата върху вносни стоки са намалени.
И накрая, журито. Той се състоеше от представители на науката и изкуството от всяка участваща страна. Въпреки факта, че темите на дискусиите им бяха ограничени, заседанията на журито се превърнаха в прототип на международни конференции и конгреси по всички видове научни, културни и икономически въпроси. За първи път в историята представителите на науката, изкуството и търговията получиха разрешение от своите правителства да се срещнат и да обсъдят тези теми. Друг значителен резултат е изграждането на железопътна линия от всички части на страната до нейната столица - Лондон.
Вътрешният ефект на изложбата може да се счита за образователен ефект. Организаторите стигнаха до извода, че изложбеният каталог не е особено успешен, той е критикуван от всички. Липсата на добър етикет се превърна в друг камък в британската зеленчукова градина. Разделът им не беше толкова информативен, колкото би могъл да бъде. Разбира се, това не каза много на тълпите възхитени зрители, но каза много на специалистите. Така изложбата стимулира и развитието на образованието, откриват се нови образователни институции и се разширява неформалното образование (музеи, художествени галерии), чието развитие така характеризира това време.
Паметен медал от изложбата от 1851 г., изобразяващ Кристалния дворец
Най -накрая Кристалният дворец е предопределен да влезе в историята на руската литература и политическа мисъл на 19 век. През 1859 г. Н. Г. Чернишевски. Това, което видя толкова силно, повлия на въображението му, че той послужи за прототип на огромната сграда, в която живее комуната на бъдещето в четвъртата мечта на Вера Павловна от романа „Какво трябва да се направи?“Руският писател, с невероятна проницателност, замени желязото и чугуна в структурните елементи на двореца с алуминий, метал, който по това време беше по -скъп от златото. Те все още не знаеха как да го набавят в големи количества и се използваха само в бижута.
Е, тогава всички развити страни приеха опита на Великобритания и такива изложби и сгради вече се превърнаха в норма в нашия живот!
